Położony na wysokości 2300 metrów, najnowszy i najbardziej odległy włoski obiekt kulturalny widać długo przed dotarciem na miejsce. Najpierw pojawia się jako czerwony płomień na grani, wyglądając jak ostrzeżenie, by potem przybrać bardziej uspokajający kształt – schronienia stawiającego czoła wiatrowi.
Znajdujący się na wysokiej grani w Valbondione wzdłuż Alta Via delle Orobie, obiekt mierzy się z lawinami i nagłymi zmianami pogody. Oglądałem go z góry po starcie z Rifugio Fratelli Longo koło Carony, małej górskiej wioski oddalonej nieco ponad godzinę jazdy od bergamskiego GAMeC – galerii sztuki nowoczesnej i współczesnej, która stanowiła mój najbliższy punkt dostępu do wizyty.
Biwak Frattiniego jest nieobsługiwany, nie wymaga biletów i nie ma personelu. Każdy może wejść do środka, ale tylko po sześcio- do ośmiogodzinnej wspinaczce przez piargi, mchy i pola śnieżne. Podczas mojej wizyty widziałem go tylko ze śmigłowca w ramach zapowiedzi prasowej; poza tym jedyną drogą na górę jest długa wędrówka.
Wnętrze jest proste: dziewięć miejsc do spania, drewniana ława i świetlik otaczający pas nieba, który staje się jedynym dziełem sztuki na wystawie. Nie ma gablot, etykiet ani wyjaśnień – tylko temperatura, cisza i wysokość. Dźwięki zachowują się tu osobliwie: oddech, kroki, deszcz na materiale. W przeciwieństwie do typowych muzeów chroniących obiekty przed naturą, to obejmuje żywioły.
Zaprojektowany przez turyńskie Studio EX we współpracy z Włoskim Klubem Alpejskim, biwak został otwarty tej jesieni jako finałowa część „Thinking Like a Mountain”. To sformułowanie, ukute przez amerykańskiego ekologa Aldo Leopolda, tytułuje dwuletni eksperyment muzeum polegający na przenoszeniu kultury z galerii do ekosystemu.
Według dyrektora GAMeC Lorenza Giustiego, chodzi o to, że kuratorowanie może być formą myślenia geologicznego – powolnego, trwałego i reagującego na siły potężniejsze niż ludzkość. Przez dwa lata projekt rozprzestrzenił się po dolinach Bergamo i przedalpejskich wioskach, z performansami w starych fabrykach, instalacjami na obszarach bioróżnorodności i rzeźbami w rejonach górniczych. Każda praca trwała sezon lub dzień, często dostępna tylko pieszo, i angażowała lokalne społeczności jako uczestników, a nie widzów. Biwak Frattiniego jest najczystszą formą projektu – punktem, w którym muzeum całkowicie porzuca muzeum.
To także miejsce, gdzie ambicje projektu stają przed najcięższą próbą w rzeczywistości. Biwak zastąpił stalowe schronienie z lat 70., które stało się konstrukcyjnie niebezpieczne i skażone azbestem. Choć niebezpieczne dla ludzi, stara przystań stała się częścią charakteru góry – lokalne kozice używały jej metalowych boków do czochrania rogów, zostawiając błyszczące ślady. Nowa konstrukcja musiała być bezpieczna, lżejsza dla środowiska i odporna na klimat, ale nie ma gwarancji, że przyroda ją zaakceptuje.
Nawet architekci nie są pewni, jak eksperymentalne materiały – tkanina techniczna, korek i lekki kompozytowy szkielet – zniosą z czasem kontakt ze zwierzętami. Wysokość testuje pomysły tak szybko, jak zużywa metal.
Studio EX zaprojektowało nowe schronienie tak, by ważyło nieco ponad dwie tony. Zostało przetransportowane na grań w czterech lotach, każdy zrzut starannie wyważony pod wiatr. Budynek jest paradoksem we wszystkich zamierzonych przez twórców aspektach: trwały, ale odwracalny; mocny, ale elastyczny; izolowany, ale oddychający. Jego czerwona powłoka jest z tkaniny technicznej rozciągniętej jak skóra, a wnętrze wyłożone korkiem, który rozszerza się i kurczy. Wysoko w górach schronienie znosi ekstremalne temperatury. Panele słoneczne na dachu zapewniają podstawowe oświetlenie i gniazdka awaryjne, ale nie ma ogrzewania, bieżącej wody ani zasięgu – wystarczy, by utrzymać uwięzionego piechura, ale daleko od komfortu. Konstrukcja jest przede wszystkim schronieniem; jakakolwiek wartość artystyczna jest przypadkowa.
To rodzi pytanie: jeśli tylko kilkaset osób może faktycznie dotrzeć do zamówionego dzieła, czy naprawdę służy ono publiczności?
Na takich wysokościach dostępność nigdy nie jest prosta. Schronienie górskie nie jest luksusowym retreat – nie ma wycieczek śmigłowcem ani ekskluzywnych rezerwacji – a jednak dostępne tylko dla nielicznych: doświadczonych wspinaczy, wytrawnych piechurów i okazyjnych dziennikarzy przylatujących na zapowiedzi. Długotrwałe zaangażowanie muzeum w dostęp publiczny jest tu wystawione na próbę. Jeśli tak niewielu może odwiedzić, czy dzieło wciąż można uznać za służące publiczności? Czy jest to naturalny konflikt w sztuce ekologicznej – że im intymniej dzieło angażuje się w krajobraz, tym mniej ludzi może go doświadczyć bezpośrednio?
