Adjoa Andoh a washingtoni Folger Shakespeare Library közönsége előtt elmondta, hogy néhány munkája talán "fekete- vagy színcentrikusnak" tűnhet, de ez csak azért van, mert a világ dobozokba zár minket. Hozzátette, hogy ugyanilyen könnyen összpontosíthatna a Leeds United futballklubra is.
"Két fontos meccset hagyok ki, hogy ezen a héten itt lehessek önökkel" – mondta a 63 éves színésznő, megnevettetve a közönséget. "Jegyeim vannak!"
Bármely futballszurkoló megértené. Andoh, aki Shakespeare-színész, rendező és a Netflix Bridgerton sorozatának sztárja, nehéz döntést hozott, amikor kihagyott egy FA-kupa elődöntőt, hogy részt vegyen egy új rendezői rezidensprogramban a Folgerben. Ez a Shakespeare-emlékhely, amelynek márványba vésett jelenetei vannak a darabokból, 1932 óta áll a Capitol Hillen.
A hete magában foglalta a Folger gyűjteményének felfedezését, nyilvános eseményeket, mint a múlt vasárnapi előadás (amely simán összekötötte Lukács evangéliumát, a transzatlanti rabszolga-kereskedelmet, a punk rockot és az Artemis II holdmissziót), washingtoni iskolák látogatását, valamint a II. Richárd 2019-es produkciójának vetítését a londoni Shakespeare's Globe-ban.
A hét egy színpadi felolvasással zárult, amely a Szövetségi Színházi Projekt Macbeth produkciójának 90. évfordulóját ünnepelte. Ez volt az egyik első amerikai előadás teljesen fekete szereplőgárdával, amelyet a fiatal Orson Welles rendezett. Az eredeti előadást Franklin Roosevelt elnök New Deal programja finanszírozta, hogy segítsen kiemelni Amerikát a nagy gazdasági világválságból, és létfontosságú munkahelyeket adott munkanélküli művészeknek.
A rezidensprogram része volt egy interjú a Guardiannal a Folger egyik díszes, faburkolatú szobájában, néhány nappal Shakespeare születésnapja előtt. "Tegnap egy kicsit elsírtam magam" – ismeri el, miközben arra gondol, hogy látta a világ legnagyobb Shakespeare First Folio gyűjteményét, és bejárta a páncéltermeket. "Van valami fantasztikusan, energetikailag érdekes abban, hogy a Folger ott van, ahol elhelyezkedik" – a nemzet fővárosában – mondja.
A politika központi szerepet játszott a II. Richárdjában a Globe-ban. A darab azt vizsgálta, hogy Shakespeare Angliához írt szerelmes levele mit tárhat fel a "heves nemzeti kitörések" időszakáról az EU-ból való kilépésről szóló Brexit-szavazás után. A plakáton Andoh, egy kopasz fekete nő, Szent György zászlaja előtt állt. Ő találta ki az ötletet, társrendezőként dolgozott, és főszerepet játszott a darab első, színes bőrű nőkből álló brit változatában.
Ez egyértelmű kijelentés volt, hogy nincs hiány tehetségben, csak a képzelet hiánya azoknál, akik felvesznek és elbocsátanak az iparágban. "Mindannyian sírtunk, mert olyan érzés volt, hogy nem nekem kell az egyetlennek lennem a teremben" – emlékszik vissza. "Képzeld el, hogy az összes munkád során, amit újságíróként végeztél, mindig színes bőrű írókkal voltál a szerkesztőségben, vagy olyan szerkesztőségben voltál, ahol te voltál az egyetlen férfi. Kicsit másképp kell gondolkodnod magadról, mert nem mehetsz be csak úgy, és lehetsz újságíró.
"Gondolkodnod kell: 'Ó, nem vagyok túl pasis?' Csak olyan dolgok, amikre nincs szükséged a fejedben. Szóval azt akartam, hogy legyen esélyünk arra, hogy ezek ne legyenek a fejünkben. Csak mehettünk és lehettünk, és lehettünk nagyszerű színpadmesterek, vagy nagyszerű asszisztens rendezők, vagy hangképzők, vagy színészek, vagy zeneszerzők, vagy bármi, amit csináltunk. És azt is tudtuk, hogy egy olyan projekten dolgozunk, ahol a kiválóságodat, a színpadi mesterségedet, a komédiádat, a szövegmondásodat, a dizájnodat alaposan megvizsgálják, de ott volt egy egész csoport, és mindannyian azon dolgoztatok, hogy nagyszerűek legyetek."
De az identitástudatos szereposztás politikája soha nem volt bonyolultabb. 2023-ban Andoh rendezte és játszotta a főszerepet a III. Richárdban a Liverpool Playhouse-ban és a Rose Theatre Kingstonban, különösebb vita nélkül. De egy évvel később Michelle Terry, a Globe művészeti igazgatója erős kritikával szembesült, amikor bejelentették, hogy ő játssza a szerepet. Színészek és fogyatékossággal élő csoportok tiltakoztak, azzal érvelve, hogy a "torz, befejezetlen" király szerepét egy fogyatékos színésznek kellene kapnia.
