В продължение на години Норвегия стояше настрана, докато нейните северни съседи Швеция и Дания създаваха хит след хит с признати режисьори като Ларс фон Триер, Томас Винтерберг и Рубен Йостлунд. Но след дълъг период в сянката, Норвегия вече стъпва в международния прожектор с вълна от отличителни филми и телевизионни предавания, фокусирани върху взаимоотношенията, които критиците наричат норвежка "златна ера".
Само през последните няколко месеца бяха пуснати няколко забележителни филма: "Сънища" на Даг Йохан Хаугеруд, третата част от неговата трилогия "Осло истории", която спечели главната награда на тогодишния филмов фестивал в Берлин; "Сантиментална стойност" на Йоахим Триер, удостоен с Гран при в Кан и последван от номинирания за Оскар "Най-лошият човек на света"; "Влюбена" на Лиля Инголфсдотир; и "Арман", режисьорският дебют на Халфдан Улман Тьондел.
От телевизионна страна, трагикомедията "Перниле" (известна като "Пьорни" в Норвегия) спечели предана глобална аудитория, след като Netflix пое сериала за семейство с един родител.
"Ние сме в златна ера на норвежкото кино", заяви Улман Тьондел, който в момента пише следващия си филм. "Особено по отношение на признанието от големи фестивали и как норвежките филми се приемат международно."
Макар Норвегия винаги е имала талантливи филмови творци – включително Триер и Хаугеруд – Улман Тьондел отбеляза, че като цяло норвежките филми са склонни да действат предпазливо. Това се променя с по-младото поколение, много от които са формирали колектив, за да насърчават поемането на рискове и творческата свобода. Други скорошни режисьорски дебюти включват "Грозната доведена сестра" на Емили Блихфелд и "Обработка на умрелите" на Теа Хвистендал.
"Страхотното е, че всички ние имаме много различни визуални стилове", заяви Улман Тьондел. "Това е наистина важно в норвежкото кино. В Швеция, например, всички се опитваха известно време да правят филми на Рубен Йостлунд, а в Дания всички се опитваха да правят филми на Ларс фон Триер. Ние наистина се стремим да отглеждаме собствената си уникалност."
Ключова фигура в тази нова вълна е актрисата Ренате Рейнсве, чиито сурови и изразителни изпълнения спечелиха широко признание. Тя участва в "Арман" и преди плени публиката в "Най-лошият човек на света", като се справя със сложностите на модерните взаимоотношения с хумор и дълбочина.
"Тя е толкова интуитивна и умна, и навлиза много дълбоко в ролите си, но го прави с лекота", каза Улман Тьондел. "Тя също така има чудесно чувство за хумор и забележително разбиране за това, което ни прави хора."
Възходът на Норвегия във филмовия свят не остана незабелязан от съседите й. Кристофер Виита, шведски автор и филмов критик, призна: "Боли ме да го кажа заради вечното съперничество между нашите страни, но Норвегия е светлинни години напред пред Швеция в отглеждането на оригинални кино гласове."
Виита отбеляза, че въпреки че дядото на Улман Тьондел – легендарният шведски режисьор Ингмар Бергман – е шведдин, той се съмнява, че младият режисьор би намерил същата творческа свобода в Швеция, където филмовата индустрия има тенденция да се фокусира повече върху домашната аудитория.
Хенриете Стинструп, авторката и звездата на "Перниле", каза, че като норвежка тя никога не е очаквала сериалът да постигне международен успех поради много специфичното си изображение на норвежкото общество. За разлика от северния ноар, който обикновено се фокусира върху престъпления и детективи, нейното предавание изследва ежедневни теми като семейство и загуба. "В ежедневието има много драма", отбеляза тя.
Въпреки че е относително лесно да се произвеждат филми в Норвегия благодарение на постоянните държавни финансирания и постоянен поток от таланти от безплатни филмови училища, филмовите творци се сблъскват с нарастващи предизвикателства в осигуряването на финансиране за своите проекти.
Хеге Хауф Хватум, продуцент на трилогията "Осло истории", посочи, че Норвегия е център на таланти. Финансирането от Норвежкия филмов институт (NFI) е било ефективно за осъществяването на много проекти само със северна подкрепа, но не е възможно да се поддържа темпо с нарастващите разходи. Това поражда притеснения за бъдещето, особено след като стрийминг платформите произвеждат по-малко драми, филми и телевизионни сериали от преди.
Друг проблем е, че стриймърите често се стремят да привлекат по-широка аудитория, което може да доведе до по-общо съдържание. Хауф Хватум смята, че разказването на честни и точни истории е по-лесно, когато се пише от местна перспектива, тъй като това улавя нюанси и прави работата по-интересна.
Керсти Мо, изпълнителен директор на NFI, приписва успеха на Норвегия на дългосрочните държавни инвестиции – около 670 милиона норвежки крони (50 милиона паунда) тази година – и професионализирането на филмовата й индустрия чрез международно сътрудничество. NFI подкрепя независимите филмови творци, като структурира финансирането около кино прожекции и запазва техните права. "Трябва да дадем сила на нашите творци и продуценти, за да имат все още избор", обясни Мо. "Парите от стрийминг са важни, но няма да им позволим да диктуват всичко." Ролята на NFI, каза тя, е да укрепва художествената страна на филмовото изкуство.
Противно на тенденцията към опростяване, Мо отбеляза, че филмите, избрани заради художествената си качество, стават все по-популярни сред публиката. "Това ме кара да се чувствам наистина щастлива", каза тя. "Изграждаме осведоменост, така че норвежците да се гордеят със своите филми и филмови творци."
Мо призна, че Норвегия традиционно е била виждана като "малкия брат или сестра" на Дания и Швеция във филма, но добави, че тези страни обикновено са подкрепящи и вдъхновени от напредъка на Норвегия.
Въпреки това, Сара Ибен Алмберг, филмов редактор в датския вестник Berlingske, смята, че няма да мине много време, преди датският филм да се завърне в международния прожектор. "До тогава", отбеляза тя, "норвежците могат да се радват на мястото си на слънцето."
Често задавани въпроси
Разбира се, ето списък с често задавани въпроси за ролята на Норвегия в настоящата златна ера на филмовото изкуство, предназначен да бъде ясен и полезен за всички нива на интерес.
Общи въпроси за начинаещи
В: Какво се има предвид под златна ера за норвежкия филм?
О: Това се отнася до скорошен период, в който норвежките филми са получили изключително международно признание, критическа похвала и популярност, много подобно на успешния период на северните телевизионни предавания.
В: Защо норвежкото кино става толкова популярно сега?
О: Комбинация от уникално разказване на истории, зашеметяващи природни пейзажи, използвани като фон, високо качество на продукцията и глобалният успех на Северния ноар, който проправя пътя.
В: Можете ли да ми дадете някои примери за известни скорошни норвежки филми?
О: Абсолютно. Популярни заглавия включват "Най-лошият човек на света", "Телма", "Трол" и "Земетресението".
В: Обикновено гледам големи холивудски блокбъстъри. С какво норвежките филми са различни?
О: Те често се фокусират повече върху развитието на характера, фините емоции и реалистични истории, отколкото върху огромни специални ефекти. Те също често изследват теми като природата, изолацията и северния фолклор.
В: Къде мога да гледам тези норвежки филми?
О: Много от тях са достъпни в големи стрийминг услуги като Netflix, Hulu и Amazon Prime. Можете също да ги намерите в специализирани услуги като MUBI или Kanopy.
По-задълбочени и напреднали въпроси
В: Освен пейзажи, какви конкретни теми са често срещани в тази нова вълна на норвежкото кино?
О: Често срещани теми включват лична идентичност и екзистенциални кризи, сложни семейни динамики, модерни социални проблеми и дълбока, понякога тъмна връзка с природата и древни митове.
В: Как държавната подкрепа е повлияла на този успех?
О: Норвегия има силна система на публично финансиране чрез Норвежкия филмов институт, който предоставя субсидии за подкрепа на оригинални и разнообразни филмови проекти на изгряващи и установени режисьори, намалявайки зависимостта от чисто търговската привлекателност.
В: Има ли конкретни норвежки режисьори, които трябва да знам?
О: Да, Йоахим Триер е важно име. Други забележителни режисьори включват Ерик Попе и Андре Йоредал.
