Category: Film

西约克郡霍沃斯，一个清爽的午后，我在国王酒馆啜饮着一品脱“艾米莉·勃朗特”啤酒。酒馆里还有其他勃朗特主题啤酒——安妮是传统麦酒，夏洛特是印度淡啤，布兰威尔是波特黑啤——但酒保说这款带有“麦芽饼干风味”的琥珀色艾米莉啤酒最受欢迎。无论如何，今天选它再合适不过：几小时后，奥斯卡获奖导演埃默拉尔德·芬内尔将在沿街教堂举办的勃朗特女性文学节上，探讨她对艾米莉19世纪哥特式杰作《呼啸山庄》的改编。 这部定档明年情人节前夕的电影已深陷争议。先是芬内尔选角好莱坞明星雅各布·艾洛迪与玛格特·罗比引发哗然——“希斯克利夫，是我，我是芭比”。随后充满紧身胸衣、挥鞭声与汗湿躯体的情色预告片再度掀起波澜。而真正令人瞠目的，是片中公开绞刑场景与“修女抚弄尸体明显勃起”的桥段报道。 自我造访霍沃斯后，完整预告片已然释出，展现了芬内尔标志性的时空错置美学——糖霜般炫目的室内布景、鲜红色乳胶长裙，夹杂着充满暗示的舔舐与揉面动作，以及艾洛迪（不得不承认相当地道）的约克郡口音：“那就吻我——让我们一同堕入地狱！” 如此狂热的反响早在意料之中。当我饮尽杯中酒，踏入这座山坡村落错落的石板街道时，《呼啸山庄》的力量依然触手可及。 “清晨时分，我常觉得转过街角就能遇见勃朗特姐妹在交谈。”黛安·帕克在她获奖的女性主义书店“怀旧浪潮”里边喝咖啡边告诉我，“她们至今仍鲜活地存在于这个村庄。”帕克的书店坐落于山坡高处，街道两侧排列着阶梯式石屋与风格独特的独立店铺。数步之遥的小径通向勃朗特姐妹的父亲帕特里克曾任牧师的教堂，其后是拥挤的墓园和勃朗特一家居住的牧师住宅。 帕克十多年前移居此地时，只读过夏洛特的《简·爱》。如今她在书店里为我朗诵艾米莉的诗句：“希望，它的低语本可抚慰/我所有狂乱的痛楚……”初读《呼啸山庄》时感受如何？“艾米莉对灵魂的洞察力令我震撼。” 1847年艾米莉以男性笔名出版这部小说时，世界为之惊骇。故事讲述了炽烈的凯瑟琳·恩肖与被排斥的孤儿希斯克利夫之间狂风暴雨般的关系，二人在约克郡荒原上相遇相知：“他比我更像我自己。无论我们的灵魂由什么构成，他的和我的完全相同。”当凯瑟琳嫁给埃德加·林顿并香消玉殒，陷入癫狂的希斯克利夫踏上复仇之路，小说后半部遂成为关于控制、虐待与掘墓的黑暗叙事。虽有评论家赞赏其独特的怪诞美学，但更多声音附和着当年某篇书评的论断：“读者被残酷、非人道与恶魔般仇恨的细节所震惊、厌恶，几欲作呕。” 这并未阻止《呼啸山庄》成为经典。1920年它被改编为默片，霍沃斯当地居民簇拥片场充当临时演员。此后故事进入好莱坞制片厂，劳伦斯·奥利弗与梅尔·奥勃朗的演绎为其镀上浪漫化的黄金时代滤镜——而更具争议性的后半部至今已有至少15个影视改编版本，从吉田喜重1988年将背景移至中世纪日本的再创作，到安德烈亚·阿诺德2011年启用首位黑人演员詹姆斯·豪森饰演希斯克利夫的版本。（对艾洛迪选角的主要批评在于，原著中希斯克利夫被普遍认为并非白人。） 1967年BBC全本改编剧集由伊恩·麦克肖恩饰演阴郁的希斯克利夫，正是这部剧激发了凯特·布什创作出空灵名曲《呼啸山庄》，让这部作品响彻千家万户。“我刚好看到最后几分钟，一只手穿过窗户，鲜血与玻璃碴四处飞溅，”她坦言自己在读完原著前就写下了这首歌。 为何这部关于被激情摧残的爱侣、被暴雨蹂躏的荒原的故事具有如此魔力？“我认为《呼啸山庄》历久弥新，是因为凯茜、希斯克利夫与埃德加之间的关系难以简单界定，”在宾利长大、称勃朗特姐妹为“约克郡骄傲”的作家朱诺·道森如是说。她受《呼啸山庄》启发为文集《我就是希斯克利夫》创作了短篇小说。“这些关系既不符合传统爱情小说的范式，也不属于鬼故事范畴，”她继续道，“每个角色都令人沮丧又深不可测。若说我从中学到什么，那就是暧昧不明有时比清晰结局更耐人寻味。” 我信步走向勃朗特故居，与同来探访的游客们擦肩而过——其中多为独行女性，后来我在芬内尔的讲座中又见到了她们。“人们始终前来朝圣，”自1928年开放的勃朗特牧师故居博物馆及勃朗特协会负责人丽贝卡·约克表示，“翻阅访客留言簿，你会看到来自英国、美国、澳大利亚、日本和欧洲各国的签名。约三分之一的访客来自海外。”其中也不乏西尔维娅·普拉斯、帕蒂·史密斯等名人的手迹。 这已是我第三次与母亲同来牧师故居朝圣。此地总吸引我们一再重返。今日我们得知，将故居与墓园隔开的花园树木，实是在勃朗特家族离世后才生长起来的。因此当年这家人推窗所见，一侧是死亡景象，另一侧是无尽荒原。房间颇为压抑，楼下是她们伏案写作之处，桌面上刻着字母“E”。角落里的沙发是艾米莉临终之所，她很可能因肺结核于此离世，年仅三十。霍沃斯当时的平均寿命仅24岁，部分缘于过度拥挤的墓园污染了饮用水源。这些往昔细节至今仍具冲击力，尤其关乎《呼啸山庄》的作者。 “艾米莉是个谜，”约克坦言，“我们对她的了解远不及夏洛特。而《呼啸山庄》是她唯一的小说——却是英语文学中最负盛名的作品之一。”那么，该如何理解这位被描述为古怪、内向、不循常规的女性，与那位创造出如此萦绕人心、黑暗诗意、至今仍能点燃激情的文学天才之间的关联？正如夏洛特评价妹妹：“本该永远有位阐释者立于她与世界之间。”以至于夏洛特在艾米莉去世后竭力“修正”她的声誉，反而更添神秘色彩。 被认为是小说中呼啸山庄原型的托普威森庄园，如今正面临生存危机。 勃朗特姐妹本人几乎与其作品同样成为戏剧热门题材，从克里斯托弗·弗赖1973年的ITV剧集《霍沃斯的勃朗特一家》，到莎莉·温赖特2016年为BBC执导的《隐于书后》。2022年，艾米莉的传记电影以全新视角呈现，艾玛·麦基诠释的激情形象，以及与副牧师的大胆情事。每一部新的影视作品问世，都会为霍沃斯引来新一轮游客潮。 沿山坡而下，一家唱片店橱窗里……“别管勃朗特”的海报只是众多致敬当地名人的创意之一。其他店铺橱窗陈列着书页制成的灯罩与荒原主题画作。帕克说作家们或定居于此，或前来隐居创作：“霍沃斯弥漫着这种创作氛围。”但勃朗特的影响是否超越了表象，深入当地文化肌理？帕克指向附近佩尼斯通山郊野公园的自然雕塑——这些属于布拉德福德“文化之城”年度活动的一部分——认为影响更为深刻：“艾米莉仿佛存在于石楠丛与树林间。呼吸这里的空气就能感受到。‘呼啸’本指天气，我觉得她在此留下了印记。” 这不仅是旅游业。