Mit gondol Andoh? "III. Richárd egy olyan karakter, akit Shakespeare eredetileg fizikai fogyatékossággal képzelt el, és ez a fogyatékosság mindenféle rosszindulatú tulajdonsághoz kapcsolódik. Ha valakit lenyomsz valamiért, amiről nem tehet, mi történik, amikor visszavág? A mi produkciónkban egyszerűen azt mondtuk, hogy az a dolog, amit kiemelnek – az a tulajdonság, amihez az emberek rossz szándékokat társítanak – a faj lesz a görbe gerinc helyett.
"Tarts meg minden mást ugyanúgy. Ne változtasd meg a nyelvet. Csak tedd azt a személyt az egyetlenné, akinek ez a fizikai különbsége van a többi szereplőhöz képest. Érdekes módon a mi produkciónkban az a színésznő, aki az anyámat játszotta, siket és korlátozott látású. Volt egy színészünk, akinek másképp működő teste volt, és egy másik, aki nagyothalló volt. De ez nem az a történet volt, amit én meséltem. Ők csak nagyszerű színészek voltak, szóval akartam őket a show-ban."
Egy másik jelenlegi vita az, hogy az LMBTQ+ karaktereket csak LMBTQ+ színészek játszhatják-e. Andoh folytatja: "A lényeg az, hogy hosszú ideig a meleg karaktereket nem meleg színészek játszották. Lehet, hogy úgy tűnik, mintha valami szigorúbb felé tolnánk, de valójában csak egy erőfeszítés a dolgok újraegyensúlyozására. Onnantól kezdve mindenkinek képesnek kell lennie arra, hogy bármit csináljon, amihez tehetsége van. De megértem ezt az újraegyensúlyozási igényt."
Ez az újraegyensúlyozás egyértelmű a Bridgertonban, a Netflix sikersorozatában, amely a Regency-kori Londonban játszódik, és fajilag sokszínűbb szereplőgárdával rendelkezik, mint amit egy generációval ezelőtt egy hasonló műsorban láthattunk. Andoh Lady Danburyt, egy éles eszű feminista matriarchát alakít.
Történelemrajongóként és egy nyugdíjas történelemtanár lányaként azt mondja: "Mindig szomorú voltam, hogy voltak történelmi drámák, és nem feltétlenül kaptam szerepet bennük. Nagyszerű klasszikus színházat csinálni, de ez nem ült át a modern történelmi drámákba. Amit a Bridgerton tett, az az, hogy megváltoztatta a szereposztási kultúrát."
Míg a Bridgerton fiktív, valójában olyan történeteken alapul, amelyek "nyilvánvalóan rejtve voltak" – teszi hozzá. Andoh példaként említi Dorothy Thomast, egy rabszolgasorba taszított nőt, aki megvásárolta a saját és 20 családtagja szabadságát. Később petíciót nyújtott be a parlamenthez a tisztességtelen adózás miatt, és viszonya volt Vilmos herceggel, a későbbi IV. Vilmos királlyal.
"Nincs ítélkezés felette. Csak információ. Ismernünk kell a teljes történelmet, hogy ne legyünk sokkolva azoktól a részeitől, amelyekről azt hittük, nem voltak valódiak, és hogy ne érezzük azt, hogy 'Ó, az ébredő brigád megint jön a blablablájukkal'."
De a "woke elleni háború" az Atlanti-óceán mindkét oldalán zajlik. Donald Trump 2024-es megválasztása visszalépést jelentett. Az amerikai elnök eltávolította a sokszínűségi, méltányossági és befogadási (DEI) programokat a szövetségi kormányból, és nyomást gyakorolt a vállalatokra és múzeumokra, hogy tegyék ugyanezt. A Black Lives Matter teret a Fehér Ház előtt felszámolták és eltüntették. Trump minden adandó alkalommal támadja a transzneműek jogait.
Andoh azt mondja: "A DEI-t visszaszorították az állam számos területén, valamint a vállalati világban és máshol is. Miközben törjük a kezünket Jeffrey Epstein miatt – ahogy kell is –, vannak olyan területek, ahol a DEI támogatta volna a nőket a munkahelyen, és lehet, hogy már nem kapják meg ezt a támogatást.
"Ha egy olyan világban élsz, ahol vannak nyertesek és vesztesek, és ha te vagy a nyertes, lehet, hogy nem akarod megváltoztatni a rendszert. De ha te vagy a vesztes, meg akarod változtatni. Ez az a feszültség, amit átélünk." Egyenlőséget kérsz, ami azt jelenti, hogy a nyerteseket kevésbé dominánssá kéred, és ez fel fog háborítani néhány embert. Küszködni fognak vele. Mindenki könnyebb életet akar, szóval ha van esély könnyíteni a terhükön, megragadják.
Andoh a Swinging the Lens produkciós cég társrendezője, amelynek célja, hogy feltárja az elfeledett történeteket, és ismerős narratívákat mutasson be friss, befogadó szemszögből. A "faj silójának" éles tudatossága – amit frusztráló "születésem véletlenjének" nevez – mélyen gyökerezik gyermekkorában.
Egy fehér brit anyától és egy ghánai apától született, Leedsben nőtt fel, mielőtt apja a családot egy kis faluba költöztette a vidéki Cotswoldsba az 1960-as évek végén.
[Kép: Adjoa Andoh és Liz Kettle a III. Richárdban. Fotó: Manuel Harlan]
Az élet Wickwarban, Gloucestershire-ben olyan volt, mintha a Cider With Rosie lapjain élt volna – emlékszik vissza Andoh – önellátó, csendes és mélyen közösségi. Apja a plébániai tanácsban szolgált és helyi folkzenekarokban játszott, de egy vegyes fajú lánynak vastag leedsi akcentussal ellenálló képességre volt szüksége. "Keménynek kellett lenned odakint" – mondja, hozzátéve, hogy azzal élte túl, hogy "biffy" volt és megnevettette az embereket.
A megváltás, és egy olyan jövő víziója, amelyet nem mert elképzelni, egy nedves, hétköznapi délutánon jött el 1979-ben. 16 évesen, anorexiával és szülei válásának fájdalmas utóhatásaival küzdve, Andoh részt vett a Bristol Old Vic egyik délutáni előadásán, David Hare Plenty című darabján, Kate Nelligan főszereplésével.
Nelligant nézve, amint egy volt francia ellenállási harcost játszik, aki fuldoklik a háború utáni Londonban, Andoh a sötétben ült és zokogott. Egy múlt vasárnapi előadáson felidézte: "Varázslat történt abban a színházban – egy beszélgetés az író, a színész és köztem, ami elszállított és átalakított. Megértettem, hogy talán a színház az a hely, ahol használhatom az ajándékomat, lehetek önmagam, és elveszhetek más karakterekben.
"Kate Nelligan teljesítménye azon a nedves hétköznapi délutáni előadáson meghatározta az életem irányát, és kiemelt a mély szomorúságomból. Amikor dráma szakos hallgatókat tanítok, gyakran megkérem őket, gondoljanak ajándékuk átalakító erejére. Soha ne adják elő félvállról. Vegyék komolyan a játékukat, mert lehet, hogy soha nem tudják, melyik nedves hétköznapi délutánon ülhet előttük egy rászoruló lélek a sötétben, vágyakozva a kapcsolódásra."
Gyakran Ismételt Kérdések
Itt található egy lista a gyakran ismételt kérdésekről Adjoa Andoh Shakespeare-ről, a Bridgertonról és a DEI-ről alkotott nézeteivel kapcsolatban, a "Nem nekem kell az egyetlennek lennem a teremben" idézete alapján.
Kezdő Szintű Kérdések
1 Ki Adjoa Andoh
Adjoa Andoh egy brit színésznő és rendező. Valószínűleg Lady Danburyként ismeri a Bridgertonból, de ő egy neves Shakespeare-előadó is.
2 Mit jelent az, hogy "Nem nekem kell az egyetlennek lennem a teremben"
Azt jelenti, hogy pályafutása elején gyakran ő volt az egyetlen fekete személy a forgatáson vagy egy színházi társulatban. Most örül, hogy nagyobb a sokszínűség, így már nincs egyedül. Ez az összetartozásról szól, nem csak a jelképről.
3 Hogyan kapcsolódik a Bridgerton a DEI-hez
A Bridgerton szándékosan színes bőrű színészeket castingol történelmileg fehér szerepekbe. Ez a színtudatos szereposztás egy formája, ami egy kulcsfontosságú DEI gyakorlat.
4 Mi az a színtudatos szereposztás
Ez a színvak szereposztás ellentéte. Ahelyett, hogy figyelmen kívül hagyná a fajt, aktívan és átgondoltan bevonja a színes bőrű színészeket, gyakran újraértelmezve a történetet vagy a világot, hogy egy sokszínűbb társadalmat tükrözzön.
5 Miért beszél Adjoa Andoh Shakespeare-ről és a DEI-ről együtt
Azzal érvel, hogy Shakespeare témái – hatalom, szerelem, faj és igazságosság – egyetemesek. Úgy véli, hogy a sokszínű szereplőgárdák frissé és relevánssá teszik ezeket a történeteket a modern közönség számára, nem csak a fehér elit számára.
Középhaladó és Haladó Kérdések
6 Milyen konkrét kihívásokkal szembesült Adjoa Andoh pályafutása elején fekete Shakespeare-színésznőként
Gyakran szembesült típusosztással, vagy ő volt az egyetlen színes bőrű személy a társulatban. Úgy érezte, kétszer annyit kell dolgoznia, hogy bizonyítsa, képes kezelni a klasszikus szövegeket, és gyakran elszigetelt volt.
7 Miben különbözik Adjoa Andoh DEI-hez való hozzáállása a tokenizmustól
A tokenizmus az, amikor egy személyt csak azért vonnak be, hogy sokszínűnek tűnjenek. Andoh a kritikus tömeg mellett érvel – elegendő sokszínű emberrel rendelkezni egy
Adjoa Andoh beszél Shakespeare-ről, Bridgertonról és a DEI-ről: „Nem kell, hogy én legyek az egyetlen a teremben.