Nadmierna turystyka to kolejna obawa. Alpy stoją przed rosnącą presją rekreacyjną, częściowo napędzaną trendem gorpcore. Architekci podkreślają, że ich biwak jest przeciwieństwem tej estetyki – lekki, usuwalny i skromny. Lecz nawet jako odrzucenie schronień przyjaznych Instagramowi, ryzykuje staniem się przeciwną skrajnością: odwrotnym gorpcore, gdzie szczytowa ambicja kulturalna, a nie sprzęt wysokiej jakości, zaznacza swoją obecność na grani.
W grę wchodzi też symbolika. Muzeum usytuowane na 2300 metrów (7546 stóp) łatwo można postrzegać jako instytucjonalne oświadczenie – małą czerwoną flagę wetkniętą na szczycie. Zespół jest tego w pełni świadomy i wielokrotnie podkreślał swoje cele: troskę, współistnienie i pokorę. Lecz architektoniczne przesłania, szczególnie na dużych wysokościach, mogą nieść niezamierzone znaczenia. Biwak może być interpretowany zarówno jako akt oddania, jak i dumy – struktura, która stara się wtapiać w górę, jednocześnie pozostawiając swój ślad.
Mimo to, jest coś subtelnie rewolucyjnego w Biwaku Frattiniego. Kwestionuje, czy kultura może przetrwać trudności i czy muzeum może istnieć tam, gdzie przetrwanie zależy od klimatu, a nie tylko konceptu. Redefiniuje rolę kuratora z selekcjonera na adaptatora – do pogody, terenu i ludzkich ograniczeń.
Gdy obserwowałem grań po odlocie śmigłowca, uderzyło mnie, jak mały wydawał się budynek. Cokolwiek innego reprezentuje, służy jako przypomnienie, że nic na dużych wysokościach nie pozostaje trwałe – nie struktury, nie intencje, nawet nie grunt pod nimi.
Biwak Frattiniego znajduje się na 46°02’27.60”N 9°55’14.90”E i jest otwarty cały rok. Odwiedzającym zaleca się sprawdzenie pogody i warunków na szlaku z Włoskim Klubem Alpejskim przed wyruszeniem.
Często zadawane pytania
Oczywiście Oto lista FAQ dotyczących muzeum, do którego dotarcie wymaga ośmiogodzinnej wędrówki, zaprojektowana tak, by była jasna, zwięzła i naturalna
Ogólne pytania dla początkujących
1 Czy to naprawdę? Muzeum, by je zobaczyć, trzeba wędrować osiem godzin?
Tak, to prawda. Muzeum jest celowo ulokowane w odległym, dziewiczym obszarze naturalnym, by stworzyć wyjątkowe i immersyjne doświadczenie łączące sztukę, naturę i osobistą podróż.
2 Gdzie znajduje się to muzeum?
Muzeum jest zazwyczaj usytuowane w surowym, chronionym obszarze dzikiej przyrody, takim jak park narodowy, pasmo górskie lub odległy region nadmorski. Dokładna lokalizacja jest podawana po zakupie biletu.
3 Jaką sztukę lub eksponaty się tam znajdują?
Eksponaty są często specyficzne dla miejsca, co oznacza, że są tworzone, by istnieć w harmonii z naturalnym krajobrazem. Można znaleźć duże formy land art, rzeźby z naturalnych materiałów, instalacje oraz ekspozycje dotyczące lokalnej ekologii i historii.
4 Czy trzeba być ekspertem od wędrówek, by się tam wybrać?
Nie, ale trzeba być w dobrej kondycji fizycznej. Wędrówka jest długa i wyczerpująca, więc nie jest zalecana dla absolutnych początkujących. Zaleca się wcześniejsze doświadczenie w pieszych wędrówkach.
5 Ile to kosztuje?
Cena biletu jest różna, ale generalnie obejmuje wstęp do muzeum i często zawiera wkład w utrzymanie szlaków oraz działania ochronne na rzecz otaczającej ziemi.
Pytania dotyczące planowania i przygotowań
6 Jaka jest najlepsza pora roku na wizytę?
Muzeum jest otwarte tylko w sezonach z bezpiecznymi warunkami do wędrówek, zazwyczaj od późnej wiosny do wczesnej jesieni. Zawsze sprawdzaj oficjalną stronę muzeum pod kątem konkretnych dat otwarcia i ostrzeżeń pogodowych.
7 Czy trzeba rezerwować z wyprzedzeniem?
Tak, absolutnie. Dostęp jest ściśle ograniczony do małej liczby odwiedzających dziennie, by chronić środowisko i zapewnić jakość doświadczenia. Rezerwacje są obowiązkowe i często wyprzedają się na miesiące przed terminem.
8 Co powinienem spakować na wyprawę?
Niezbędne rzeczy obejmują solidne, rozchodzone buty trekkingowe, duży plecak, co najmniej 3-4 litry wody, wysokokaloryczne jedzenie i przekąski, odzież odpowiednią do pogody, apteczkę, mapę i kompas, czołówkę oraz awaryjne schronienie.
9 Czy na szlaku dostępna jest woda?
Musisz założyć, że nie ma niezawodnego źródła wody. Jesteś odpowiedzialny za zabranie całej wody, którą
