这段CSS代码定义了"Guardian Headline Full"字体家族，包含多种字重和样式，并为每个变体提供多种文件格式（WOFF2、WOFF、TTF）以确保跨浏览器兼容性。该代码同时为Guardian Headline和Guardian Titlepiece字体定义多个字体家族，指定不同格式（WOFF2、WOFF和TrueType）的源文件及其字重与样式，还包含针对交互式布局中主内容栏的响应式设计规则，根据视口尺寸调整边距、宽度和定位。例如在宽屏设备上添加左侧边距和边框，而在小屏设备上调整元素宽度和位置以适应显示。这些样式确保段落、列表和沉浸式组件等元素在不同设备上都能恰当适配。
针对交互主内容栏，在内容左侧11像素处添加左边框。该栏内元素没有上下边距，但包含上下各12像素的内边距。当段落后方紧跟元素时，内边距将被移除并改为应用12像素边距。行内元素限制最大宽度为620像素，在宽于61.25em的屏幕上，具有特定角色的行内图片也遵循此宽度限制。
为日期行、页眉边框、说明文字等元素定义颜色变量，其中主题色设为红色，新支柱色默认使用主支柱色或主题色。
带有"element-atom"类的元素无内边距。特定条件下，不同内容区域中紧跟某些元素或水平分隔线的首段段落会添加14像素顶部内边距。此外，这些段落的首字母会设置为特定颜色的大号粗体大写字体，向左浮动并带边距。
这些区域中紧接段落后的水平分隔线无顶部内边距。特定内容区域中的引文框限制最大宽度为620像素。
针对主文章、专题、标准文章和评论中的展示元素，说明文字采用静态定位，最大宽度为620像素的全宽显示。
沉浸式元素横跨视口宽度减去滚动条宽度。在宽度不超过71.24em的屏幕上，这些元素限制为978px且说明文字内边距为10px。在30em至71.24em之间时，说明文字内边距增至20px。中等屏幕（46.25em至61.24em）上最大宽度为738px。小屏设备（不超过46.24em）上，沉浸式元素左边缘对齐并调整边距和内边距。
家具包装器在大屏设备（61.25em及以上）使用网格布局，组织标题、头条、元信息、导语和肖像区域。头条具有顶部边框，元信息区域含顶部内边距，导语文本包含链接和边框的特殊样式。包装器内的图片无左边距，行内显示时最大宽度为630px。在超大屏幕（71.25em及以上）重新配置网格列以实现不同布局。
该布局采用针对不同屏幕尺寸的特定列行网格。小屏设备上网格为三列三行，具有固定和自动高度。元信息区域上方显示细线，导语区域左侧带垂直线且段落无顶边框。
大屏设备上网格扩展为更多列和分数行高。元信息线变宽，导语垂直线稍向左移。头条最大宽度和字体尺寸随屏幕增大而增加，最大屏幕显示50px字体。
中等和大屏设备上会隐藏或调整某些元素（如线条和社交评论功能）。导语区域具有负边距和内边距，包含特定字体样式和段落下方内边距。
主媒体图片采用相对定位，占据全宽并根据屏幕尺寸调整边距，说明文字绝对定位于底部并带有自定义背景和文字颜色。
这段CSS代码定义了家具包装器组件的样式，包括其布局、颜色和跨屏幕尺寸的响应行为。使用CSS自定义属性设置背景色、文字颜色和边框样式以支持暗黑模式等主题。包装器在大屏设备上调整边距、内边距和定位，包含隐藏或显示元素（如说明文字和社交媒体按钮）的规则。头条和元信息采用特定字体和颜色样式，交互元素包含悬停效果以提升用户参与度。媒体查询确保设计从移动端到桌面端的适配。
这段CSS代码为类名为"furniture-wrapper"的容器内元素定义样式：将元元素和导语段落文字颜色设为浅灰色（#dcdcdc），链接颜色使用适配暗黑模式或支柱主题的自定义属性。导语区域的链接带有特定偏移量和颜色的下划线，移除边框和背景图片。
在大屏设备（最小宽度61.25em）上，导语首段显示顶边框，在更大屏幕（71.25em）上移除。代码还使用伪元素（:before和:after）创建装饰性侧边栏，根据视口尺寸调整宽度和位置，呈现深色背景和边框边缘。
