Zrozumiałem, że potrzebuję pomocy i że moja walka dobiegła końca" – Anthony Hopkins dzieli się refleksjami na temat swojej walki z alkoholizmem, dawnej złości, zdobytych Oscarów i pięciu dekad życia w trzeźwości.

Ten kod CSS definiuje niestandardową rodzinę czcionek o nazwie "Guardian Headline Full" z wieloma wagami i stylami czcionek. Określa pliki czcionek w różnych formatach (WOFF2, WOFF i TrueType) oraz ich odpowiednie adresy URL do załadowania przez przeglądarkę. Wagi czcionek wahają się od lekkiej (300) do półpogrubionej (600), każda z normalnym i kursywnym stylem. Ten kod CSS definiuje kilka rodzin i stylów czcionek dla strony internetowej Guardiana. Określa źródła różnych plików czcionek w formatach WOFF2, WOFF i TrueType, wraz z ich wagami i stylami. Na przykład czcionka Guardian Headline Full zawiera warianty pogrubione, pogrubione kursywą, czarne i czarne kursywą, podczas gdy Guardian Titlepiece używa stylu pogrubionego. Kod zawiera również zapytania medialne, które kontrolują przezroczystość głównej treści, powodując jej stopniowe pojawianie się, gdy skrypty są włączone i gdy nie preferuje się redukcji ruchu. Dodatkowo ustawia różne niestandardowe właściwości CSS (zmienne) dla kolorów i stylów używanych na całej stronie, takich jak nakładki, podpisy i kolory tekstu. Dla elementów artykułu definiuje style nagłówków, określając rodzinę czcionek, wagę, rozmiar i wysokość linii, z dostosowaniami dla większych ekranów. Niektóre elementy, jak określone spany w tytule, są ukrywane. Dla tytułów artykułów, link lub nazwa serii pojawia się w linii z określonym kolorem, używając czcionki Guardian Headline o rozmiarze 20px i wadze pogrubionej, z niestandardowym podkreśleniem i 115% wysokością linii. Najechanie na link tytułu podkreśla go. Nazwy rozmówców są stylizowane jako lekka, kursywa, czcionka 28px z tą samą wysokością linii. Podsumowanie artykułu i jego linki używają średniego koloru, czcionki 17px o wadze 500, zwiększając się do 20px na szerszych ekranach. Linki w podsumowaniu otrzymują dolną ramkę po najechaniu. Podpisy i linki do transkrypcji wideo są w mniejszej, bezszeryfowej czcionce 12px z 130% wysokością linii. Linki autorstwa używają czcionki Guardian Headline o rozmiarze 17px i pogrubionej, podczas gdy przyciski autorstwa mają bezszeryfową czcionkę o średniej wadze. Data publikacji używa koloru podpisu. Cytaty przewijane mają jasny kolor, nagłówek czcionką 32px (zwiększającą się do 42px na dużych ekranach) ze specjalnym stylem numerów, a ich podpisy są w bezszeryfowej czcionce 14px. Na średnich ekranach przyjmują one kolory tekstu mediów. Pierwsza litera głównej treści jest dużą, kolorową inicjałą używaną czcionką nagłówka. Sekcje mediów mają tło o pełnej wysokości viewportu, rozciągające się nieco poza kontener z ujemnymi marginesami i używają układu siatki. Na urządzeniach mobilnych tytuł jest umieszczony w obszarze meblowym, podczas gdy na komputerach przenosi się do siatki dwukolumnowej, gdzie kontener mediów zajmuje większość miejsca. Na szerszych ekranach sekcja mediów ma stałą szerokość i dodaje kolorowe paski boczne z obramowaniami, aby wypełnić viewport, tworząc oprawioną ramką prezencję. Element mediów ma pełne obramowanie i jest pozycjonowany po prawej stronie, z szerokością obliczaną na podstawie viewportu i szerokości body. Na większych ekranach szerokość body dostosowuje się w określonych punktach przerwania: 978px dla 61.25em, 1138px dla 71.25em i 1298px dla 81.25em. Układ siatki treści artykułu zmienia się wraz z rozmiarem ekranu. Na mniejszych ekranach układa media, metadane, wstęp i treść pionowo. Na średnich ekranach (61.25em i więcej) używa układu dwukolumnowego z mediami rozciągającymi się na obie kolumny i innymi elementami ułożonymi odpowiednio. Na większych ekranach (71.25em i 81.25em) dodaje więcej kolumn i udoskonala obszary siatki dla lepszej organizacji. Wstęp ma górny margines, a linie są ukryte. Podpisy dla nagłówków i wideo zawierają ikony z określonym stylowaniem i odstępami. Przycisk "Posłuchaj artykułu" ma pionowe marginesy. Nagłówek jest pozycjonowany względnie z wysokim z-indexem. Na iOS-ie niektóre elementy pseudo w nagłówkach mediów są ukrywane. Gdy skrypty są