Dieser CSS-Code definiert eine benutzerdefinierte Schriftfamilie namens "Guardian Headline Full" mit mehreren Schriftgewichten und -stilen. Er gibt die Schriftdateien in verschiedenen Formaten (WOFF2, WOFF und TrueType) und ihre Speicherorte auf dem Server an. Die Schrift umfasst leichte, reguläre, mittlere und halbfette Gewichte, jeweils mit normalen und kursiven Stilen.
Dieser CSS-Code definiert mehrere Schriftfamilien und Stile für die Guardian-Website. Er spezifiziert die Quellen für verschiedene Schriftdateien in WOFF2-, WOFF- und TrueType-Formaten zusammen mit ihren Gewichten und Stilen. Die Schriften umfassen Guardian Headline Full in fetten, fett-kursiven, schwarzen und schwarz-kursiven Varianten sowie Guardian Titlepiece in fett.
Der Code enthält auch Media Queries für Scripting- und Reduced-Motion-Präferenzen, die Deckkraftübergänge für den Hauptinhalt nach dem Laden festlegen. Zudem werden verschiedene CSS-Custom-Properties (Variablen) für Farben und Stile definiert, die auf der gesamten Site verwendet werden, wie Overlay-Farbe, Bildunterschriftentext, helle Schrift und dunkler Hintergrund.
Weitere Anpassungen werden für spezifische Komponenten wie Serien-Karussells und Artikelelemente vorgenommen, einschließlich Überschriften, Headlines und Standfirst-Text. Die Schriftfamilien, -größen und -farben sind auf verschiedene Bildschirmgrößen zugeschnitten, wobei größere Schriftgrößen auf breiteren Bildschirmen angewendet werden. Einige Elemente, wie bestimmte Spans im Titel, werden ausgeblendet.
Für Artikeltitel erscheint der Link oder Serientext inline mit einer spezifischen Farbe, verwendet die Guardian-Headline-Schrift in 20px Größe, fettem Gewicht und 115% Zeilenhöhe. Beim Überfahren unterstreicht sich der Titellink.
Interviewte Namen sind mit einer medienthematischen Farbe, 28px kursiver Schrift, leichtem Gewicht und 115% Zeilenhöhe gestaltet.
Die Artikelzusammenfassung und ihre Links verwenden eine Media-200-Farbe, 17px Schrift mit mittlerem Gewicht, die auf breiteren Bildschirmen auf 20px ansteigt. Zusammenfassungslinks erhalten beim Überfahren eine Unterstreichung.
Bildunterschriften und Video-Transkript-Links sind in einer Beschriftungsfarbe mit einer Sans-Serif-Schrift in 12px Größe und 130% Zeilenhöhe.
Byline-Links verwenden die Guardian-Headline-Schrift in 17px und fettem Gewicht, während Byline-Button-Text eine Sans-Serif-Schrift mit mittlerem Gewicht verwendet. Der Datumstext entspricht der Beschriftungsfarbe.
Scroll-Zitate haben eine helle Farbe, 32px Headline-Schrift (wachsend auf 42px auf großen Bildschirmen), leichtes Gewicht und 115% Zeilenhöhe. Ihre Beschriftungen verwenden eine Sans-Serif-Schrift in 14px. Auf mittleren und größeren Bildschirmen übernehmen beide die Media-Textfarbe.
Der erste Buchstabe des Hauptinhaltsabsatzes ist mit einer Media-200-Farbe, 112px Headline-Schrift, leichtem Gewicht, 80% Zeilenhöhe gestaltet, links mit einem kleinen Rand ausgerichtet.
Der Medienbereich ist relativ positioniert, vollständig hoch, mit einer Medienhintergrundfarbe, der sich auf jeder Seite 10px über seinen Container erstreckt (20px auf breiteren Bildschirmen). Er verwendet ein Grid-Layout mit Bereichen für Medien und mobile Elemente. Auf größeren Bildschirmen wechselt er zu einem zweispaltigen Grid mit spezifischen Zeilenzuweisungen und einem 20px Abstand.
Titelelemente innerhalb von Medien haben Ränder und eine Hintergrundfarbe, mit angepassten Innenabständen und transparenten Hintergründen für innere Divs. Auf kleineren Bildschirmen bewegt sich der Titel in den mobilen Bereich.
Für mittelgroße Bildschirme und größer hat der Medienbereich eine feste Körperbreite und Pseudo-Elemente, die farbige Seitenleisten mit Rändern erstellen, die bis zu den Rändern des Viewports reichen.
Das Medienelement hat einen durchgehenden Rand und ist rechts positioniert, wobei seine Breite basierend auf dem Viewport und der Körperbreite berechnet wird. Für größere Bildschirme passt sich die Körperbreite bei bestimmten Breakpoints an: 978px für 61.25em, 1138px für 71.25em und 1298px für 81.25em.
Das Grid-Layout des Artikelinhalts ändert sich mit der Bildschirmgröße. Auf kleineren Bildschirmen stapelt es Medien, Meta, Standfirst und Körper vertikal. Auf mittleren Bildschirmen (61.25em und größer) verwendet es ein zweispaltiges Layout mit Medien, die beide Spalten umspannen. Auf größeren Bildschirmen (71.25em und 81.25em) fügt es weitere Spalten hinzu und passt die Grid-Bereiche entsprechend an.