以上月的“漫游想象”项目为例，该项目汇聚了两位布拉德福德青年作家与两位加纳作家，共同创作受勃朗特姐妹虚构的非洲王国“安格里亚”启发的故事。“我们为居住于此的人们而存在，”约克表示。勃朗特协会刚在主街购置新馆，将致力于“让本地居民更亲近自身文化遗产”。她希望进一步“培养人们对身边事物的自豪感——这些事物被全世界视为值得探访的珍宝”。 不过，最能体现勃朗特精神的年度活动当属“终极呼啸之日”，每年7月27日举行。数百人身着飘逸红裙在全国多地聚集，随凯特·布什的歌声起舞。今年夏季在佩尼斯通山的活动中，人们同时发起保护托普威森庄园的行动——这座被认为是小说中荒原山庄原型的建筑，正面临规划中的风电场开发威胁。 当然，美丽的勃朗特之乡不仅属于文学爱好者。这里始终是徒步者与越野跑者的 rugged 天堂。2014年环法自行车赛曾途经此地，催生了环约克郡赛。牧师故居后一条意境幽深的小径通往以勃朗特姐妹命名的瀑布，据说她们常在此流连。当你循着她们的足迹漫步时，那种魔力愈发强烈。“这些覆满石楠的荒原，”帕克说，“如同召唤艾米莉那般召唤着你，她曾像凯茜一样自由徜徉。” 夜幕降临霍沃斯，我走向人头攒动的教堂。邻座来自纽约的年轻女性为参与整个文学节周末专程到访，次日还将参加荒原写作研讨会。芬内尔登场时身着印有哥特重金属风格“勃朗特姐妹”字样的T恤。 她坦言14岁初读此书时，小说“劈开了我的内心”。电影灵感正源自那种“原始、情欲”的初体验。但现场最引发共鸣的，是芬内尔谈及《呼啸山庄》在她人生不同阶段产生的迥异回响。我最近时隔15年重读此书，难以置信自己曾认为它充满情欲。 许多人深有同感。“少年时阅读，”约克说，“你或许会想‘天啊，若能经历那样的爱与激情该多美妙’。随着年龄增长，你可能会觉得‘其实这并不太……健康’。”芬内尔更进一步：“这故事太疯狂了。” 或许正因如此，她对原著后半部也“动了手脚”——改编版将故事腰斩，仅聚焦爱情主线，舍弃其余内容。这或许错失了以更细腻笔触探索希斯克利夫的机会（尽管现在难下定论）。但显而易见的是，人们渴望更深入探讨小说中极具争议且复杂的种族议题。 埃默拉尔德·芬内尔为其《呼啸山庄》改编版辩护时指出：“这本书充斥着大量施虐与受虐元素。”博览群书的艾米莉·勃朗特在英帝国废除奴隶制后数年创作此书，而希斯克利夫正是在利物浦被发现的“无主之人”。尽管如此，这部电影仍是芬内尔的个人诠释。“对每个人而言这都很私人，”她说，“但我不可能取悦所有人：人们对书中任何元素都无法达成共识。” 芬内尔显然不惧引发争议，但作家道森并不担忧。“若必须有人改编，我很高兴是芬内尔执导，”道森表示，“她是真正敢于重构而非简单复刻原著的导演。” 当我于夜色中走向停车场，寂静笼罩村庄与荒原时，帕克对艾米莉的评价浮现脑海：“她的诗歌直抵灵魂深处，穿透心脏，”她说，“我无法言喻这让我感受到何等鲜活的生命力。”《呼啸山庄》定于2月13日上映。 **常见问题解答** 当然，以下是为勃朗特狂热爱好者设计的速成课程常见问题解答，涵盖从好奇新手到资深粉丝的各类疑问...

威廉·凯利中尉，其刑期后被尼克松总统减刑。 六十年职业生涯的一个优势是，它让赫什具备了洞察力。他知道调查性报道通常费力不讨好，且往往徒劳无功。但它依然向权力诉说真相，并始终是社会变革的重要推动力。"新闻业的原则是不可思议的，"他说，"试想一下，如果我们没有过去乃至现在的新闻业，世界会变成什么样。我不喜欢美国正在发生的事，也不喜欢对特朗普的卑躬屈膝。但《华尔街日报》依然存在，《纽约时报》仍是家好报纸，《洛杉矶时报》曾经也是，不过现在它被一位特朗普支持者收购了。"他指的是黄馨祥。"但新闻业至关重要，"他恢复镇定后补充道，"它是必要的。" **《掩盖》影评——劳拉·珀特拉斯执导的西摩·赫什纪录片是一曲激动人心的新闻业颂歌** 九月，赫什出席了《掩盖》在威尼斯电影节的首映。珀特拉斯说，观众的反应如此热烈，以至于这位新闻人感动落泪。"他一直是个独来独往的麻烦制造者，"她解释道，"所以他可能不习惯被认可和赞扬。我想他对此毫无准备，情绪非常激动，当场落泪。" 赫什则讲述了另一个版本。他声称自己对观众的反应感到震惊。他补充说，观众没有理解影片的幽默，没有在恰当的时机发笑，却在结束时鼓掌了过长时间。"我对此感到尴尬，"他说，"我知道他们喜欢在这些电影节上计算掌声时长，但拜托，适可而止吧。我当时试图阻止他们。" 我喜欢赫什站在过道上示意人们安静下来的画面。这完全符合这位最不擅社交的人物形象：他是每个强大机构的眼中钉——一个毫不羞怯的扫兴者，即使在自己的庆贺场合也不例外。《掩盖》现已上映。 **常见问题解答** 关于西摩·赫什与这部纪录片 **基础问题** 1. **西摩·赫什是谁？他为何著名？** 西摩·"西"·赫什是普利策奖获奖调查记者。他以揭露重大新闻而闻名，如越南战争期间的美莱村屠杀，以及关于伊拉克阿布格莱布监狱虐囚事件的报道。他以深厚的机密消息来源和强硬犀利的报道风格著称。 2. **这部纪录片是关于什么的？** 这部纪录片旨在记录赫什的生平和职业生涯，聚焦于他开创性的调查工作及其揭露隐藏真相的方法——这些工作常常对抗强大的机构。 3. **那么他为何退出合作？** 赫什退出是因为他觉得制片方制作的影片更多地将他描绘成一个难以相处的人物，而非严肃审视他的工作和新闻调查过程。他不同意影片的焦点和方向。 4. **"他是个难相处的人，但他往往是对的"在此语境中意味着什么？** 这句话抓住了人们对赫什的普遍看法。意思是，尽管他可能好斗、固执、难以合作，但他的报道——虽然有时存在争议——却屡次被证明是准确且具有重大意义的。纪录片过于强调"难相处"的部分，正是导致双方分歧的原因。 **深入详细问题** 5. **赫什与制片方之间的具体冲突点是什么？** 虽然并非所有细节都公开，但据报道，赫什认为纪录片变得过于聚焦于将他描绘成一个孤独者或难以相处的人物，使用的风格手法让他觉得贬低了他的工作。他期望的是一部直截了当、实质性地审视调查新闻业的影片。 6. **难道他难相处的个性不正是他成功故事的一部分吗？** 是的，许多人认为，他那种坚持不懈、怀疑一切且毫不妥协的个性，恰恰是他能够追踪他人回避的新闻的原因。冲突在于平衡——影片是在探索这一特质作为其工作的驱动力，还是将其作为主线叙事来呈现。 7. **这如何反映纪录片制作的现状？**...