wyłączone, układ dostosowuje się do prostszej, stosowej struktury na różnych rozmiarach ekranów. Klasa screen-reader-only ukrywa treść wizualnie, ale zachowuje jej dostępność dla technologii asystujących. Dla treści interaktywnych w głównej kolumnie, pomocnicze elementy figure są ustawione na 75% szerokości i nie czyszczą poprzednich elementów. Na średnich ekranach (46.25em i szerszych) te elementy figure pozostają przy 75% szerokości, pozycjonowane statycznie bez pływania i mają standardową wysokość linii bez górnego marginesu. Na większych ekranach (71.25em i więcej) elementy figure nie mają lewego marginesu, a ich podpisy są pozycjonowane statycznie bez stałej szerokości. Na bardzo dużych ekranach (81.25em i powyżej) elementy figure zachowują 75% szerokości bez lewego marginesu, a podpisy nie mają ograniczenia maksymalnej szerokości. Na średnich do dużych ekranach (46.25em do 61.24em) elementy immersyjne w głównej kolumnie mają ujemny prawy margines 20px. Dla statycznych nagłówków i nagłówków wideo, kontenery nagłówków i sekcje rozmówców mają boczne wypełnienie 10px na małych ekranach, zwiększając się do 20px na ekranach o szerokości 30em i większej. Kontener mediów w tych nagłówkach zajmuje pełną szerokość i wysokość swojego obszaru siatki. Na ekranach 61.25em i większych utrzymuje współczynnik proporcji 4:5. Opakowania obrazów wewnątrz kontenera mediów przylegają do góry i wypełniają dostępną przestrzeń z ukrytym przepełnieniem. Na większych ekranach (61.25em+) przełączają się na pozycjonowanie względne. Wszystkie obrazy i obrazki wewnątrz tych opakowań całkowicie pokrywają swoje kontenery bez zniekształcania proporcji. Dodatkowe elementy, takie jak spany i linki następujące po obrazkach, są ukrywane. Druga warstwa obrazu (img-2) jest pozycjonowana absolutnie w lewym górnym rogu. Opakowania mebli mobilnych przylegają do dołu i mają elastyczny układ kolumnowy z kolorem tła. Na większych ekranach (61.25em+) stają się częścią normalnego przepływu treści. Wewnątrz tych opakowań tytuły pojawiają się jako drugie, a informacje o rozmówcy jako trzecie w kolejności. Na mniejszych ekranach (do 61.24em) nakładka gradientowa tworzy efekt zanikania nad meblami mobilnymi. Kontenery nagłówków w statycznych nagłówkach i nagłówkach wideo są pozycjonowane na dole z wypełnieniem, kolorem tła i z-indexem 2. Używają układu siatki dla nagłówków. Zarówno główne, jak i drugorzędne nagłówki zajmują ten sam obszar siatki w kontenerze. Dla ekranów szerszych niż 61.25em, dostosuj kontener nagłówka w statycznych nagłówkach i nagłówkach wideo, usuwając górny margines, ustawiając maksymalną szerokość 540px i dodając górne obramowanie. Na mniejszych ekranach do 61.24em wyrównaj pierwszy nagłówek do początku. Drugi nagłówek powinien mieć maksymalną szerokość 620px, z pierwszą literą wielką. Na ekranach o szerokości co najmniej 30em przesuń go 20px w lewo, a na tych 61.25em lub szerszych pozycjonuj go 4px od góry. Gdy preferowana jest redukcja ruchu, wyświetl kontener nagłówka jako blok i usuń górne marginesy dla nagłówków na ekranach o szerokości do 46.24em. Dodatkowo dodaj 10px wypełnienia do góry drugiego nagłówka. Sekcja rozmówcy powinna być umieszczona w obszarze siatki 'interviewee' z dolnym wypełnieniem 20px. Sterowanie wideo jest ustalone na dole. Na ekranach o szerokości do 46.24em ustaw wysokość nagłówka na 100%. Dla urządzeń iOS dostosuj wiersze siatki i wypełnienie rozmówcy, aby uwzględnić dolną belkę narzędzi. Na Androidzie zmodyfikuj wiersze siatki i wypełnienie dla górnej belki. W orientacji poziomej na ekranach o szerokości do 700px spraw, aby wysokość nagłówka pasowała do jego zawartości i dostosuj kontener mediów oraz opakowanie odpowiednio. Dla aplikacji ukryj etykiety w opakowaniach obrazów. Kontenery wideo powinny wypełniać swoją przestrzeń, z filmami pokrywającymi obszar i pojawiającymi się po aktywacji. Sterowanie jest pozycjonowane w prawym dolnym rogu z okrągłymi przyciskami. Dla elementów mediów na szerszych ekranach ustaw współczynnik proporcji kontenera wideo na 4/5. Cytaty przewijane zajmują pełną wysokość viewportu z lepkim kontenerem mediów, który trzyma elementy pozycjonowane absolutnie. Obraz w sekcji scrolly-quote jest