En torno al lanzamiento del álbum de Pet Shop Boys de 1988, Introspective, Neil Tennant acuñó el término "fase imperial" para describir un momento en el que sentía que el dúo "entendía la esencia de la música pop y por eso sentíamos que podíamos hacer lo que quisiéramos". Para su compañero menos florido en la excelencia pop, Chris Lowe, esto típicamente era seguido "¡por desaparecer por tu propio trasero!". En 2010, el crítico Tom Ewing amplió el término de Tennant estableciendo tres criterios: "mando, permiso y autodefinición". Mando se refería a la disposición y capacidad de un artista para empujar límites de una manera que resonaría en lo que viniera después. Permiso, mientras tanto, trataba sobre el público y su buena voluntad hacia un artista mientras este impulsaba las cosas hacia adelante. Finalmente, la autodefinición, dijo Ewing, es cómo la fase imperial define el resto de la carrera del artista. Todo trabajo futuro será comparado con, o mencionado junto a, la producción de la fase imperial. Para cuando salió el álbum de Kylie, Fever, todo en su era subsiguiente representaba su propia fase imperial. Todo lo que hizo en 2001 y 2002 parecía encajar perfectamente: cada video, cada elección de sencillo, la gira, la atención de la prensa, la moda, la cohesión de la visión, la forma en que reformó el pop y lo empujó hacia adelante. Y todo fue liderado por la hipnótica ingravidez de la francamente extraña Can't Get You Out of My Head. La canción nació un fin de semana de otoño de 2000 en un estudio de garaje en Surrey perteneciente al exguitarrista de Mud, Rob Davis, quien había sido animado por el mánager e impresario Simon Fuller a escribir algunas canciones con la excelente estrella del pop convertida en compositora Cathy Dennis. "No creo que nadie más hubiera hecho el increíble trabajo que ella hizo con esto", dijo Cathy Dennis. El domingo, usando Cubase en una computadora Mac para crear un bucle de batería antes de añadir algo de guitarra, se plantó la semilla de Can't Get You Out of My Head. Mientras Dennis ideó el gancho del título – la canción, como ella señaló, no se ajusta realmente a una estructura típica de verso-estribillo, con cada línea actuando casi como su propia melodía de estribillo – fue Davis quien añadió la sección de "'la la la'". La maqueta se terminó en tres horas, mientras que las voces de Dennis se grabaron a las 7 p.m. ese mismo día. La maqueta se reprodujo para Fuller por teléfono. Más tarde la reprodujo para S Club 7, pero ellos la rechazaron. La canción también se presentó a Sophie Ellis-Bextor, pero de nuevo se consideró inadecuada. Fue idea de Fuller enviársela a Kylie. "Y yo estaba pensando: 'Pero esta canción no es lo que hace Kylie'", recordó Dennis. "Obviamente, ahora, ninguno de nosotros sabe qué va a sacar Kylie a continuación, porque no se puede encasillar". Kylie, mientras tanto, "supe a los pocos compases que esto era para mí", escribió en 2002. "Al final de la pista quería saber qué tan rápido podía entrar al estudio". Ver imagen en pantalla completa Academia del ombligo… El famoso e influyente vestido de Kylie en el video de Can't Get You Out of My Head. Fotografía: Parlophone Records/Warner Music Group Como se prometió, aunque para gran sorpresa de Davis dado que se había convencido de que ella no aparecería, Kylie llegó a Surrey para grabar Can't Get You Out of My Head. Entre una elegante ensalada de salmón y otros manjares, la canción se terminó en unas pocas horas. La misteriosa alquimia pop de añadir a Kylie a una canción los tomó a todos por sorpresa. "Aunque Kylie no fue la primera artista a la que se le ofreció la canción, no creo que estuviera destinada a nadie más que a Kylie", dijo Dennis, "¡y no creo que nadie más hubiera hecho el increíble trabajo que ella hizo con esto, con el video, viéndose súper sexy!". Can't Get You Out of My Head no era solo "buena, para ser una canción pop", como solían decir las personas sin alegría, ansiosas por usar la salvedad en caso de que sus credenciales de muso se vieran empañadas. Mientras el pop comenzaba a absorber los estilos de producción extravagantes de los experimentalistas del R&B s
Preguntas frecuentes
Aquí hay una lista de preguntas frecuentes basadas en el artículo sobre el 25 aniversario de Cant Get You Out of My Head
Preguntas para principiantes
¿Qué es Cant Get You Out of My Head
Es una canción pop de Kylie Minogue lanzada en 2001 Se convirtió en uno de sus mayores éxitos y se considera un hito en la música pop
¿Quién escribió y produjo la canción
Fue escrita por Cathy Dennis y Rob Davis y producida por Cathy Dennis Kylie Minogue la interpretó
¿Por qué es tan famosa la canción
Tiene una melodía simple hipnótica y un sonido electrónico elegante Llegó a lo más alto de las listas mundiales y todavía se escucha en todas partes 25 años después
¿Qué significa el título
Se refiere a una melodía pegadiza o a una persona en la que no puedes dejar de pensar La canción misma trata sobre el amor obsesivo
¿Cuándo se lanzó
Salió en septiembre de 2001
¿De qué álbum es
Es del álbum de Kylie Minogue Fever
Preguntas intermedias
¿Por qué dice el artículo que vio el futuro del pop
Porque predijo cómo sonaría el pop en los 2000 y más allá minimalista electrónico y construido alrededor de un gancho simple y repetitivo Muchos artistas posteriores copiaron esa fórmula
¿Qué hace que la canción sea tan pegadiza
El gancho la la la el ritmo constante y la forma en que la melodía se repite sin volverse aburrida Es simple pero muy efectiva
¿Ganó algún premio la canción
Sí ganó un Grammy a la Mejor Grabación Dance en 2002 y muchos otros premios
¿Cómo le fue en las listas
Alcanzó el número uno en más de 40 países incluyendo el Reino Unido Australia y la mayor parte de Europa En Estados Unidos fue un éxito del top 10 en el Billboard Hot 100
¿Por qué la gente dice que cambió la música pop
Ayudó a hacer del dancepop electrónico el estilo dominante de los 2000 Mostró que una canción podía ser tanto minimalista como masivamente exitosa
¿Cuáles son algunas críticas comunes de la canción
Algunos dicen que es demasiado repetitiva o que carece de profundidad emocional Pero la mayoría de los críticos ven esa repetición como el punto central
Preguntas avanzadas
¿A qué futuro del pop se refiere el artículo
El