“我喜欢这个，真不错。”伊桑·霍克在一场热烈的交谈中对理查德·林克莱特说道。这场对话早已从政治跳脱到披头士，又转向约翰·休斯顿的晚期作品。“什么不错？”林克莱特问。“这一切。”霍克回答时，目光扫过伦敦酒店套房的咖啡桌、沙发与配套扶手椅，也囊括了整个国际媒体巡演的日常流程。“我喜欢我们能在这个房间里共度几日，”他说，“仿佛在延续过去32年来从未间断的对话。” 对林克莱特与霍克而言，对话即是核心。两人都享受交谈，他们的讨论常常催生电影。1993年，他们初遇于某场话剧后台（“是乔恩·马克·谢尔曼的《诡辩》，”林克莱特回忆），那场彻夜长谈催生了《爱在黎明破晓前》。这部浪漫电影映照着他们戏外的友谊——霍克与朱莉·德尔佩漫步在90年代中期维也纳的街头，行走、交谈、拥吻。“那是奠定基调的时刻，”林克莱特追忆，“在后台结识伊桑，然后一起飞往维也纳。” 《蓝月亮》是两人第十一次合作，或许是他们迄今最大胆的作品——这部华丽时代剧以1940年代百老汇为背景。霍克饰演心碎的作词人洛伦茨·哈特，在《俄克拉荷马！》首演夜借酒浇愁，而昔日创作伙伴理查德·罗杰斯正与奥斯卡·汉默斯坦二世欢庆。哈特衣着光鲜才思敏捷，却濒临崩溃，恰如这出戏本身的处境。《蓝月亮》在爱尔兰摄影棚仅用15天速成，布景仿造中城曼哈顿，璀璨表象下跳动着独立制作的脉搏。 对霍克而言，此次表演尤具挑战。以往合作中他始终在演绎自己或自己与林克莱特的融合体，但哈特需要更广阔的表演维度。这好比习惯乐队合奏的乐手突然要独奏全新乐器。 “这次你得改打鼓了。”林克莱特说。 霍克点头：“但工作层面这让我们进入新境地。充满危险感。你变得有些唠叨。仿佛在撞击自身才华的壁垒。” “那正是创作者该待的地方。”林克莱特回应。 霍克却不笃定：“只有事后才会庆幸。我儿子问‘好玩吗’，我说像滑下超高难雪坡——安全着陆后你会赞叹‘太棒了’，但当我在雪坡上竭力保持体面、躲避树木时，绝说不出这种话。” 无论是否优雅，这都是一次惊艳的演绎，伴随着浮夸复古的形体改造。哈特秃头且身高仅五英尺，为此霍克剃发立于地槽中，显得比同行演员矮小。这赋予他观世新视角：“社会存在身高歧视。文化基因与语言体系里充斥着‘高大英俊’‘骄傲伟岸’。当无人与你调情，当自我认知被重塑——这很残酷。” 他忆起片场有位演员朋友协助视线定位。当朋友站进地槽，其妻突然如巨人俯视。“哇，真有意思，”她说，“我肯定不会嫁给你。”霍克对此记忆蹙眉：“多令人震惊？相伴二十载的伴侣竟因如此肤浅的事却步——无关头脑、才华、容貌或本质。只是矮小与秃顶。‘这对我而言不够男子气概’。” 林克莱特补充：“你妻子也说过类似的话。” “没错，她是说过。”霍克笑着承认。这位演员与瑞安·肖休格斯自2008年缔结婚姻。感情甚笃，但妻子亦有底线：“我妻子介意的不是身高或秃头，而是地方支援中央的发型。伪装总比缺陷更糟。我把头发染得极明显，还梳了遮秃发型。有天瑞安来探班，看着我说：‘我要走了，我嫁的可不是拉里·哈特。’” 霍克55岁，林克莱特长他十岁。他们的电影轨迹与人生脉络交织——从《爱在黎明破晓前》的青春轻逸，到续作《爱在日落黄昏时》《爱在午夜降临前》的成人重负。《少年时代》历时12年拼缀而成，霍克饰演的德州废柴父亲最终洗心革面，用复古跑车换来家用迷你van。而今《蓝月亮》浸透威士忌的酸涩，缅怀着逝去的世界。或许可称之为他们的首部“悲伤老男人电影”。 “不妙，”林克莱特说，“我懂你潜台词：‘老兄，你们进入终章了’。” 这并非我的本意；他们的艺术之路仍广阔。霍克与林克莱特与哈特殊无共同——那位才华横溢的酗酒者48岁便潦倒离世。若要说像，他们更似超越哈特的艺术搭档：如同独立电影界的罗杰斯与汉默斯坦。 或许各行都有哈特式人物：受天赋折磨，终成负累。总有临界点令关系崩裂。“我经历过艺术决裂，”林克莱特说，“总因同一缘由——成瘾。悲伤又尖锐，是最糟的状况。但肩负责任时，你必须为整艘船做抉择：‘送你去康复中心，但这里留不得你了。’” 早逝的阴影会笼罩一生。霍克初登银幕时与瑞凡·菲尼克斯、罗宾·威廉姆斯对戏，2007年又在《在魔鬼知道你死前》与菲利普·塞默·霍夫曼演对手戏。这三位后来皆被追忆为才华横溢的悲剧人物。霍克认为这仅说对一半：“他们本身毫无悲剧性。若坐在此处的沙发上，你会看见多么鲜活的灵魂。” 最令霍克难以释怀的是霍夫曼——2014年因用药过量逝世。“要理解菲尔，须知他战胜毒瘾的千百个日夜。他仅失守一日，却赢了二十余年。并非说他对死亡无责，但那段时间他认真保持清醒，去世当天正要去戒瘾会议。”他摇头恍若清空思绪，“我还认识其他同样陨落的天才——只是名气稍逊。” “成功过度或失败过度，”林克莱特说，“两者都会引发糟糕反应。” 秘诀或许是保持平稳航迹——若不能，至少要有长期合作的伙伴丈量人生。 严格来说，霍克与林克莱特无需彼此。二人各自事业有成：霍克参演的《黑色电话》系列票房大卖，林克莱特即将推出围绕戈达尔《精疲力尽》创作的黑白谐趣片《新浪潮》。但或许正是这种独立，滋养着他们健康平衡的伙伴关系。 “我妻子说过类似观点，”霍克评论，“她指出‘他们相处轻松因为地位平等’。或许没错，这个行业极重身份。有些导演演员组合里，一方功成名就觉得合作是施舍，反之亦然。” “幸运的是，人生让我们始终并肩。” “我们持续激发创意，”林克莱特补充，“适度成功的职业生涯反而成全了我们。” 霍克耸肩：“这确实让友谊更顺滑。瑞安说破时，我不太爱听——不愿承认自己在意地位，宁愿相信能交友不论阶层。但她没错，平等确有助益。” 其他因素也在作用。“还有商业考量，”霍克解释，“演员处境艰难：若未参与卖座电影，就无人邀约。如果我的事业不被视作成功，瑞克便会陷入被动。纵使他爱与我合作，也难获资金。所以我必须独力支撑这部分。” 人生漫长，电影业艰难。独立制片从未轻松——林克莱特指出新作为艰困之最。但他反觉年岁渐长精力愈盛，强调电影人非运动员，不会逐年衰退。 霍克接话：“人们丧失的是理想主义与好奇心。职业磨损会让人变得愤世嫉俗，扼杀惊奇感。” “那是抑郁，”林克莱特蹙眉插话，“失去兴趣，想着‘有何意义’？” “正是，”霍克几近恼怒，“但你丝毫未失。看看我们，15天拍完这部小独立电影。”他转向我，“很多瑞克同辈份的导演早不愿如此拼命。”...

1973年的情色恐怖片《血尸夜》让演员乌多·基尔初尝成名滋味。该片采用3D技术呈现，使精妙设计的血腥效果更具冲击力。其中令人难忘的一幕是基尔饰演的弗兰肯斯坦男爵被长矛刺穿，肝脏在观众眼前颤动的场景。 在跨越半个多世纪的演艺生涯中，基尔无需借助特效就活生生构筑出立体鲜活的角色宇宙。他的合作对象涵盖众多导演与明星——从拉斯·冯·提尔、赖纳·维尔纳·法斯宾德到帕米拉·安德森和麦当娜。 他兼具彼得·洛尔的阴郁危险、克劳斯·金斯基的癫狂张力与特伦斯·斯坦普的独特魅力。其慑人表现力很大程度上源自那双洞穿人心的眼眸——仿佛能追随你走出影院，穿过街道，最终潜入你的梦境或梦魇。 于2025年11月23日逝世的基尔，终年81岁。他在危险气质与荒诞幽默间游刃有余，从不甘于沦为背景板。“我要以令人过目不忘的方式表演，”他曾坦言，“否则意义何在？”2015年《Interview》杂志称其为“同代终极邪典电影演员”。 该杂志由安迪·沃霍尔联合创办，这位波普艺术大师不仅监制了《血尸夜》及其续作《德拉库拉之血》（1974年，基尔再度担纲主角），更与基尔结下深厚渊源。基尔还参演了多部法斯宾德作品，包括恐怖题材剧作《第三代》（1979年）与史诗级电视剧《柏林亚历山大广场》（1980年）。两人少年时代在科隆某间霓虹闪烁的酒吧相识，八十年代初甚至曾短暂同居。 1990年代，基尔凭借格斯·范·桑特执导的《不羁的天空》（1991年）中短暂却惊艳的演出获得更广泛关注。他饰演一位浮夸商人，将瑞凡·菲尼克斯与基努·里维斯扮演的两名男性性工作者带回酒店套房。某场戏中，他在巨型灯罩下进行滑稽的夜店表演，三人情欲戏码更以开创性的定格镜头呈现。 这部美国首秀为他赢得美国演员工会资格，并引起麦当娜注意。这位流行天后不仅让基尔与娜奥米·坎贝尔、范尼拉·艾斯等名人共同出现在1992年写真集《性》中，还邀请他出演《情欲》与《愈陷愈深》两首单曲的音乐录影带。 基尔自1980年代末开始与拉斯·冯·提尔合作，随着导演声名鹊起，他的星途也日益璀璨。他在冯·提尔执导的恐怖剧集《医院风云》（1994年）中化身恶魔新生儿，在《破浪》（1996年）里饰演冷酷水手。后来更在导演的末世寓言《忧郁症》（2011年）中诠释吹毛求疵的婚礼策划师，甚至成为冯·提尔之子的教父。 鲜有艺术片导演能抗拒基尔的独特存在感。他在瓦莱利安·博罗夫奇克的《露露》（1980年）中诠释开膛手杰克，在《杰基尔博士与海德女士奇案》（1981年）里演绎杰基尔博士。他还与维姆·文德斯合作《暴力终结》（1997年），与沃纳·赫尔佐格携手《无敌战神》（2001年）及《儿子，你都干了什么？》（2009年），并参演盖·马迪根的《禁忌房间》（2015年）。 在克莱伯·门多萨·菲霍执导的《巴克劳》（2019年）中，他扮演遭遇惨烈结局的残暴佣兵；而在获奖政治惊悚片《秘密特工》（2025年，背景设定于巴西军政府时期）里，他饰演一位大屠杀幸存者。与此同时，他在好莱坞商业片中同样游刃有余：从金·凯瑞主演的喜剧《神探飞机头》（1994年，饰演变态动物收藏富豪）、科幻动作片《越空追击》（1997年）、群星云集的《世界末日》（1998年）、漫改吸血鬼电影《刀锋战士》（1998年），到阿诺·施瓦辛格主演的《末日浩劫》（1999年），皆可见其身影。 基尔出生于科隆，他与母亲特克拉·基尔斯佩在盟军轰炸妇产医院的灾难中侥幸生还。由母亲独力抚养长大的他从未见过生父——彼时这个男人已有家室并育有三子。“我的童年极其悲惨，”他回忆道，“直到17岁家里才有热水供应。” 他的求学之路断断续续。在工厂打工攒够钱后，他于1965年前往伦敦学习英语。尽管基尔一再强调自己不懂表演，导演迈克尔·萨恩仍发掘他出演1966年短片《通往圣特罗佩之路》中的牛郎角色。外界的关注激励他投身演艺事业，随后在《魔鬼印记》（1970年）中饰演猎巫者。 一次航班上的偶遇让基尔与导演保罗·莫里塞结缘，由此获得参演两部安迪·沃霍尔恐怖片的机会。《德拉库拉之血》在《血尸夜》杀青后立即开机，他仅有一周时间暴瘦以契合伯爵形象。靠清水与生菜叶维持生命的基尔，在开拍时虚弱到需要轮椅代步。 其后期作品包括情色小说《O娘的故事》改编电影（1975年）、莫妮卡·特鲁特的《诱惑：残酷女人》（1985年）、与基努·里维斯合作的赛博朋克惊悚片《捍卫机密》（1995年），以及在《吸血鬼阴影》（2000年）中饰演F·W·茂瑙《诺斯费拉图》制片兼美术指导阿尔宾·格劳。在约翰·卡朋特2005年执导的《恐怖大师》系列剧集《香烟烙印》中，基尔更上演将自身肠腑喂入胶片放映机的惊悚场面。 此外，他与马特·达蒙联袂出演亚历山大·佩恩的科幻喜剧《缩小人生》（2017年），同梅尔·吉布森合作惊悚片《拖行过境》（2018年）。 2022年，基尔在《天鹅挽歌》中难得担纲主角，饰演一位为重故人整理遗容的退休发型师。这部作品让常年饰演配角的他首次驾驭全片节奏，头戴软呢帽、颈系印花巾、身着薄荷绿套装的他以时尚造型完美诠释角色，展现精湛演技。 自《不羁的天空》拍摄结束后，基尔定居美国直至离世。他热衷收藏现代艺术与家具，在棕榈泉的两处居所——由现代主义图书馆改造的住宅与一座牧场——之间辗转居住，陪伴他的是爱犬丽莎、巨型陆龟汉斯以及一尊名为马克斯·冯·叙多的塑料马。 他身后留下伴侣、艺术家德尔伯特·麦克布莱德。乌多·基尔（本名乌多·基尔斯佩），演员，1944年10月14日生于德国科隆，2025年11月23日逝世于美国。 常见问题解答 以下以清晰自然的语态呈现关于乌多·基尔及其影坛生涯的常见问题解答： 基础篇 问：乌多·基尔是谁？ 答：他是备受尊敬的德国演员，以极具张力的银幕表现力著称，在欧洲与北美影坛拥有超过五十年的辉煌职业生涯。 问：他以何种类型电影闻名？ 答：他以邪典恐怖片成就传奇，早期与法斯宾德导演的合作及拉斯·冯·提尔作品中的标志性角色尤为瞩目，同时他也是好莱坞主流影片中不可或缺的黄金配角。 问：乌多·基尔是否仍在世？ 答：根据最新信息，乌多·基尔已离世。 问：他的突破性角色是？ 答：其早期突破源自《魔鬼印记》等邪典恐怖片，以及在《德拉库拉之血》中饰演的吸血鬼伯爵。 职业生涯与作品...