ustawiony na pełne pokrycie kontenera, zachowując proporcje. Kontener cytatu jest pozycjonowany, aby przylegać do góry viewportu i rozciąga się na pełną szerokość, z jego elementami mającymi półprzezroczyste tło i elastyczny układ dla cytatów i podpisów. Na większych ekranach tło staje się przezroczyste, a układ zmienia się na siatkę dwukolumnową. Komponent scrolly-quote responsywnie dostosowuje swoją szerokość i marginesy, rozszerzając się na średnich ekranach i centrując z bocznym tłem na większych wyświetlaczach. Jego wysokość jest obliczana na podstawie jednostek viewportu i długości treści, z preferencjami redukcji ruchu skracającymi ją. Dla urządzeń iOS używane są specyficzne jednostki viewportu, aby zapewnić odpowiednie wymiarowanie. Elementy interaktywne, takie jak figure i blockquote w głównej kolumnie, mają płynne animacje wejścia, zanikając i wsuwając się w widok. W trybie ciemnym zmienne kolorów są dostosowane dla lepszego kontrastu i czytelności, zmieniając odcienie dla mediów, autorstwa i cytatów, aby pasowały do motywu. Tekst wydaje się być mieszanką kodu CSS i artykułu o Anthony'm Hopkinsie. Oto przepisana część artykułu w płynnym, naturalnym języku angielskim: --- Zobacz obraz w pełnym ekranie Anthony Hopkins w 2017 roku. Fotografia: Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images "Jaka tam u was pogoda?" – pyta Anthony Hopkins, gdy tylko rozpoczyna się nasza wideorozmowa. Choć mieszka w Kalifornii od dziesięcioleci, ślady jego walijskich korzeni wciąż są obecne – w jego charakterystycznym, melodyjnym głosie, teraz być może nieco chropowatszym, i jego zainteresowaniu pogodą. W Londynie jest ciemny wieczór, ale w Los Angeles jasny, słoneczny poranek. Hopkins pasuje do nastroju, wyglądając radośnie i nosząc turkusowo-zieloną koszulę. "Przyjechałem tu 50 lat temu" – mówi. "Ktoś spytał: 'Czy się sprzedajesz?' Odpowiedziałem: 'Nie, po prostu lubię klimat i opaleniznę.' Ale naprawdę lubię Los Angeles. Miałem tu wspaniałe życie." Jednak ostatnio nie wszystko było całkowicie wspaniałe. W styczniu pożary zniszczyły dom Hopkinsa w Pacific Palisades. "To była mała katastrofa" – zauważa z pogodnym niedopowiedzeniem. "Jesteśmy wdzięczni, że nikt nie ucierpiał i udało nam się zabrać nasze koty i naszą małą rodzinę do bezpiecznego miejsca." On i jego żona, Stella, byli wtedy w Arabii Saudyjskiej, gdzie prowadził koncert swojej muzyki wykonany przez Royal Philharmonic Orchestra. Teraz mieszkają w wynajętym domu w pobliskim Brentwood. "Straciliśmy wszystko" – mówi – "ale myślisz: 'No cóż, przynajmniej żyjemy.' Współczuję tysiącom ludzi, którzy naprawdę ucierpieli – ludziom dawno po wieku emerytalnym, którzy ciężko pracowali przez całe życie i teraz nie mają nic." Hopkins kończy 88 lat w tym grudniu, ale wyraźnie nie uważa się za będącego po wieku emerytalnym. Jako dwukrotny zdobywca Oscara, szlachetnie urodzony, ikona popkultury i jeden z najbardziej szanowanych żyjących aktorów, ma mnóstwo osiągnięć, na których mógłby spocząć – a jednak jego harmonogram jest nadal pełny. Niedawno ukończył film z Guyem Ritchie, którego podziwia za precyzję, i wkrótce wróci do Wielkiej Brytanii, aby pracować z Richardem Eyre nad The Housekeeper, filmem o Daphne du Maurier, a następnie nad kolejnym projektem w Walii. Nadąża również za czasami. W ostatnim filmie na Instagramie przymierzył jeden z wielokrotnie wyśmiewanych opasek na twarz Skims Kim Kardashian i wcielił się w Hannibala Lectera. "Witaj, Kim. Już czuję się o 10 lat młodszy" – powiedział do kamery, naśladując złowrobie siorbanie Lectera. "Zabawa, prawda?" – mówi ze śmiechem, dodając, że Kardashian uznała to za przezabawne. Ale ostatnio Hopkins również rozmyśla nad swoim życiem. Jego nowe wspomnienia… --- Uwaga: Kod CSS na początku nie został przepisany, ponieważ jest to techniczna informacja o stylizacji i nie jest częścią narracji artykułu. "Wszyscy posiadamy tę wewnętrzną siłę i kształtujemy nasze życie, podążając za tym, co nazwałbym inspiracją" – rozważa Hopkins. Wtedy już coraz bardziej był związany z USA i skupiał się na filmie. "Po prostu chciałem trochę słońca i uniknięcia spędzania życia na staniu w pomiętych rajstopach z włócznią" – żartuje. To jego idol