此外，为SVG元素设置与页眉边框颜色匹配的描边，确保元区域的社交和评论元素继承适当颜色且无额外背景效果。
评论区域的边框颜色与页眉边框颜色一致。
文章内正文部分的二级标题（h2）使用200的细字重。若h2包含strong元素，则切换至700的粗体字重。
Guardian Headline Full字体家族包含以下具体样式和字重，每种均提供WOFF2、WOFF和TrueType格式的源文件：
- 细体（字重300，正常样式）
- 细斜体（字重300，斜体样式）
- 常规体（字重400，正常样式）
- 常规斜体（字重400，斜体样式）
- 中等体（字重500，正常样式）
- 中等斜体（字重500，斜体样式）
- 半粗体（字重600，正常样式）
- 半粗斜体（字重600，斜体样式）
这段CSS代码为"Guardian Headline Full"字体家族定义多个字体面，涵盖从半粗体（600）到超粗体（900）的不同字重和样式（正常与斜体），并指定每种字体WOFF2、WOFF和TrueType格式的源URL。同时定义字重700（粗体）正常样式的"Guardian Titlepiece"字体。
代码还设置了暗黑模式背景和主题色的CSS自定义属性（变量），根据用户偏好色彩方案或在iOS/Android设备上浏览时进行调整。包含针对iOS和Android平台文章容器中段落首字母的特殊样式，特别是当它们紧跟原子组件或登录门元素时。
Android设备上，标准和评论文章首段的首字母使用辅助支柱色进行样式设计。iOS和Android上均隐藏文章页眉，家具包装器具有特定内边距。家具包装器内的标签使用新支柱色的粗体大写头条字体。头条设为32px粗体，含底部内边距和深色。家具包装器内的图片采用相对定位，调整边距和宽度，其内部元素、图片和链接相应设置样式。
Android设备上，文章容器内的图片设为透明背景，横跨视口宽度减去滚动条宽度，高度自动调整。
iOS和Android上，文章摘要区域分别具有4px和24px的上下内边距，右侧边距偏移-10px。
这些摘要中的文本使用Guardian Headline字体家族或类似衬线字体。
摘要内的链接使用特定颜色样式，下划线偏移6px并采用指定颜色，移除任何背景图片或边框。悬停时下划线颜色变为与链接颜色一致。
此外，两个操作系统上文章的元数据区域均保持一致的样式设计。
Android设备上，标准和评论文章容器的元区域无边距。
iOS设备上，专题、标准和评论文章中的作者信息和署名行使用新支柱色。Android设备的专题文章也适用此规则。
iOS和Android上，专题、标准和评论文章的杂项元区域无内边距，所有SVG图标使用新支柱色。
两个操作系统上专题、标准和评论文章的展示元素中的说明按钮显示为弹性容器，居中显示且含5px内边距，宽高28px，距右侧14px定位。
iOS和Android上专题、标准和评论文章的文章正文左右两侧各有12px内边距。
iOS和Android设备上，在专题、标准和评论文章容器中，非缩略图或沉浸式的图片将无外边距，宽度为视口宽度减去24px和滚动条宽度，高度自动调整。其说明文字无内边距。
这些容器中的沉浸式图片将横跨视口宽度减去滚动条宽度。
文章正文中引用的块引用将使用新支柱色显示彩色标记。
文章正文内的链接将使用主支柱色样式设计，下划线带偏移量，并使用页眉边框颜色作为下划线颜色。悬停时下划线颜色变为新支柱色。
暗黑模式下，家具包装器背景将设为深灰色（#1a1a1a）。
iOS和Android设备上，以下样式适用于专题、标准和评论文章容器：
- 内容标签使用新支柱色
- 头条无背景并使用页眉边框颜色
- 导语段落和链接使用页眉边框颜色
- 元区域中的作者姓名和链接使用新支柱色
- 元区域中的图标描边使用新支柱色
- 展示图片的说明文字使用日期行颜色
- 文章正文中引用的块引用...
