Este código CSS define uma família de fontes personalizada chamada "Guardian Headline Full" com múltiplos pesos e estilos. Especifica os arquivos de fonte em diferentes formatos (WOFF2, WOFF e TrueType) e suas localizações no servidor. A fonte inclui pesos light, regular, medium e semibold, cada um com estilos normal e itálico.
Este código CSS define várias famílias e estilos de fonte para o site do Guardian. Especifica as fontes para diferentes arquivos de fonte nos formatos WOFF2, WOFF e TrueType, juntamente com seus pesos e estilos. As fontes incluem Guardian Headline Full nas variantes bold, bold italic, black e black italic, além de Guardian Titlepiece em bold.
O código também inclui media queries para preferências de script e redução de movimento, definindo transições de opacidade para o conteúdo principal quando carregado. Adicionalmente, define várias propriedades personalizadas CSS (variáveis) para cores e estilos usados em todo o site, como sobreposição de fade, texto de legenda, tipo claro e fundo escuro.
Ajustes adicionais são feitos para componentes específicos como carrosséis de séries e elementos de artigo, incluindo títulos, manchetes e texto standfirst. As famílias de fontes, tamanhos e cores são personalizados para diferentes tamanhos de tela, com tamanhos de fonte maiores aplicados em telas mais largas. Alguns elementos, como spans específicos no título, são ocultados da exibição.
Para títulos de artigos, o link ou texto da série aparece inline com uma cor específica, usando a fonte de manchete do Guardian no tamanho 20px, peso bold e altura de linha de 115%. Ao passar o mouse, o link do título sublinha.
Nomes de entrevistados são estilizados com uma cor temática de mídia, fonte itálica de 28px, peso light e altura de linha de 115%.
O resumo do artigo e seus links usam uma cor media-200, fonte de 17px com peso médio, aumentando para 20px em telas mais largas. Links de resumo recebem sublinhado ao passar o mouse.
Legendas e links de transcrição de vídeo estão em uma cor de legenda com fonte sans-serif no tamanho 12px e altura de linha de 130%.
Links de autoria usam a fonte de manchete do Guardian em 17px e peso bold, enquanto o texto do botão de autoria emprega uma fonte sans-serif com peso médio. O texto da data corresponde à cor da legenda.
Citações scrolly têm uma cor clara, fonte de manchete de 32px (crescendo para 42px em telas grandes), peso light e altura de linha de 115%. Suas legendas usam uma fonte sans-serif em 14px. Em telas médias e maiores, ambos adotam a cor de texto de mídia.
A primeira letra do parágrafo principal do conteúdo é estilizada com uma cor media-200, fonte de manchete de 112px, peso light, 80% de altura de linha, flutuada à esquerda com uma pequena margem.
A seção de mídia é posicionada relativamente, com altura total, com uma cor de fundo de mídia, estendendo-se 10px além de seu contêiner em cada lado (20px em telas mais largas). Usa um layout de grid com áreas para elementos de mídia e móveis. Em telas maiores, alterna para um grid de duas colunas com alocações de linha específicas e um gap de 20px.
Elementos de título dentro da mídia têm margens e uma cor de fundo, com preenchimento ajustado e fundos transparentes para divs internas. Em telas menores, o título move-se para a área móvel.
Para telas de tamanho médio e maiores, a seção de mídia tem uma largura de corpo fixa e pseudo-elementos que criam barras laterais coloridas com bordas, estendendo-se até as bordas da viewport.
O elemento de mídia tem uma borda sólida e é posicionado à direita, com sua largura calculada com base na viewport e largura do corpo. Para telas maiores, a largura do corpo ajusta-se em breakpoints específicos: 978px para 61.25em, 1138px para 71.25em e 1298px para 81.25em.
O layout de grid do conteúdo do artigo muda com o tamanho da tela. Em telas menores, empilha mídia, meta, standfirst e corpo verticalmente. Em telas médias (61.25em e acima), usa um layout de duas colunas com mídia abrangendo ambas as colunas. Em telas maiores (71.25em e 81.25em), adiciona mais colunas e ajusta as áreas do grid de acordo.
A seção standfirst tem uma margem superior, e as linhas são ocultadas. Legendas para cabeçalhos e vídeos incluem ícones com estilização e espaçamento específicos. Alguns elementos são ocultados ou ajustados no layout, como o segundo parágrafo em legendas de cabeçalho.
Botões para ouvir artigos têm margens superior e inferior. O pin-spacer permite eventos de ponteiro em seus filhos, mas não em si mesmo. O cabeçalho é posicionado com um z-index mais alto.
Em aplicativos, a data não tem margem inferior. No modo paisagem em telas pequenas, o grid de mídia se reorganiza com áreas específicas para título, entrevistado e contêiner de mídia.
Para iOS, certos pseudo-elementos em cabeçalhos estáticos e de vídeo são ocultados. Quando o script está desabilitado, o layout se adapta com a mídia ocupando toda a largura e as áreas do grid se reorganizando para diferentes tamanhos de tela.
Conteúdo apenas para leitores de tela é posicionado fora da tela para acessibilidade.
Para conteúdo interativo na coluna principal, figuras de suporte são definidas com 75% de largura e não limpam elementos anteriores. Em telas médias e maiores, essas figuras permanecem com 75% de largura, posicionadas estaticamente sem flutuação, e têm altura de linha normal e sem margem superior. Em telas mais largas, não têm margem esquerda, e suas legendas são estáticas sem restrições de largura. Em telas extra-largas, as figuras mantêm 75% de largura sem margem esquerda, e as legendas não têm largura máxima. Para telas médias a grandes, elementos imersivos estendem-se 20px para a direita.
Cabeçalhos para conteúdo estático e de vídeo têm preenchimento de 0 10px, aumentando para 0 20px em telas pequenas. Seus contêineres de mídia ocupam toda a largura e altura, com proporção 4:5 em telas maiores. Wrappers de imagem são sticky no topo e cobrem a área total, tornando-se relativos em telas maiores. Imagens e pictures dentro preenchem seus contêineres e são cortados para cobrir, enquanto spans e links adjacentes são ocultados. Uma segunda camada de imagem é posicionada absolutamente no topo esquerdo.
Wrappers de mobile furniture são sticky na parte inferior, flex-column, e ajustam-se ao seu conteúdo com uma cor de fundo, tornando-se parte do fluxo normal em telas maiores. Títulos e informações de entrevistado são ordenados em segundo e terceiro, respectivamente. Em telas menores, um gradiente de fade é aplicado acima do wrapper.
Contêineres de manchete estão no topo, com largura total, com preenchimento na parte inferior, cor de fundo, alinhados no final e com z-index acima de outros elementos. Eles usam um layout de grid para manchetes, com primeira e segunda manchetes ocupando a mesma área.
Para telas mais largas que 61.25em, ajuste a margem superior do contêiner da manchete para zero, defina uma largura máxima de 540px e adicione uma borda superior usando a cor da borda da mídia.
Em telas mais estreitas que 61.24em, alinhe a primeira manchete ao início do contêiner.
Defina a largura máxima da segunda manchete para 620px e capitalize sua primeira letra. Em telas com pelo menos 30em de largura, desloque a segunda manchete 20px para a direita. Para telas de 61.25em ou mais largas, posicione-a a 4px do topo em vez da parte inferior.
Quando a redução de movimento é preferida, exiba o contêiner da manchete como um elemento de bloco. Em telas pequenas (max-width 46.24em) com redução de movimento, redefina as margens superiores para ambas as manchetes. Além disso, adicione 10px de preenchimento superior à segunda manchete.
Posicione a seção do entrevistado na área 'entrevistado' do grid com 20px de preenchimento inferior. Para cabeçalhos de vídeo, posicione os controles absolutamente na parte inferior com um deslocamento de 10px.
Em telas de até 46.24em de largura, defina a altura do cabeçalho para 100%. Para dispositivos iOS, use um layout de grid com a primeira linha definida para 100lvh e ajuste o preenchimento do entrevistado para contabilizar a barra de ferramentas inferior em telas pequenas.
Em dispositivos Android, calcule a altura da linha do grid subtraindo a altura da barra superior de 100vh e ajuste o preenchimento do wrapper de mobile furniture de acordo.
No modo paisagem em telas estreitas (max-width 700px), faça a altura do cabeçalho ajustar-se ao seu conteúdo e exiba o contêiner de mídia com uma altura de ajuste.
Oculte rótulos dentro de wrappers de imagem quando o alvo de renderização for aplicativos.
Para contêineres de vídeo, garanta que o vídeo cubra toda a área com um object-fit de cover e uma transição de fade-in quando ativo. Posicione botões de controle absolutamente no canto inferior direito com um design circular e espaçamento apropriado.
Ajuste a proporção do contêiner de vídeo para 4/5 em telas maiores.
Para citações scrolly, defina o contêiner de mídia para grudar no topo com altura de 100vh e overflow oculto, posicionando itens absolutamente dentro dele.
A imagem na seção scrolly-quote é definida para cobrir totalmente seu contêiner, mantendo a proporção. O contêiner da citação é posicionado para grudar no topo da viewport, com um fundo semi-transparente em telas menores. As citações são exibidas em um wrapper que ocupa 75% da largura e suporta quebra de palavras.
Em telas maiores, o layout muda para um grid de duas colunas, e o fundo ajusta-se de acordo. A altura geral da seção scrolly-quote é calculada com base na altura da viewport e no comprimento do conteúdo, com altura reduzida para usuários que preferem menos movimento.
Para dispositivos iOS, unidades de viewport específicas são usadas para garantir o dimensionamento adequado. Elementos interativos como figuras e blockquotes têm animações suaves de fade-in quando entram em vista.
No modo escuro, várias variáveis de cor são ajustadas para tons mais escuros para melhor legibilidade e conforto visual.
"É difícil não ver isso como uma espécie de capítulo final," comenta Tim Curry sobre seu memoir, Vagabond. O fato de ele tê-lo escrito é uma surpresa. Curry sempre valorizou sua privacidade—minhas tentativas de convencê-lo a fazer uma entrevista com o Guardian começaram há mais de cinco anos. Agora com 79 anos, ele ainda prefere olhar para frente, o que explica como ele alcançou tanto em sua carreira.
O ator é conhecido por sua energia ilimitada. Enquanto filmava a comédia de mistério de assassinato Clue, onde interpreta o mordomo frenético e de língua afiada Wadsworth, ele se esforçou tanto que uma enfermeira no set alertou que ele corria risco de ataque cardíaco após verificar sua pressão arterial.
Seu papel mais icônico na tela continua sendo sua estreia em 1975 como Dr. Frank-N-Furter, o enigmático símbolo sexual em The Rocky Horror Picture Show. Mas ele interpretou muitos vilões inesquecíveis; para mim, ele sempre será o palhaço Pennywise da aterrorizante minissérie de 1990 baseada em It de Stephen King. Suas atuações no palco em The Pirates of Penzance em 1982 e Spamalot em 2007 renderam-lhe indicações ao prêmio Olivier. Além disso, ele dublou inúmeros personagens, conquistando uma geração de millennials como o explorador Nigel Thornberry no clássico desenho The Wild Thornberrys.
Em cada papel, Curry exala coração e entusiasmo pela vida, seu sorriso oscilando entre ameaça e alegria. Algum ator já se divertiu mais do que ele interpretando Long John Silver em Muppet Treasure Island?
"Estou muito ciente de que tenho sorte," ele diz. "Na verdade, estou pasmo com o quanto fui ambicioso. Nunca me considerei ambicioso."
A comédia sempre foi importante para ele como performer, mas mais recentemente, também se tornou um "mecanismo de coping." Em 2012, aos 67 anos, ele sofreu um AVC grave que deixou seu lado esquerdo paralisado. Ele agradece por não ter perdido sua capacidade de falar. Fazer os outros rirem claramente lhe traz alegria—sua conversa é repleta de comentários afiados, piadas e impressionante trabalho vocal. Como o AVC mudou sua perspectiva de vida? "No dia anterior ao meu AVC, fumei três maços de Marlboro Reds," ele compartilha. "Não farei isso de novo!"
Entre o AVC e a pandemia, Curry teve o que chama de "uma quantidade assustadora de tempo para refletir." O resultado é Vagabond, um page-turner espirituoso e cativante cheio de vida. Os leitores serão atraídos por suas histórias de carreira e ficarão pelos encontros com celebridades: jantares improvisados com David Bowie após apresentações de Rocky Horror Show; compartilhando tigelas de cocaína no Studio 54 com Truman Capote e Andy Warhol (Carly Simon, que também estava lá, não participou); e um encontro hilariamente sarcástico com Donald Trump no set de Home Alone 2: Lost in New York (mais sobre isso depois, não se preocupe).
Há algumas omissões. Ele escreve que assuntos do coração ou do quarto "são—respeitosamente—da porra do seu negócio."
"Tentei ser o mais absolutamente verdadeiro possível," ele diz. "Não via sentido em não ser."Fazer de forma diferente foi realmente energizante, devo dizer. Foi fantástico, em parte pela emoção de um novo ambiente.
Como o palhaço Pennywise na adaptação de 1990 de It de Stephen King, sempre me esforcei para tornar meus vilões divertidos, o que aumenta sua ameaça.
Em Home Alone 2: Lost in New York (1992), lembro-me de Ivana Trump batendo na minha porta e perguntando se eu estava feliz com meu quarto. Eu odiava absolutamente.
Admito que sou exibido. Quando criança, sentia que tinha talento e estava apenas esperando ser descoberto, o que soa um pouco convencido agora. Meu pai serviu como capelão na Marinha Real, e minhas primeiras memórias são de cantar no coral da igreja. A música era maravilhosa—o hinário metodista tem melodias fantásticas—e eu adorava a admiração que meu canto me trazia.
Eu era um imitador precoce. Minha mãe, que morou nos EUA, me entretinha com um forte sotaque nova-iorquino. Rapidamente aprendi a imitá-lo e desenvolvi minha própria gama de sotaques para fazê-la rir. Após aperfeiçoar a voz de um merceeiro local, eu saía escondido, batia na porta e a elogiava por trás dela, o que a irritava quando percebia que tinha sido enganada.
Nascido em 1946 em Cheshire, vivi uma vida nômade como filho militar. A cada ano e meio, minha família—minha mãe, pai e amada irmã mais velha Judy—mudava-se para uma nova cidade litorânea britânica antes de se estabelecer em Plymouth quando eu tinha 11 anos. Essa mudança constante dificultou a formação de amizades duradouras, mas olho para trás com carinho. Deu-me um amor vitalício pela costa, especialmente pelo mar britânico—quanto mais frio, melhor—e preparou-me para uma vida de viagens sem apegos profundos, o que inspirou o título do meu livro, Vagabond. Nunca me senti solitário em casa porque havia tanta personalidade na casa que você tinha que lutar por atenção.
