"我们在舞台上建起了一座带城垛的城堡"：上世纪80年代德国激流金属乐队如何将金属乐推向新极端
自上世纪80年代初起，这股声浪便持续酝酿，而1986年才是激流金属真正爆发的年份——如同青少年金属乐迷毛茸茸下巴上迸发的青春痘。Slayer、Megadeth和Metallica均在这一年发行了里程碑式专辑，其中Metallica更从小型摇滚俱乐部跃升，开启了一系列为Ozzy Osbourne巡演暖场的体育馆演出。当这些加州乐队即将永久改变摇滚乐进程时，一群志同道合的青少年在距该流派发源地5500英里之外，正开辟着自己的道路。 作为德国激流金属"四巨头"的Kreator、Sodom、Destruction和Tankard，虽在技巧与专业打磨上有所欠缺，却以纯粹不羁的狂暴能量弥补不足。这些乐队比多数美国同行更迅猛、更凶悍，为残酷性设立了新标杆，无意中影响了下一代死亡金属与黑金属音乐人。 "德国早期的激流金属始终更粗粝、更暴力，"Destruction主唱兼贝斯手Marcel "Schmier" Schirmer如此描述，"我们从未试图成为技术最精湛的乐手——我们只想创作出拳拳到肉的歌曲。英国重金属专辑里，唱片A面第一首和B面第一首往往是最快的曲目。我们听着这些歌时总说：'为什么没有整张专辑全是这种歌的作品？'" 作为回应，1986年见证了Kreator第二张专辑《**Pleasure to Kill**》与Destruction专辑《**Eternal Devastation**》的发行，Sodom也推出了首张全长专辑《**Obsessed by Cruelty**》。 成立于1982年的Sodom，诞生于逃离盖尔森基兴矿区既定命运的决心。"父亲不愿我成为音乐人，"主唱兼贝斯手Tom "Angelripper" Such坦言，"当我离开煤矿工作时他很失望，说'你搞这种音乐赚不到钱'。直到1989年《**Agent Orange**》发行后，我才有了稳定收入。" 在埃森煤矿与废弃钢厂背景下成立的Kreator，凭借粗糙试听带获得了唱片合约。"我们大部分时间都在学校地下室排练，"主唱兼吉他手Miland "Mille" Petrozza回忆道，"1985年录制《**Endless Pain**》时，我们只在青年中心演过几场。《**Pleasure to Kill**》问世后，我们才开启巡演。"当Sodom成员将盖尔森基兴矿区视为牢笼时，Mille认为埃森的工业遗产却提供了独特机遇："所有煤矿都曾用于举办文化活动，我们在那里排练，看过Bad Brains等乐队的演出。那是充满创造力的地方，汇聚了大量戏剧、艺术和音乐。" Kreator与Sodom因地缘相近形成了竞争、友谊与交融，而Destruction则在莱茵河畔小城魏尔孤军奋战。"当地氛围保守且宗教气息浓厚，我们渴望突破，"Schmier说道，"音乐是我们逃离现实、忘却一切的通道。镇上最初只有我们六个重金属乐迷，形成了小型金属场景，这让我们能创造独特的东西。"Schmier与伙伴们联系埃森的Kreator、法兰克福的Tankard和汉堡的Iron Angel筹办演出。尽管在魏尔做金属党可能孤独，Destruction却从最初就践行着金属精神。"唱片公司的人说过，'卖唱片靠的不是音乐，是形象'，"Schmier笑道，"他说得对，但我们当时并不明白——我们本就那副模样。我曾戴着子弹腰带参加祖父葬礼，父亲气得发疯：'把这鬼东西摘了，你在全村人面前让我丢脸！'" 由于缺乏本土先例且饱受德国音乐媒体嘲讽，这些乐队只能在摸索中成长。接触更成熟的海外乐队帮助年轻激流音乐人存活下来。"Slayer教我们如何喝酒，"Schmier笑着回忆Destruction为《**Hell Awaits**》巡演暖场的经历，"我们从他们那儿学了不少坏习惯。"他们的音乐也深受Venom（"《**Welcome to Hell**》专辑如同火药桶上的火星，"Angelripper说）、Judas Priest以及Minor...