iOS和Android设备上，文章正文中引用块的文字颜色设为新支柱色。
此外，两个操作系统上各类文章正文区域的背景色更改为深色背景，使用important标志确保覆盖其他样式。
再者，针对iOS上文章正文中特定元素后的首字母应用特殊样式，但此处未明确具体样式。
这似乎是一个CSS选择器，针对iOS和Android平台各类文章容器中特定元素后段落的首字母。该选择器适用于文章正文、专题正文、评论区和交互内容区域等不同部分，专门查找类名为"element-atom"的元素或登录门后的段落。
这段CSS代码定义了Android和iOS设备上特定元素的样式：将某些元素后段落的首字母颜色设为白色或自定义变量颜色。同时调整评论文章中导语元素的内边距和边距，设置h2标题的字体大小，并修改说明按钮的内边距。
针对暗黑模式，将文字和图标颜色改为较浅的色调，并定义深色背景色。此外，通过将文章页眉设为完全透明来隐藏它们，并对家具包装器应用样式，但后者的代码不完整。
iOS和Android设备上，文章容器的家具包装器无边距。该包装器内，专题、标准和评论文章的内容标签使用新支柱色变量定义的颜色，默认为暗黑模式主题色。
这些文章中的头条设为浅灰色（#dcdcdc）并标记为important。
文章页眉内或具有标题数据属性的链接也采用新支柱色，具有相同的暗黑模式回退选项。
在元区域或具有元数据属性的元素之前，应用重复线性渐变作为背景，使用页眉边框颜色创建虚线效果。
元区域内的署名行文本以浅灰色（#dcdcdc）显示。
iOS和Android设备上，以下样式适用于专题、标准和评论文章容器的元区域内的链接：
- 链接颜色使用新支柱色或暗黑模式主题色
- 元杂项区域中的SVG图标描边设为相同颜色
- 警示标签以浅灰色（#dcdcdc）显示并带important优先级
- 具有数据图标属性的span也采用新支柱色或暗黑模式主题色
iOS和Android设备上，专题、标准和评论文章容器元区域内图标的颜色设为新支柱色或暗黑模式主题色。
在较大屏幕（71.25em及以上）上，这些容器的元区域显示使用新支柱色或页眉边框颜色的顶边框。此外，元杂项元素的边距重置并从左侧缩进20像素。
这些容器文章正文中的段落和无序列表限制最大宽度为620像素。
iOS和Android平台上，文章正文散文部分中带有"quoted"类的块引用也获得特定样式设计。
罗莎莉娅·维拉·托贝利亚与你一样，对作为八卦谈资的流行音乐感到厌倦，这些音乐充满影射对手和背叛的歌词。"我越来越厌倦看到人们提及名人，名人又提及其他名人，"她说道，"我觉得圣人要有趣得多。"
这位33岁的加泰罗尼亚音乐人兼制作人雄心勃勃的第四张专辑《Lux》从众多女性圣徒的生平中汲取灵感，探索女性神秘主义、灵性，以及涉及谋杀、物质主义和反叛的道路如何通向圣洁。罗莎莉娅如数家珍地列举这些圣徒。她哥特式、歌剧风格的新单曲《Berghain》借鉴了12世纪德国女修道院长宾根的希尔德加德的灵感，如今希尔德加德被提及的频率堪比麦当娜。（这位单曲还受到实验女性音乐人的影响）。"她会有穿透心灵的幻象。还有维马拉，一位诗人兼妓女，作为首批为《长老尼偈》做出贡献的女性之一成为圣徒，"这是一部由比丘尼撰写的古老佛教诗集。
罗莎莉娅继续讲述10世纪基辅的圣奥尔加的故事，一位新教人物。"她因使许多人改信她的宗教而被视为圣徒，但她也是一名刺客——在丈夫被谋杀后，她杀死了许多男人复仇。这样的人能被封圣令人惊讶。圣徒身份在不同宗教、背景和文化中的诠释如此不同。"
罗莎莉娅有力地证明了她可以成为讲师作为替代职业；如果她不是流行明星，她说她"会在大学学习神学或哲学。"（她的突破性专辑，2018年的《El Mal Querer》原本是她的弗拉门戈学位论文——这可能是有人因同一项目获得学术荣誉和Pitchfork最佳新音乐奖的首例。）十月中旬在伦敦市中心酒店房间会面时，她及腰的黑发、淡雅的妆容和浅灰色长袖针织连衣裙，散发着一种宁静的、修道院启发的优雅，显得近乎圣洁。她说话轻柔而精确，助手在一旁提供翻译支持，尽管她很少需要。她的指导对于发掘《Lux》中圣徒的影响至关重要，否则这些影响可能被解读为与前任恋人和批评者的激烈对抗。
