Ten kod CSS definuje niestandardową rodzinę czcionek o nazwie "Guardian Headline Full" z wieloma wagami i stylami czcionek. Określa pliki czcionek w różnych formatach (WOFF2, WOFF i TrueType) oraz ich lokalizacje na serwerze. Czcionka obejmuje wagi: light, regular, medium i semibold, każda w stylach normalnym i italic.
Ten kod CSS definiuje kilka rodzin i stylów czcionek dla strony internetowej Guardiana. Określa źródła dla różnych plików czcionek w formatach WOFF2, WOFF i TrueType, wraz z ich wagami i stylami. Czcionki obejmują Guardian Headline Full w wariantach bold, bold italic, black i black italic, a także Guardian Titlepiece w wariancie bold.
Kod zawiera również media queries dla preferencji skryptów i redukcji ruchu, ustawiając przejścia przezroczystości dla głównej zawartości po jej załadowaniu. Dodatkowo definiuje różne niestandardowe właściwości CSS (zmienne) dla kolorów i stylów używanych na całej stronie, takich jak nakładka fade, tekst podpisów, jasny tekst i ciemne tło.
Dalsze dostosowania dotyczą konkretnych komponentów, takich jak karuzele serii i elementy artykułu, w tym nagłówki, główne tytuły i tekst wstępu. Rodziny czcionek, ich rozmiary i kolory są dostosowane do różnych rozmiarów ekranu, z większymi rozmiarami czcionek stosowanymi na szerszych ekranach. Niektóre elementy, jak określone spany w tytule, są ukryte.
Dla tytułów artykułów, link lub tekst serii pojawia się w linii z określonym kolorem, używając czcionki Guardian headline o rozmiarze 20px, grubości bold i wysokości linii 115%. Po najechaniu myszką, link tytułu jest podkreślany.
Nazwy rozmówców są stylizowane kolorem związanym z mediami, kursywą o rozmiarze 28px, wadze light i wysokości linii 115%.
Podsumowanie artykułu i jego linki używają koloru media-200, czcionki o rozmiarze 17px i wadze medium, zwiększając się do 20px na szerszych ekranach. Linki w podsumowaniu są podkreślane po najechaniu.
Podpisy i linki do transkrypcji wideo są w kolorze podpisów z czcionką bezszeryfową o rozmiarze 12px i wysokości linii 130%.
Linki w byline używają czcionki Guardian headline o rozmiarze 17px i wadze bold, podczas gdy tekst przycisku byline używa czcionki bezszeryfowej z wagą medium. Tekst daty odpowiada kolorowi podpisów.
Cytaty przewijane (scrolly quotes) mają jasny kolor, czcionkę nagłówkową 32px (rosnącą do 42px na dużych ekranach), wagę light i wysokość linii 115%. Ich podpisy używają czcionki bezszeryfowej o rozmiarze 14px. Na średnich i większych ekranach oba przyjmują kolor tekstu mediów.
Pierwsza litera akapitu głównej treści jest stylizowana kolorem media-200, czcionką nagłówkową 112px, wagą light, wysokością linii 80%, przesunięta do lewej z małym marginesem.
Sekcja mediów jest pozycjonowana względnie, ma pełną wysokość, z kolorem tła mediów, rozciągając się 10px poza swój kontener z każdej strony (20px na szerszych ekranach). Używa układu siatki z obszarami dla mediów i elementów mobilnych. Na większych ekranach przełącza się na siatkę dwukolumnową z określonymi przydziałami wierszy i odstępem 20px.
Elementy tytułu w mediach mają marginesy i kolor tła, z dostosowanym wypełnieniem i przezroczystym tłem dla wewnętrznych divów. Na mniejszych ekranach tytuł przenosi się do obszaru mobilnego.
Dla ekranów o średniej wielkości i większych, sekcja mediów ma stałą szerokość body i pseudoelementy tworzące kolorowe paski boczne z obramowaniami, rozciągające się do krawędzi okna widoku.
Element mediów ma stałe obramowanie i jest pozycjonowany po prawej stronie, z szerokością obliczaną na podstawie okna widoku i szerokości body. Dla większych ekranów szerokość body dostosowuje się przy określonych punktach przerwania: 978px dla 61.25em, 1138px dla 71.25em i 1298px dla 81.25em.
Układ siatki treści artykułu zmienia się wraz z rozmiarem ekranu. Na mniejszych ekranach układa media, meta, wstęp i treść pionowo. Na średnich ekranach (61.25em i więcej) używa układu dwukolumnowego z mediami rozciągającymi się na obie kolumny. Na większych ekranach (71.25em i 81.25em) dodaje więcej kolumn i odpowiednio dostosowuje obszary siatki.
Sekcja wstępu ma górny margines, a linie są ukryte. Podpisy dla nagłówków i wideo zawierają ikony z określonym stylowaniem i odstępami. Niektóre elementy są ukryte lub dostosowane w układzie, jak drugi akapit w podpisach nagłówków.
Przyciski do odsłuchiwania artykułów mają górne i dolne marginesy. Pin-spacer pozwala na zdarzenia wskaźnika na swoich dzieciach, ale nie na sobie. Nagłówek jest pozycjonowany z wyższym z-index.
W aplikacjach data nie ma dolnego marginesu. W trybie krajobrazowym na małych ekranach siatka mediów reorganizuje się z określonymi obszarami dla tytułu, rozmówcy i kontenera mediów.
Dla iOS, niektóre pseudoelementy w statycznych nagłówkach i nagłówkach wideo są ukryte. Gdy skrypty są wyłączone, układ dostosowuje się z mediami zajmującymi pełną szerokość i obszarami siatki reorganizującymi się dla różnych rozmiarów ekranu.
Treść tylko dla czytników ekranu jest pozycjonowana poza ekranem dla dostępności.
Dla treści interaktywnych w głównej kolumnie, pomocnicze ilustracje są ustawione na 75% szerokości i nie czyszczą poprzednich elementów. Na średnich ekranach i większych, te ilustracje pozostają przy 75% szerokości, pozycjonowane statycznie bez pływania i mają normalną wysokość linii oraz brak górnego marginesu. Na szerszych ekranach nie mają lewego marginesu, a ich podpisy są statyczne bez ograniczeń szerokości. Na bardzo szerokich ekranach ilustracje zachowują 75% szerokości bez lewego marginesu, a podpisy nie mają maksymalnej szerokości. Dla średnich do dużych ekranów, elementy immersyjne rozciągają się 20px w prawo.
Nagłówki dla statycznych treści i wideo mają wypełnienie 0 10px, zwiększające się do 0 20px na małych ekranach. Ich kontenery mediów zajmują pełną szerokość i wysokość, z proporcjami 4:5 na większych ekranach. Opakowania obrazów są przyklejone u góry i pokrywają pełny obszar, stając się względne na większych ekranach. Obrazy i obrazki wewnątrz wypełniają swoje kontenery i są przycinane, aby pokryć, podczas gdy sąsiednie spany i linki są ukryte. Druga warstwa obrazu jest pozycjonowana absolutnie u góry po lewej.
Opakowania mebli mobilnych są przyklejone u dołu, w kolumnie flex i dopasowują się do swojej zawartości z kolorem tła, stając się częścią normalnego przepływu na większych ekranach. Tytuły i informacje o rozmówcy są uporządkowane odpowiednio jako drugie i trzecie. Na mniejszych ekranach gradientowy przejście jest stosowane nad opakowaniem.
Kontenery nagłówków są u góry, pełnej szerokości, z dolnym wypełnieniem, kolorem tła, wyrównane do końca i z wyższym z-index niż inne elementy. Używają układu siatki dla nagłówków, z pierwszym i drugim nagłówkiem zajmującym ten sam obszar.
Dla ekranów szerszych niż 61.25em, dostosuj górny margines kontenera nagłówka do zera, ustaw maksymalną szerokość na 540px i dodaj górne obramowanie używając koloru obramowania mediów.
Na ekranach węższych niż 61.24em, wyrównaj pierwszy nagłówek do początku kontenera.
Ustaw maksymalną szerokość drugiego nagłówka na 620px i zrób wielką literę jego pierwszej litery. Na ekranach o szerokości co najmniej 30em, przesuń drugi nagłówek 20px w prawo. Dla ekranów 61.25em lub szerszych, pozycjonuj go 4px od góry zamiast od dołu.
Gdy preferowany jest zredukowany ruch, wyświetl kontener nagłówka jako element blokowy. Na małych ekranach (maks. szerokość 46.24em) z redukcją ruchu, zresetuj górne marginesy dla obu nagłówków. Dodatkowo, dodaj 10px górnego wypełnienia do drugiego nagłówka.
Pozycjonuj sekcję rozmówcy w obszarze siatki 'interviewee' z dolnym wypełnieniem 20px. Dla nagłówków wideo, umieść kontrolki absolutnie u dołu z przesunięciem 10px.
Na ekranach o szerokości do 46.24em, ustaw wysokość nagłówka na 100%. Dla urządzeń iOS, użyj układu siatki z pierwszym wierszem ustawionym na 100lvh i dostosuj wypełnienie rozmówcy, aby uwzględnić dolną belkę narzędzi na małych ekranach.
Na urządzeniach z Androidem, oblicz wysokość wiersza siatki przez odjęcie wysokości górnego paska od 100vh i dostosuj odpowiednio wypełnienie opakowania mebli mobilnych.
W trybie krajobrazowym na wąskich ekranach (maks. szerokość 700px), spraw, aby wysokość nagłówka pasowała do jego zawartości i wyświetlaj kontener mediów z dopasowaną wysokością.
Ukryj etykiety wewnątrz opakowań obrazów, gdy celem renderowania są aplikacje.
Dla kontenerów wideo, upewnij się, że wideo pokrywa cały obszar z object-fit: cover i płynnym przejściem przy aktywacji. Pozycjonuj przyciski kontroli absolutnie w prawym dolnym rogu z okrągłym designem i odpowiednimi odstępami.
Dostosuj proporcje kontenera wideo do 4/5 na większych ekranach.
Dla cytatów przewijanych, ustaw kontener mediów na przyklejony u góry z wysokością 100vh i ukrytym przepełnieniem, pozycjonując elementy absolutnie wewnątrz niego.
Obraz w sekcji scrolly-quote jest ustawiony na pełne pokrycie swojego kontenera, zachowując proporcje. Kontener cytatu jest pozycjonowany, aby przyklejać się u góry okna widoku, z półprzezroczystym tłem na mniejszych ekranach. Cytaty są wyświetlane w opakowaniu zajmującym 75% szerokości i obsługują zawijanie słów.
Na większych ekranach układ zmienia się na siatkę dwukolumnową, a tło dostosowuje się odpowiednio. Całkowita wysokość sekcji scrolly-quote jest obliczana na podstawie wysokości okna widoku i długości zawartości, z zmniejszoną wysokością dla użytkowników preferujących mniejszy ruch.
Dla urządzeń iOS używane są specyficzne jednostki okna widoku, aby zapewnić właściwe rozmiary. Elementy interaktywne, takie jak ilustracje i cytaty blokowe, mają płynne animacje pojawiania się, gdy wchodzą w widok.
W trybie ciemnym różne zmienne kolorów są dostosowywane do ciemniejszych odcieni dla lepszej czytelności i komfortu wizualnego.
"Trudno nie postrzegać tego jako swego rodzaju ostatniego rozdziału" – mówi Tim Curry o swoich pamiętnikach "Vagabond". Sam fakt, że w ogóle je napisał, jest zaskoczeniem. Curry zawsze cenił sobie prywatność – moje próby przekonania go do wywiadu z Guardianem rozpoczęły się ponad pięć lat temu. Obecnie 79-latek woli patrzeć w przyszłość, co wyjaśnia, jak osiągnął tak wiele w swojej karierze.
Aktor znany jest z nieograniczonej energii. Podczas kręcenia komedii kryminalnej "Clue", w której gra roztrzepanego, ciętego lokaja Wadswortha, tak się wysilał, że pielęgniarka na planie po sprawdzeniu jego ciśnienia ostrzegła go, że grozi mu zawał serca.
Jego najbardziej kultowa rola filmowa to wcielenie się w 1975 roku w doktora Franka-N-Furtera, zagadkowy symbol seksu w "The Rocky Horror Picture Show". Ale grał wielu niezapomnianych czarnych charakterów; dla mnie zawsze będzie klaunem Pennywise z przerażającej miniserialowej adaptacji "To" Stephena Kinga z 1990 roku. Jego występy sceniczne w "Piratach z Penzance" w 1982 i "Spamalot" w 2007 przyniosły mu nominacje do nagrody Oliviera. Dodatkowo użyczył głosu wielu postaciom, zdobywając pokolenie milenialsów jako odkrywca Nigel Thornberry w klasycznej kreskówce "Dzika rodzina Thornberrych".
W każdej roli Curry promienieje sercem i radością życia, a jego uśmiech balansuje między groźbą a radością. Czy jakikolwiek aktor miał więcej frajdy niż on, grając Długiego Johna Silvera w "Muppetach na wyspie skarbów"?
"Bardzo zdaję sobie sprawę, że mam szczęście" – mówi. "Jestem właściwie zdumiony, jak ambitny byłem. Nigdy nie uważałem się za ambitnego".
Komedia zawsze była dla niego jako wykonawcy ważna, ale ostatnio stała się również "mechanizmem radzenia sobie". W 2012 roku, w wieku 67 lat, doznał poważnego udaru, który sparaliżował jego lewą stronę. Jest wdzięczny, że nie stracił zdolności mówienia. Wywoływanie śmiechu u innych wyraźnie sprawia mu przyjemność – jego rozmowa jest pełna ciętych uwag, puent i imponującej gry głosowej. Jak udar zmienił jego spojrzenie na życie? "Dzień przed udarem wypaliłem trzy paczki Marlboro Red" – dzieli się. "Nie zrobię tego ponownie!"
Między udarem a pandemią Curry miał, jak to nazywa, "przerażająco dużo czasu na refleksję". Rezultatem jest "Vagabond", dowcipna i wciągająca strona po stronie lektura pełna życia. Czytelnicy zostaną przyciągnięci opowieściami o jego karierze, a pozostaną dla spotkań z celebrytami: spontanicznymi kolacjami z Davidem Bowiem po występach w "Rocky Horror Show"; dzieleniem się miseczkami kokainy w Studio 54 z Trumanem Capote i Andym Warholem (Carly Simon, która też tam była,