10. 《移魂女郎》（1999） 又名《被禁锢的女孩》《断线女孩》。安吉丽娜·朱莉在片中饰演薇诺娜·瑞德在1960年代末美国精神病院的病友，其惊艳表现抢尽风头并斩获奥斯卡奖。但乌比·戈德堡饰演的护士长瓦莱丽同样不容忽视——这位沉稳内敛的角色与凡妮莎·雷德格雷夫、杰弗里·塔伯饰演的其他医护人员共同构筑了情感基石，让伊丽莎白·莫斯、布兰妮·墨菲等年轻演员得以闪耀。 9. 《美国制造》（1993） 戈德堡饰演非洲书店店主，其女儿（尼娅·朗饰）寻找亲生父亲（特德·丹森饰）。这对父母从相互厌弃到渐生情愫。尽管存在夸张桥段和失控大象的闹剧场景，戈德堡仍保持了角色尊严。影片不乏怪异镜头：丹森端详女儿婴儿照时喃喃“精子的妙处”，或初吻前戈德堡要求“闻闻我的味道”。但这个吻本身具有时代意义——异族恋情在1993年仍属禁忌，六年前《致命美人心》中她与萨姆·埃利奥特的亲密戏就曾遭删减。 8. 《潇洒有情天》（1995） 这部酸甜交织的公路片由赫伯特·罗斯（《钢木兰》）执导，唐·鲁斯（《爱的相反》）编剧。戈德堡饰演刚分手的音乐人简，与HIV携带者罗宾（玛丽-露易斯·帕克饰）、逃离家暴的霍莉（德鲁·巴里摩尔饰）共同踏上旅程。作为90年代的女同角色，简的性向受到异性恋角色质疑，但戈德堡的表演依然璀璨夺目。 7. 《长途漫步》（1990） 故事设定在1950年代阿拉巴马州，本片与《克拉拉的心》《科琳娜，科琳娜》构成戈德堡的女仆角色三部曲。她以精妙演技诠释恪尽职守的女佣，而女主人（西席·斯贝西克饰）正开始意识到种族不公。戈德堡力保角色家庭戏份留存成片，其克制演绎折射出黑人女性为维系家庭面对歧视时不得不保持的沉着。 6. 《猴骨》（2001） 戈德堡化身驻守炼狱之城“下城区”办公桌前的死神，遭遇被困的漫画家（布兰登·费舍饰）。独眼罩、三角烟囱礼帽、插满钢笔的前胸口袋——即便头颅爆炸她也镇定自若，只需拧上新头即可（《重返奥兹国》式荒诞）。这对戈德堡是另类角色，但对亨利·塞利克（《圣诞夜惊魂》《鬼妈妈》）导演而言却是常规操作。 5. 《深海深处》（1999） 米歇尔· Pfeiffer 饰演痛失三岁幼子的母亲，戈德堡则是执着追查案情并成为家族挚友的女侦探。在早期某场细腻戏份中，她挣脱菲佛感激的拥抱坦言：“听着，我是黑人，是女性，是警探组长，还是同性恋。你意识到吗？所以我总...” 4. 《修女也疯狂》（1992） 戈德堡精彩演绎目睹凶案后躲进修道院的歌手德洛丽丝，为修女们带来欢闹旋风。该片以2.31亿美元全球票房成为其生涯第二卖座作品，并催生续集及舞台改编。生动配乐（包括《My Guy》趣味改编版《My God》）与玛吉·史密斯的默契碰撞皆为亮点，戈德堡片场曾笑言：“您可是玛吉·史密斯！怎会接这戏？” 3. 《紫色》（1985） 戈德堡在斯皮尔伯格执导的艾丽丝·沃克小说改编片中震撼首秀，饰演1900年代初佐治亚州受虐少女西丽，获奥斯卡提名。虽初时对沃克笑称“演地板灰尘都愿意”，最终却担纲主角。尽管导演淡化了原著女同情节，戈德堡与奥普拉·温弗瑞的演绎仍显老练真切。她后来在2023年温弗瑞制片的翻拍版中惊喜客串。 2. 《大玩家》（1992）...

你在《安多》中的葬礼演说堪称这部充满反法西斯主题剧集的点睛之笔——我们都知道当你说"对抗帝国！"时，心里想的恐怕是某个更粗鲁的F开头的词。当时你是否料到这部剧会与当今美国政治气候如此契合？ 我确实在演讲中用了另一个词，编剧原本希望迪士尼能接受，所以我们一直保留着那个更激烈的版本直到最后。但后来有位高层似乎慌了神，改成了"对抗帝国"。这段是在特朗普首个任期后拍摄的，当时总统已换人，所以并非直接影射美国现状。 表演那场戏时，两百台摄像机围着我制造全息投影效果。我独自站在巨大的摄影棚里，周围没有导演和剧组。有人通过隔壁房间的"上帝"麦克风对我说话，比如"我们再来一遍"。那种压迫感相当强烈。 关于即将上映的简·奥斯汀《理智与情感》改编剧，能透露些什么？ 我们刚完成拍摄，作为演员我还没看到成片。由才华横溢且充满自信的乔治亚·奥克利执导，取景地遍布英国多塞特、内布沃斯和德文郡等风光旖旎之处。制作规模令人惊叹——我从未坐过四匹马拉的马车。虽然在豪宅实景拍摄意味着要长时间穿着束身衣戴假发，但相信最终呈现的效果值得。 《哈利·波特》系列最动人的场景之一便是您与已故的理查德·格里菲斯同框。合作感受如何？你们如何准备对手戏？ 理查德是位极致优雅、充满艺术气息的天才。他的字迹美得惊人，曾用哥特字体给我写便条问："共进午餐否？"他总是滔滔不绝地与我还有两个男孩——哈利·梅林（饰达力）和丹尼尔·雷德克里夫（饰哈利）分享精彩故事与冷知识。他的学识令人沉醉，我们常坐着听他讲述入迷。 您在1995版《劝导》中饰演的克罗夫特夫人层次丰富，尤其与丈夫谈论航海时说自己只要在一起就无所畏惧那场戏。您眺望远方的眼神宛如回忆真实往事，实在动人。这其中有几分是精心准备，几分是即兴发挥？ 早逝的导演罗杰·米歇尔坚持不用假发，仅借烛光取景，力求还原19世纪初的真实质感。他让我阅读关于航海生活的书籍，那展现了奥斯汀笔墨之外的世界，包括私生子和娼妓等奥斯汀从未直书却常影响其角色的议题。克罗夫特夫人深爱海军上将，随船航行，睡在吊床上。当大多数女性为安稳而婚时，她优先追求自我欢愉，过着更冒险的生活，尽管目睹过诸多惨状。罗杰要求每场戏最多拍三条，所以我必须全情投入。 2002年在百老汇欣赏过您震撼人心的《美狄亚》演出。这角色想必极其耗竭情感，您如何夜复一夜坚持？ 三年后我偶遇一位合唱团员，她说："我至今没走出那个阴影。"这出戏从都柏林启航，一年后登陆百老汇。它先在伦敦开幕，辗转华盛顿、布鲁克林音乐学院，最终定居百老汇。等到巴黎终演时，已持续演出逾两年。在伦敦期间，演员们的车总被拖走——因为大家从不着家。我们只带了夏装，寒冬忽至。最后全员困在百老汇，反而让团队更紧密。 我们的演绎宗旨是捕捉每个情境的巅峰，直面冲突并对每个角色保持悲悯。绝不评判任何角色至关重要。演出前集体跑步增进情谊，每晚还会玩愚蠢的球类游戏，既凝聚团队又冲淡剧作沉重主题。 您既演绎神话人物也塑造真实人性。您认为神话帮助我们理解人性，还是人性赋予神话力量？ 我认为神话是理解不可知事物的途径。希腊人擅长展现辩证逻辑，让对立观点碰撞，从中迸发刹那真理。 您在国立剧院演出的《伦敦保险》令人捧腹，似乎能轻松游走于喜剧与戏剧间。您觉得哪种更容易？ 喜剧能打破常规凝聚人心。最精彩的喜剧常源自家庭生活，虽然我们熟悉其中范式，但表演起来并不轻松。演喜剧前夜我总是睡不好，因为你必须乘着即兴的浪头，期待时机精准落地。几乎所有戏剧都包含悲喜元素。关键区别在于：喜剧角色超越困境，悲剧角色被困境碾碎。 您塑造过众多迥异角色，却总能完全化身其中。有哪些特别挑战？如何攻克？最难的角色是？ 我觉得所有角色都难。但即使角色与自身相去甚远，总能找到共鸣之处。有时通过语言切入角色，有时借助戏服，有时靠彻夜忧思，或单纯放手将自己交给角色。 Electra很难因为毫无幽默，Millamant夫人则因与当时的我太过相似。 我尝试用不同方式接近每个角色，始终保持初体验般的新鲜感。从一无所知开始，开辟通往新领域的蹊径。但最终对镜自照时，看到的永远是自己。 非常欣赏您近期在《热牛奶》中的表演。您如何让罗斯这样损害女儿人生的角色仍惹人同情？ 我真心喜欢罗斯。欣赏她懂得品味文学。故事暗示她无法行走的原因存在模糊性——有时她其实能走。她患功能性神经障碍，我研究过这种病因难以捉摸的痛苦疾病。剧中这与情感创伤有关，现实中则因人而异。罗斯并未意识到自己的病症，当然更不觉这与过往有关。表演往往在呈现角色不自知的真相。 她确实在很多方面糟糕透顶，但不能带着这种认知去表演。她完全忽视自己对女儿的影响，只知道自己渴望变得更好。她温柔而不自知，这或许适用于我们多数人。 您简直是黑帮老大或特工首领的理想人选。您的表情仿佛在说"先智取，不行就灭口"。您认同吗？您本人肯定很亲切，但当面见您我可能会发怵！ 哎呀，我真的不可怕！或许专注时外表会给人这种印象。现实中我常糊里糊涂，所以演高智商精英角色像是一种救赎。我力求不带评判地演绎迷人角色。请别害怕，过来打招呼吧！ 大学时教授播放您朗诵的《荒原》，令我震撼。您对诗歌的热忱是否始终存在，即使在大制作中亦然？ 我的心永远系于语言，因为措辞中暗藏所有线索。词语的声响常承载定义之外的深意。诗歌是精炼的语言或被定格的瞬间。当人们表达真实情感时，往往会变得诗意，在激烈时刻运用简练有力的词句。所以我总在剧本中寻找诗意，通常体现在某句我称为"铅垂线"的精彩台词中，那会成为解锁角色的钥匙。 非常喜欢您的有声书演绎。《爱丽丝梦游仙境》尤其出色。录制体验如何？ 录制《爱丽丝》是享受，因为我将所有亲友和同行想象成角色——艾伦·瑞克曼当毛毛虫，杰拉丁·麦克伊万演红桃皇后。朗读《弗洛斯河上的磨坊》亦是殊荣，能终日沉浸于朗诵文学的日子实在珍贵。 与泰伦斯·马利克合作《生命之树》感受如何？...

在科文特花园酒店为拍摄做准备时，法米克·詹森的装扮与她在网飞新罪案剧集《阿姆斯特丹帝国》中饰演的贝蒂如出一辙——蕾丝碎花修身短裙搭配及膝学生袜。这身造型究竟是带着讥讽的性感，还是用时尚表达的叛逆？我们常讨论物化女性、父权审美标准与性别歧视的连带伤害。拥有30年从影经历、参演60余部作品并兼具模特背景的詹森，对此颇有发言权。 称赞她惊艳容貌几乎显得不合时宜——60岁的她面容依旧如近30年前出演1995年《007：黄金眼》时那般精致立体。若她是男性，我会毫不犹豫地直言。她将容颜归功于健康生活："人们总猜测我做过医美，但其实没有。社会先羞辱女性促使她们整容，整了又加以羞辱。我尊重每个人的选择，但这不适合我。" "我看起来坚强，实际也如此。我成长于坚强女性组成的家庭。"她补充道。 《阿姆斯特丹帝国》是她首次在祖国荷兰参与制作并用母语表演的作品。此前虽有机会——部分得益于姐姐玛约琳·比默（演员）和安东瓦内特·比默（导演）都在业内——但直到现在才遇到心仪项目。"网飞向我提案时说：这是《玫瑰战争》遇上《黑道家族》。"她解释道。某种程度上确实如此：雅各布·德维格饰演表面合法经营大麻帝国、暗地非法的黑帮头目杰克，剧集以他抛弃前流行歌手、绝色美人贝蒂拉开序幕，而贝蒂决意奋起反抗。 这标志着网飞进入新纪元——当他们在不同国家制作剧集时，会深度契合当地特质。《阿姆斯特丹帝国》充满原创性，毫无模板痕迹，对话犀利直白。即便在脱衣舞俱乐部巨型阴茎造型器械上演绎的离婚场景，也因直率粗粝的呈现而毫无情色意味。 剧集核心探讨着忠诚的微妙转变。贝蒂初登场是被抛弃的怪人，杰克则是拥有新恋情的浪漫英雄。但最终赢得观众心的却是贝蒂。"我们对贝蒂一无所知，"詹森指出，"却透彻了解杰克。所以我说'这场较量并不公平'。贝蒂没有子女、亲人、朋友，连狗都要偷回来，她唯一的羁绊是丈夫。研读角色时我决定尽己所能让她立体，剧本没写的就用表演填补。"这某种程度上是她注定要扮演的角色——"我的职业生涯始终在演绎未被充分书写的女性"。 詹森出生于阿姆斯特尔芬，在阿姆斯特丹附近度过艰辛童年。"从小我们就得自力更生，"她坦言，"家庭充满戏剧性冲突。我很早意识到若不自我拯救，结局必然糟糕。"被视为智慧型孩子的她未受鼓励追求艺术，最终选择经济学，只因科学老师曾说："哦，女生根本...""我搞不懂科学"。这句评论让我人生偏离轨道数年，只为证明他是错的。 她年少时便打工谋生——送报、酒吧店员、商店售货员——"任何能赚钱换取独立的工作"。17岁离家成为模特。"直到离开荷兰来到美国，我才学会梦想与创造。文化天差地别，在这里我感到被允许追梦。" 回顾模特生涯，她说："我深知'模特转型演员再成邦女郎'的刻板印象。"与艾拉·麦克弗森合作的泳装大片捕捉了80年代精髓，折射出文化矛盾：模特们身形健美气场强大，却被迫遵循"宜观不宜言"的潜规则。 "对我而言，"她表示，"最大挑战在于我本身就很强大——形神如一。我来自世代坚强的女性家族。不会为达目的在男性制片或导演前伪装愚钝。但我知道有人会这样做，因为若你过于强势，就可能被贴标签而错失机会。" 为摆脱模特标签投身演艺，詹森考入纽约哥伦比亚大学，主修创意写作与文学，辅修电影研究。28岁才获得首个角色，30岁出演《黄金眼》。饰演齐妮亚·奥纳托普并非顺理成章："我清楚'邦女郎'的污名化标签，觉得这个称谓有失尊严。但想着'孤注一掷也无妨'，于是贡献了许多最终被采纳的创意，旨在塑造令人难忘的角色，而非照本宣科。" 奥纳托普这个角色引发广泛解析：不仅重塑了邦女郎范式——从被动少女转变为能以力量制敌的女性，更因她的支配欲与施虐倾向引发女权主义讨论。这个角色是否从一开始就被设定为从压制男性中获得快感？ "我加入了许多剧本没有的内容，"詹森解释，"比如她高潮般的反应。从小和父亲看邦德电影，我一直视其为荒诞喜剧。我想让这个角色令人过目不忘，尽管可能搞砸，但还是放手一搏。不知当时哪来的自信。" 角色无疑大获成功，却导致戏路受限。"之后找来的都是持枪女子的角色。鉴于我的名字和演过俄罗斯人的经历，他们只会让我演外国反派。" 这非她所愿，于是奋力开拓新路，终于在1997年黑色电影《产业城市》中获得小角色——与哈维·凯特尔对戏，饰演在超市工作的落魄美国女子。"争取角色很难，因哈维根据背景视我为光鲜亮丽的时髦女郎。我特意穿成收银员去试镜，希望他忽略外表给予机会。" 《黄金眼》后，她选择在独立电影中出演非常规小角色，先后与罗伯特·奥特曼（《迷色布局》）和伍迪·艾伦（《名人百态》）合作。她借此突破定型，甘愿降薪避名，树立能驾驭多元角色的口碑。 她对伍迪·艾伦的评价或许不合时宜（鉴于其否认的指控）。原以为他会要求演员模仿其风格，但他放任自流。若不喜欢某位演员表演会直接换人，带着某种专制却不暴戾——似乎宋宜更有话语权。（宋宜是米亚·法罗养女，艾伦1992年为她离开法罗，当时因年龄差与家庭关系引发舆论哗然，双方互有未经证实的虐待指控。）我提及此事因我素来直言不讳。 作为80年代末模特与90年代演员，她见证诸多恶行如何被纵容。"哈维·韦恩斯坦能持续作恶少不了帮凶。我参演过他制片的电影但未受骚扰——或许因身高、直言不讳的个性与反抗态度形成了震慑。"她强调并非责备受害者，自己仅是侥幸避过。 当然，未遭侵犯不代表未受当时性别歧视影响。当乔恩·费儒称"美丽与幽默兼具实属罕见"时，此言被轻描淡写带过。回望二三十年代，那些神经喜剧中才华横溢的女性实属天才。世人常对日常中的系统性性别歧视视而不见。 2000年她出演《X战警》的琴·葛雷博士，该角色延续多年（后期仅为客串）。"此前超级英雄电影从美术到服装再到表演都过度浮夸。《X战警》扭转了这点，我自豪能参与其中，它也为我开启众多机遇。" "归根结底这是门生意。虽想只与心仪导演演员合作，但除非保持曝光度——我刻意减少媒体露面测试过——否则难获角色。" 她远离社交媒体，认为其有失妥当。"不愿效仿许多人（尤其女性）在Instagram发暴露照片求关注的做法，这非我本性。"她清楚若提高曝光度会更受欢迎，但反过来说，若世人早知她如此坦率，三十年来恐怕事事都要征求其意见。 《阿姆斯特丹帝国》正在网飞热播。本文因编辑需要于2025年11月5日进行删减。 常见问题解答基于法米克·詹森谈论职业动力及与伍迪·艾伦合作时所述"始终认为'邦女郎'称谓相当贬义"的声明，整理以下问答集： 基础通用问题 问1：法米克·詹森是谁？ 答：荷兰演员，以《X战警》系列中琴·葛雷/凤凰女及《007：黄金眼》中反派齐妮亚·奥纳托普著称。 问2：何为邦女郎？ 答：对詹姆斯·邦德电影中女性角色（包括盟友与反派）的统称。 问3：为何法米克·詹森认为该称谓贬义？...

20. 《赛车总动员》（2006） 需要说明的是：明天是万圣节，但并非所有人都爱看恐怖片。有些人更喜欢没有强烈情感冲击的电影，这份片单主要就是为他们准备的。比如《飞屋环游记》开篇十分钟就足够令人心碎，《海底总动员》讲述的又是丧偶父亲寻找可能已遇难儿子的故事，因此均未入选。而关于汽车的《赛车总动员》则成功入围——全片最惊险的场面不过是一辆赛车与火车擦身而过，除此之外几乎毫无危险元素。 19. 《我与安德烈的晚餐》（1981） 这并不意味着所有入选影片都适合儿童观看。若想保持心率平稳，路易·马勒的这部作品堪称理想之选。影片被评为12级仅因涉及零星温和性暗示，实际全程波澜不惊：两个男人共进晚餐、畅谈、散场。虽被不少观众诟病为影史最闷之作，但善意地说，这恰是部值得细细品味的智慧之作——绝不会让你夜不能寐。 18. 《好奇的乔治》（2006） 改编自1941年问世的经典童书，这部讲述活泼小猴惹出温馨小麻烦的电影充满恒久魅力。威尔·法瑞尔饰演的男主角为拯救博物馆寻找宝藏，身边总跟着这只小猴。除非你对泼溅颜料场景极度不适，否则这绝对是部零伤害的欢乐佳作。 17. 《花样年华》（2000） 王家卫电影如梦似幻的节奏本应完美契合本片单，但他总爱突然插入暴力场景——《蓝莓之夜》的车祸，《阿飞正传》的刺杀。而《花样年华》则平静得多：两位邻居发现彼此配偶出轨后渐生情愫，演绎出哀而不伤的暧昧情愫。不过据敏感内容预警网站提示，片中有一段大声咀嚼的戏份。 16. 《红海龟》（2016） 本考虑推荐拉脱维亚动画《流水》，但想起它曾吓哭八岁孩童。迈克尔·度德威特这部无对白作品更为宁静：落难荒岛的男子屡次被海龟阻碍逃生。唯一稍显不安的是海龟死亡场景，但它随即转世为女子与男主相恋。意境深远，画面绝美。 15. 《独自在夜晚的海边》（2017） 洪常秀那些几乎无事发生的静思之作本可占据本片单。此作尤为突出：韩国女子在婚外情结束后逃往德国。听起来曲折，实则最戏剧化的情节不过是她提高了一次嗓门。这种极简叙事恰是导演刻意为之的疗愈体验。 14. 《各有少年时》（2016） 相较于前作，本片的毒品、派对和频繁手淫笑话让观感激烈如《变形金刚》。但作为林克莱特作品，需要明确：其实并没发生什么。本质上这只是大学棒球员闲逛胡闹的松散片段合集。或许这是本片单中唯一能让心跳稍加速的作品，但也仅此而已。 13. 《四次》（2010） 菲利普·弗伦奇称这部作品是"散文，影像诗，对时空的精神探索"——难以反驳。影片记录卡拉布里亚山区老牧羊人日复一日的恬淡生活。需要提示这本质是关于死亡的作品——哀而不伤——但这部近乎默片的冥想之作，整体如同一次悠长的呼吸。 12. 《寿司之神》（2011） 此片引发的后遗症是网飞涌现大量过度神化厨师的纪录片，但这无损其经典地位。小野二郎在东京地铁站经营十座寿司店，却以极致专注赢得米其林三星。影片精髓在于展现他僧侣般静谧制寿司的入定场景。虽非全然平和——他对儿子极为严苛——但除此之外完美契合标准。 11. 《花生大电影》（2015） 经典童星改编最怕走上《比得兔》的粗俗搞笑路线。本片却完全保持原作的真挚善意：查理·布朗暗恋同班红发女孩，努力提升自我吸引注意。它忠实延续舒尔茨漫画精髓，温情脉脉到除非铁石心肠才会不爱。...

藏在考文特花园小巷深处，一栋昔日香蕉仓库的外墙上悬挂着蓝色铭牌，上面写着："蒙提·派森，电影制作人，1976–1987年居于此。"这块铭牌极易被忽视——它并未像多数铭牌悬挂在视线高度，而是钉在二楼外墙，仿佛蓝色铭牌委员会对自己这个非常规玩笑失去了信心。又或许这是约翰·克立斯亲手安装的。 特里·吉列姆如期而至，我立刻被他那件像是用毯子碎布拼缀而成的外套吸引。"我也很喜欢这件，"他说，"三十年前在纽约二手店淘的。"在他即将迎来八十五岁生日之际，我们即将漫步伦敦，重访他职业生涯中的重要地点。 他确认了铭牌上的年份无误。1975年他与特里·琼斯联合执导的《蒙提·派森与圣杯》大获成功，团队资金变得宽裕。于是他、迈克尔·帕林和特效专家朱利安·道伊合租下这栋建筑。底层用于录制蒙提·派森专辑，楼上工作室则制作了《万世魔星》的特效，比如宇宙飞船坠毁场景。"我们去当地魔术店买来爆炸雪茄，倒出火药，再打破灯泡放在灯丝上，"他笑着回忆道。吉列姆时常发出顽童般的窃笑——我原以为会见到个脾气古怪的老头。"在家确实如此，"他承认，"现在算是表演。" 这片街区已变得高档许多。他怀念起曾在此准备热狗摊车再推往莱斯特广场的母子："他们脏兮兮的，完全是狄更斯笔下的人物。我当年深爱这里。"附近曾有传统工匠用锤击钢材制作铠甲，这场景恍若他电影中的画面，但1978年《纽约时报》确实报道过考文特花园的铠甲匠人。如今这里遍布精品咖啡馆与发廊，派森旧仓库变成了尼尔斯药妆店，正在装修中。工人注意到凝视铭牌的吉列姆，询问其身份。"特里·吉列姆，"他答道。对方点头却未露相识之色——终究是错代的相逢。 1968年吉列姆从美国乘船抵英后加入电视小品剧《蒙提·派森的飞行马戏团》，事业由此起飞。我问他是曾感到格格不入。其他成员皆出身牛津剑桥，而他自称"明尼苏达乡下来的寡言农场男孩"，却拥有动画创作的天赋。 "我当时满怀敬畏，"他说，"他们言辞机敏，演技精湛。而我只会剪剪贴纸瞎捣鼓。但我们的幽默感共鸣，尽管我的更视觉化。这就是派森的精髓：六人间的化学反应。我们争执分歧，却共同创造难以言喻的魔力。"谁曾想到，唯一缺失的竟是一只巨足踩踏的动画？ 最初仅被列为动画师的吉列姆，很快成为派森核心成员，联合执导《圣杯》后开启个人电影创作新章。我们驻足的这栋建筑见证了他剪辑1985年反乌托邦奇幻片《巴西》，并为前作《时间劫匪》选角——这两部与《吹梦巨人》共构他的"想象力三部曲"。漫步闲谈间他坦言："幸好我不像克立斯或帕林那么容易被认出。"但他仍享受与人交流，驻足与配钥匙亭里的女士寒暄："继续切钥匙吧。" 吉列姆患有命名失语症，难以记起物体名称。有段时间他甚至忘记妻子名字——玛吉·韦斯顿，她曾是派森剧组的化妆师。他感叹衰老如同退化："我正变回上帝造亚当用的泥土。亚当首做什么？为万物命名。而我正反向而行——抹去所有名称！"这种症状或许与他近期中风有关。当时他未意识到是中风，以为视力衰退，还趣谈撞见隐形人的经历。 我们下一站是圣马丁巷的伦敦大剧院。行程按地点而非时序安排，故时间跳至2011年他在此执导柏辽兹歌剧《浮士德的天谴》。"我对歌剧一无所知，"他承认，"此生最多看过一两部。"但他仍接下项目，将背景设为纳粹德国，巡演至柏林时不得不弱化希特勒形象："他们难以接受浮士德与醒目希特勒共处地狱。" 保安迟疑是否放行，或许不信这位留着鼠尾辫、穿着破旧拼布外套的老人曾在此执导歌剧。待工作人员电话确认时，吉列姆说："带你去个方便的好地方"，闪身钻进小巷。 呃，气味确实刺鼻。幸好我们未添新味，他只是想展示真实的伦敦角落。这与我们最终进入的爱德华时代奢华剧院形成强烈对比。他的《浮士德》大获成功："我很自豪——41%观众是首次观剧，穿着牛仔裤就来。最开心是收官日售票处排队长龙引发斗殴，当时我想：成了！" 前往终点的路上，吉列姆将人生比作童话："国王骑士各司其职，总被绑架的贞洁少女，埋伏的女巫，应有尽有。" 他的收官作《杀死堂吉诃德的人》因资金断裂耗时二十五年才完成。"后来我女儿结识一位晚年暴富的女士。她长期关注我的事业——或者说缺乏事业——直接给了三百五十万欧元。仙女教母降临了，'特里，你要去舞会了！'" 我们未至舞会，却来到克勒肯维尔的马蹄酒吧。2008年他在此拍摄《帕那索斯博士的奇幻秀》。影片讲述巡回剧团故事，克里斯托弗·普卢默饰演的团长既睿智又天真，带着吉列姆的影子。但吉列姆自称更似堂吉诃德："这人以更高尚美好的方式看待现实，不断失败跌倒，却始终重新站起。这就是人生挑战。" 酒吧老板理查德热情欢迎吉列姆，清晰记得《帕那索斯》怪诞剧团到访往事。但阴霾笼罩该项目：希斯·莱杰亦是主演——这是他的遗作。吉列姆带我到男厕指认最后交谈处："我当时站这解手，希斯进来站在那头，"他指向小便池另一端，"我正畅快，他喊'特里'。转身看见他戴着滑稽面具和小丑妆。他说：'我们不该这样见面'。多特别的告别。" 两日后莱杰在纽约公寓意外用药过量逝世，年仅二十八岁。吉列姆总觉得他更显沧桑："认识他的人都说他年轻躯体里住着古老灵魂。他注定成为同代最杰出演员，具备一切特质，因温暖个性深受爱戴。他的魅力多层次展现——聪明绝顶，能满足你对演员的所有期待。" 后来吉列姆在温哥华拍摄"幻象镜"场景时接到莱杰死讯："我当时只想死去。"他本欲放弃项目，最终被说服继续。团队保留莱杰已拍镜头，邀请他三位好友——约翰尼·德普、科林·法瑞尔与裘德·洛——接演角色变身后的版本。影片最终献给莱杰。 被问及是否思考死亡时，吉列姆答："毫不担心。当然每天都会想，用有趣的方式。只是不想家人插队——我必须是第一个。"他在遗嘱中规划好后事：他们在意大利普利亚乳房状山丘顶端有栋房子，"我要葬在景观最美处。用纸棺入土，在胸口种棵橡树苗，让我长成橡树。多美。" 这构想确实绝美——或许美得有些不合时宜，反倒相得益彰。或许某天会有巨足踏来将其踩碎…… 电影制作人、蒙提·派森元老特里·吉列姆将于10月29日出席卫报特别活动，回顾其非凡人生与五十载从影生涯。活动在伦敦卡多根厅现场举行并同步线上直播。可通过文末链接订票。 本文于2025年10月21日更新。前版在讨论《帕那索斯博士的奇幻秀》时误配《格林兄弟》片场照，该图片已替换。 常见问题解答 以下是关于"我在这个小便池前与希斯·莱杰告别：特里·吉列姆重要地点漫步"的常见问题清单 基础入门问题 问：这次特里·吉列姆重要地点漫步的主要内容是什么？ 答：这是带领游客探访特里·吉列姆电影真实取景地的导览游或自助步行路线，重点关注这位标志性电影导演在布拉格、伦敦等城市的拍摄场地 问："我在这个小便池前与希斯·莱杰告别"这句话有何含义？ 答：这是特里·吉列姆在《帕那索斯博士的奇幻秀》拍摄期间，于布拉格某公共小便池前与希斯·莱杰作别时留下的令人难忘的诙谐语录 问：这条路线通常会包含特里·吉列姆的哪些电影场景？ 答：主要聚焦《帕那索斯博士的奇幻秀》取景地，同时常涵盖《十二猴子》《格林兄弟》等其他经典作品的拍摄地点...