《Lux》包含18首曲目，歌词使用13种语言，包含两个合唱团、帕蒂·史密斯朗诵诗歌、与比约克和伦敦交响乐团合作，并从乌克兰-巴西小说家克拉丽丝·李斯佩克朵和法国哲学家西蒙娜·韦伊汲取灵感。这是一张令人振奋且具有里程碑意义的听觉体验，脱离了2022年 playful大胆的《Motomami》的南美俱乐部氛围，突出了罗莎莉娅古典弗拉门戈的根源。这位前学者在她前两张专辑，2017年的《Los Ángeles》和《El Mal Querer》中，将传统与前卫电子制作融合。她的作品经常面临文化挪用的指控，因为弗拉门戈与安达卢西亚吉普赛人有关，而雷鬼动和德姆鲍源自拉丁美洲和加勒比文化。文化上折衷的《Lux》也感觉具有挑衅性，罗莎莉娅对多样风格的掌握强调了这一点：一场针对批评者和模仿者的精湛展示，因为她用拉丁语威胁式说唱并体现完美的流行偶像形象。我们会面后一周，她在头发上染了一个光环。
创作期间，罗莎莉娅在墙上挂了一幅世界地图，用图钉标记每个圣徒的故事。"这就像一个巨大的拼图，"她说，"还有更多我无法包含的内容。我的爱是多元和无限的，我尽力容纳尽可能多，这样当人们听到这张专辑时，每个人都能感到受欢迎。"一些听众可能会质疑她选择用希伯来语和阿拉伯语演唱；她的公关建议不要询问政治问题，罗莎莉娅解释说那些部分只是参考了苏菲派神秘主义者拉比亚和先知米利暗。
作为一名表演者，她指出，是关于"成为一个通道，一个容器。当你能够停止做自己时，是最充实的。我钦佩像尼克·凯夫那样体现他者性的艺术家。如今，比以往任何时候都更觉得有必要理解他人。在一个常常感觉分裂的世界里，我收集故事并尽我所能将它们变成歌曲，因为对他人的爱使我能够创作出像这样的专辑。"
多么...罗莎莉娅的独特地位也使她能够创作出这样的专辑。无论批评者如何看待她的全球性方法，她所进行的细致研究和无懈可击的执行力是无可指摘的。"我总是试图找到继续学习的方法，"她说。当她在Duolingo上学习法语和德语时，她花了一年时间与夏洛特·甘斯布和Justice等母语人士合作以完善《Lux》的翻译。她还自16岁放弃后首次重新开始钢琴课。她的流行文化敏锐度同样无可挑剔：为HBO《Euphoria》第三季拍摄角色，为Calvin Klein做模特，并被拍到带一束香烟参加Charli XCX的生日派对。在她辉煌的Motomami巡演（可以说是十年来最佳巡演）中，罗莎莉娅 constantly followed by an invasive cameraman，这是对窥淫癖的一种声明，通过人像模式的大屏幕 sharpened， reflect how phones influence our perspective。她掌握了一种 level of fame，这赋予她三年时间 crafting an album about God， transcendence， and absolution， even exceeding the budget multiple times。
罗莎莉娅估计她独自完成了《Lux》97%的制作。"这 probably is the most demanding album I've ever tried to make，"她承认。这张专辑在洛杉矶创作，远离她在巴塞罗那的家人和家，她发现孤独和隔离具有挑战性。然而，她的工作需要这种苦行僧式的生活。"我认为自己相当社交，但要实现这样的目标，别无选择——它需要简化你的一天，几乎完全专注于项目。"她躺在床上时写作状态最佳，解释说"当你让想法来找你，并创造空间来抹去自己并消失时，想法更容易流动。"
尽管罗莎莉娅可能更愿意迷失在《Lux》令人陶醉的世界中，但专辑的精神主题常常掩盖了一个经典的分手叙事。我被建议不要询问感情关系；2023年，她与波多黎各雷鬼动明星Rauw Alejandro解除了婚约，此前不久他们刚发布了一张庆祝他们爱情的合作EP。在她的新歌《La Perla》中，她指称一个"情感恐怖分子"。在《Focu 'Ranni》中，她唱道，"我宁愿现在说出来，而不是永远保持沉默，"可能呼应了《El Mal Querer》中的《Que No Salga la Luna》，后者灵感来自13世纪奥克西坦文本《Flamenca》中的虐待新郎："如果有人反对，愿他们不要提高嗓门。"她引用的另一位圣徒罗莎莉亚在婚礼前一天取消了婚礼，过着隐士生活。
这种 shared experience 可能吸引了罗莎莉娅关注女性克服处境的故事，尽管她不愿多谈。善于只说她打算说的话，当被问及寻求精神指引是否启发了《Lux》时，她回避说，"当然，像所有人类