Der Standfirst-Bereich hat einen oberen Rand, und Linien sind ausgeblendet. Beschriftungen für Header und Videos enthalten Icons mit spezifischem Stil und Abstand. Einige Elemente sind ausgeblendet oder im Layout angepasst, wie der zweite Absatz in Header-Beschriftungen.
Buttons zum Anhören von Artikeln haben obere und untere Ränder. Der Pin-Spacer erlaubt Zeigerereignisse für seine Kinder, aber nicht für sich selbst. Der Header ist mit einem höheren z-index positioniert.
In Apps hat die Datumszeile keinen unteren Rand. Im Querformat auf kleinen Bildschirmen ordnet sich das Medien-Grid mit spezifischen Bereichen für Titel, Interviewte und Mediencontainer neu an.
Für iOS sind bestimmte Pseudo-Elemente in statischen und Video-Headern ausgeblendet. Wenn Scripting deaktiviert ist, passt sich das Layout an, wobei Medien die volle Breite einnehmen und Grid-Bereiche für verschiedene Bildschirmgrößen neu angeordnet werden.
Nur für Bildschirmleser zugänglicher Inhalt ist für Barrierefreiheit außerhalb des Bildschirms positioniert.
Für interaktive Inhalte in der Hauptspalte sind unterstützende Abbildungen auf 75% Breite gesetzt und löschen keine vorherigen Elemente. Auf mittleren Bildschirmen und größer bleiben diese Abbildungen bei 75% Breite, statisch positioniert ohne Float, und haben normale Zeilenhöhe und keinen oberen Rand. Auf breiteren Bildschirmen haben sie keinen linken Rand, und ihre Beschriftungen sind statisch ohne Breitenbeschränkungen. Auf extrabreiten Bildschirmen behalten die Abbildungen 75% Breite ohne linken Rand, und Beschriftungen haben keine maximale Breite. Für mittlere bis große Bildschirme erstrecken sich immersive Elemente 20px nach rechts.
Header für statische und Videoinhalte haben Innenabstände von 0 10px, die auf kleinen Bildschirmen auf 0 20px ansteigen. Ihre Mediencontainer nehmen die volle Breite und Höhe ein, mit einem 4:5-Seitenverhältnis auf größeren Bildschirmen. Bild-Umschläge sind oben feststehend und bedecken den gesamten Bereich, werden auf größeren Bildschirmen relativ. Bilder und Bilder innerhalb füllen ihre Container und werden zugeschnitten, um zu bedecken, während benachbarte Spans und Links ausgeblendet sind. Eine zweite Bildebene ist absolut oben links positioniert.
Mobile Furniture-Umschläge sind unten feststehend, Flexbox-Spalten und passen sich ihrem Inhalt mit einer Hintergrundfarbe an, werden auf größeren Bildschirmen Teil des normalen Flusses. Titel und Interviewt-Informationen sind jeweils als zweites und drittes geordnet. Auf kleineren Bildschirmen wird ein Farbverlauf über dem Umschlag angewendet.
Headline-Container sind oben, vollständig breit, mit unterem Innenabstand, Hintergrundfarbe, am Ende ausgerichtet und mit z-index über anderen Elementen. Sie verwenden ein Grid-Layout für Headlines, wobei erste und zweite Headlines denselben Bereich einnehmen.
Für Bildschirme breiter als 61.25em wird der obere Rand des Headline-Containers auf null gesetzt, eine maximale Breite von 540px festgelegt und ein oberer Rand mit der Medienrandfarbe hinzugefügt.
Auf Bildschirmen schmaler als 61.24em wird die erste Headline am Anfang des Containers ausgerichtet.
Die maximale Breite der zweiten Headline wird auf 620px gesetzt und ihr erster Buchstabe großgeschrieben. Auf Bildschirmen mit mindestens 30em Breite wird die zweite Headline 20px nach rechts verschoben. Für Bildschirme von 61.25em oder breiter wird sie 4px vom oberen statt vom unteren Rand positioniert.
Wenn reduzierte Bewegung bevorzugt wird, wird der Headline-Container als Blockelement angezeigt. Auf kleinen Bildschirmen (maximale Breite 46.24em) mit reduzierter Bewegung werden die oberen Ränder für beide Headlines zurückgesetzt. Außerdem werden 10px oberer Innenabstand zur zweiten Headline hinzugefügt.
Der Interviewt-Bereich wird im Grid-Bereich 'interviewt' mit 20px unterem Innenabstand positioniert. Für Video-Header werden Steuerelemente absolut unten mit 10px Versatz platziert.
Auf Bildschirmen bis zu 46.24em Breite wird die Header-Höhe auf 100% gesetzt. Für iOS-Geräte wird ein Grid-Layout mit der ersten Zeile auf 100lvh verwendet und der Interviewt-Innenabstand angepasst, um für die untere Symbolleiste auf kleinen Bildschirmen zu berücksichtigen.
Auf Android-Geräten wird die Grid-Zeilenhöhe berechnet, indem die Höhe der oberen Leiste von 100vh abgezogen wird, und der Innenabstand des mobilen Furniture-Umschlags entsprechend angepasst.
Im Querformat auf schmalen Bildschirmen (maximale Breite 700px) wird die Header-Höhe an ihren Inhalt angepasst und der Mediencontainer mit passender Höhe angezeigt.
Beschriftungen innerhalb von Bild-Umschlägen werden ausgeblendet, wenn das Rendering-Ziel Apps sind.
Für Video-Container wird sichergestellt, dass das Video den gesamten Bereich mit object-fit: cover abdeckt und einen Einblend-Übergang hat, wenn aktiv. