Denne CSS-koden definerer en egendefinert skriftfamilie kalt "Guardian Headline Full" med flere skriftsnittvekter og stiler. Den spesifiserer skriftfilene i forskjellige formater (WOFF2, WOFF og TrueType) og deres plasseringer på serveren. Skriften inkluderer lette, vanlige, mellomtunge og halvfet vekter, hver med normale og kursiv stil.
Denne CSS-koden definerer flere skriftfamilier og stiler for Guardian-nettstedet. Den spesifiserer kildene for forskjellige skriftfiler i WOFF2-, WOFF- og TrueType-formater, sammen med deres vekter og stiler. Skriftene inkluderer Guardian Headline Full i fet, fet kursiv, svart og svart kursiv varianter, samt Guardian Titlepiece i fet.
Koden inkluderer også medieforespørsler for skripting og reduserte bevegelsespreferanser, som setter opasitetsoverganger for hovedinnholdet når det lastes. I tillegg definerer den ulike CSS-egendefinerte egenskaper (variabler) for farger og stiler som brukes på hele nettstedet, som overleirtoning, bildetekst, lys tekst og mørk bakgrunn.
Ytterligere justeringer er gjort for spesifikke komponenter som seriekaruseller og artikkellementer, inkludert overskrifter, hovedoverskrifter og ingresser. Skriftfamiliene, størrelsene og fargene er tilpasset for forskjellige skjermstørrelser, med større skriftstørrelser brukt på bredere skjermer. Noen elementer, som spesifikke spenn i tittelen, er skjult fra visning.
For artikkeltitler vises lenken eller serieteksten inline med en spesifikk farge, ved bruk av Guardian-overskriftsskriften i 20px størrelse, fet vekt og 115% linjehøyde. Ved sveving over understrekes tittellinken.
Intervjuobjektnavn er stilsett med en medietematisk farge, 28px kursiv skrift, lett vekt og 115% linjehøyde.
Artikkelsammendraget og dets lenker bruker en media-200 farge, 17px skrift med mellomvekt, økende til 20px på bredere skjermer. Sammendragslenker får understrekning ved sveving.
Bildetekster og videotranskripsjonslenker er i en bildetekstfarge med en sans-serif skrift i 12px størrelse og 130% linjehøyde.
Byline-lenker bruker Guardian-overskriftsskriften i 17px og fet vekt, mens byline-knappetekst bruker en sans-serif skrift med mellomvekt. Datolinjeteksten samsvarer med bildetekstfargen.
Rullelige sitater har en lys farge, 32px overskriftsskrift (vokser til 42px på store skjermer), lett vekt og 115% linjehøyde. Deres bildetekster bruker en sans-serif skrift i 14px. På mellomstore og større skjermer tar begge medietekstfargen.
Den første bokstaven i hovedinnholdstavsnittet er stilsett med en media-200 farge, 112px overskriftsskrift, lett vekt, 80% linjehøyde, flytt til venstre med en liten marg.
Medieavsnittet er posisjonert relativt, full høyde, med en mediabakgrunnsfarge, som strekker seg 10px utover sin beholder på hver side (20px på bredere skjermer). Den bruker en grid-oppsett med områder for media og mobile elementer. På større skjermer bytter den til en to-kolonne grid med spesifikke radallokasjoner og et 20px gap.
Tittelelementer innen media har marger og en bakgrunnsfarge, med justert padding og gjennomsiktige bakgrunner for indre div-er. På mindre skjermer flyttes tittelen til det mobile området.
For mellomstore skjermer og oppover har medieavsnittet en fast kroppsbredde og pseudoelementer som lager fargede sidefelt med kanter, som strekker seg til kantene av visningsområdet.
Medieelementet har en solid kant og er plassert til høyre, med bredden beregnet basert på visningsområde og kroppsbredde. For større skjermer justeres kroppsbredden ved spesifikke brytningspunkter: 978px for 61.25em, 1138px for 71.25em og 1298px for 81.25em.
Artikkelens innholdsgrid-oppsett endres med skjermstørrelse. På mindre skjermer stables media, meta, ingress og kropp vertikalt. På mellomstore skjermer (61.25em og oppover) bruker den en to-kolonne oppsett med media som spenner over begge kolonner. På større skjermer (71.25em og 81.25em) legger den til flere kolonner og justerer grid-områdene tilsvarende.
Ingressavsnittet har en toppmarg, og linjer er skjult. Bildetekster for topper og videoer inkluderer ikoner med spesifikk styling og avstand. Noen elementer er skjult eller justert i oppsettet, som det andre avsnittet i toppbildetekster.
Knapper for å lytte til artikler har topp- og bunnmarger. Pin-spaceren tillater pekerhendelser på sine barn, men ikke seg selv. Toppen er posisjonert med en høyere z-indeks.
På apper har datolinjen ingen bunnmarg. I landskapsmodus på små skjermer omorganiseres mediagriden med spesifikke områder for tittel, intervjuobjekt og mediabeholder.
For iOS skjules visse pseudoelementer i statiske og videotopper. Når skripting er deaktivert, tilpasser oppsettet seg med media som tar full bredde og grid-områder som omorganiseres for forskjellige skjermstørrelser.
Skjermleser-bare innhold er plassert utenfor skjermen for tilgjengelighet.
For interaktivt innhold i hovedkolonnen settes støttefigurer til 75% bredde og fjerner ikke tidligere elementer. På mellomstore skjermer og større forblir disse figurene på 75% bredde, posisjonert statisk uten flyting, og har normal linjehøyde og ingen toppmarg. På bredere skjermer har de ingen venstremarg, og deres bildetekster er statiske uten breddebegrensninger. På ekstra brede skjermer beholder figurene 75% bredde uten venstremarg, og bildetekster har ingen maksimal bredde. For mellomstore til store skjermer strekker immersive elementer seg 20px til høyre.
Topper for statisk og videoinnhold har padding på 0 10px, økende til 0 20px på små skjermer. Deres mediabeholdere tar full bredde og høyde, med et 4:5 aspektforhold på større skjermer. Bildeomslag er sticky på toppen og dekker hele området, og blir relative på større skjermer. Bilder og bilder innenfor fyller sine beholdere og beskjæres for å dekke, mens tilstøtende spenn og lenker er skjult. Et andre bildelag er posisjonert absolutt øverst til venstre.
Mobile møbelomslag er sticky på bunnen, flex-kolonne, og passer innholdet med en bakgrunnsfarge, og blir en del av normal flyt på større skjermer. Titler og intervjuobjektinformasjon er ordnet henholdsvis andre og tredje. På mindre skjermer brukes en gradienttoning over omslaget.
Overskriftbeholdere er på toppen, full bredde, med padding på bunnen, bakgrunnsfarge, justert til slutten, og z-indeksert over andre elementer. De bruker en grid-oppsett for overskrifter, med første og andre overskrift som opptar samme område.
For skjermer bredere enn 61.25em, juster overskriftbeholderens toppmarg til null, sett en maksimal bredde på 540px, og legg til en toppkant ved hjelp av mediakantfargen.
På skjermer smalere enn 61.24em, juster den første overskriften til starten av beholderen.
Sett den andre overskriftens maksimale bredde til 620px og stor bokstav på dens første bokstav. På skjermer minst 30em brede, skyv den andre overskriften 20px til høyre. For skjermer 61.25em eller bredere, plasser den 4px fra toppen i stedet for bunnen.
Når redusert bevegelse foretrekkes, vis overskriftbeholderen som et blokkelement. På små skjermer (maks bredde 46.24em) med redusert bevegelse, tilbakestill toppmargene for begge overskrifter. Legg også til 10px topppadding til den andre overskriften.
Plasser intervjuobjektavsnittet i gridens 'intervjuobjekt'-område med 20px bunnpadding. For videotopper, plasser kontroller absolutt på bunnen med en 10px forskyvning.
På skjermer opp til 46.24em brede, sett topphøyden til 100%. For iOS-enheter, bruk en grid-oppsett med den første raden satt til 100lvh og juster intervjuobjektpadding for å ta hensyn til verktøylinjen nederst på små skjermer.
På Android-enheter, beregn grid-radhøyden ved å trekke topplinjehøyden fra 100vh og juster det mobile møbelomslagets padding tilsvarende.
I landskapsmodus på smale skjermer (maks bredde 700px), gjør topphøyden tilpasset innholdet og vis mediabeholderen med en passende høyde.
Skjul etiketter innen bildeomslag når gjengivelsesmål er apper.
For videobeholdere, sikre at videoen dekker hele området med en objektdekning på cover og en toningsinn-overgang når aktiv. Plasser kontrollknapper absolutt nederst til høyre med en sirkulær design og passende avstand.
Juster videobeholderens aspektforhold til 4/5 på større skjermer.
For rullelige sitater, sett mediabeholderen til å feste seg på toppen med 100vh høyde og skjult overløp, posisjonering av elementer absolutt innenfor den.
Bildet i rullelig-sitat-avsnittet er satt til å dekke sin beholder fullstendig, og opprettholde aspektforhold. Sitatbeholderen er posisjonert for å feste seg på toppen av visningsområdet, med en delvis gjennomsiktig bakgrunn på mindre skjermer. Sitater vises i et omslag som tar 75% av bredden og støtter orddeling.
På større skjermer endres oppsettet til en to-kolonne grid, og bakgrunnen justeres tilsvarende. Den totale høyden på rullelig-sitat-avsnittet beregnes basert på visningsområdehøyde og innholdslengde, med redusert høyde for brukere som foretrekker mindre bevegelse.
For iOS-enheter brukes spesifikke visningsområdeenheter for å sikre riktig størrelse. Interaktive elementer som figurer og blokksitater har jevne toningsinn-animasjoner når de kommer inn i synsfeltet.
I mørk modus justeres ulike fargevariabler til mørkere nyanser for bedre lesbarhet og visuell komfort.
"Det er vanskelig å ikke se på dette som en sluttkapitel," bemerker Tim Curry om sin memoar, Vagabond. At han i det hele tatt skrev den, kommer som en overraskelse. Curry har alltid satt pris på sitt privatliv – mine forsøk på å overtale ham til å gjøre et intervju med Guardian startet for over fem år siden. Nå 79 år gammel foretrekker han fortsatt å se fremover, noe som forklarer hvordan han har oppnådd så mye i karrieren sin.
Skuespilleren er kjent for sin ubegrensede energi. Mens han filmet mordmysteriekomedien Clue, hvor han spiller den hissige, skarptunget butleren Wadsworth, anstrengte han seg så mye at en sykepleier på settet advarte ham om at han risikerte et hjerteinfarkt etter å ha sjekket blodtrykket hans.
Hans mest ikoniske filmrolle forblir hans gjennombrudd i 1975 som Dr. Frank-N-Furter, det forvirrende sexsymbolet i The Rocky Horror Picture Show. Men han har portrettert mange uforglemmelige skurker; for meg vil han alltid være klovnen Pennywise fra den skremmende 1990 miniserieadapsjonen av Stephen Kings Det. Hans sceneopptredener i The Pirates of Penzance i 1982 og Spamalot i 2007 begge ga Olivier-prisnominasjoner. I tillegg har han stemmegitt mange karakterer, og vant over en generasjon millennials som oppdageren Nigel Thornberry i tegnefilmklassikeren The Wild Thornberrys.
I hver rolle utstråler Curry hjerte og en livsglede, med smilet som balanserer mellom trussel og glede. Har noen skuespiller noen gang hatt det morsommere enn han hadde da han spilte Long John Silver i Muppet Treasure Island?
"Jeg er veldig klar over at jeg er heldig," sier han. "Jeg er faktisk forbauset over hvor ambisiøs jeg har vært. Jeg tenkte aldri på meg selv som ambisiøs i det hele tatt."
Komedie har alltid vært viktig for ham som utøver, men nylig har det også blitt en "mestringsstrategi." I 2012, 67 år gammel, led han et alvorlig slag som lammet venstre side. Han er takknemlig for at han ikke mistet taleevnen. Å få andre til å le gir ham tydelig glede – samtalen hans er fylt med skarpe bemerkninger, poenglinjer og imponerende stemmearbeid. Hvordan endret slaget hans syn på livet? "Dagen før slaget røykte jeg tre pakker med Marlboro Reds," deler han. "Det skal jeg ikke gjøre igjen!"
Mellom slaget og pandemien hadde Curry det han kaller "en forferdelig mengde tid til å reflektere." Resultatet er Vagabond, en vittig og engasjerende sideruller full av liv. Lesere vil bli dratt inn av karrierehistoriene hans og bli for de berømte møtene: spontane middager med David Bowie etter Rocky Horror Show-opptredener; delte skåler med kokain på Studio 54 med Truman Capote og Andy Warhol (Carly Simon, som også var der, deltok ikke); og et morsomt kjipt møte med Donald Trump på settet til Home Alone 2: Lost in New York (mer om det senere, ikke bekymre deg).
Det er noen utelatelser. Han skriver at hjertesaker eller soveromsaker "er – respektfullt – faen meg din business."
"Jeg prøvde å være så absolutt sannferdig som mulig," sier han. "Jeg kunne ikke se poenget med å ikke være det."
Å gjøre det annerledes var virkelig energigivende, må jeg si. Det var fantastisk, delvis på grunn av spenningen ved et nytt miljø.
Som klovnen Pennywise i 1990-adapsjonen av Stephen Kings Det, har jeg alltid siktet mot å gjøre skurkene mine underholdende, noe som legger til trusselen deres.
I Home Alone 2: Lost in New York (1992) husker jeg at Ivana Trump banket på døren min og spurte om jeg var fornøyd med rommet mitt. Jeg hatet det absolutt.
Jeg innrømmer at jeg er en skrytepave. Som barn
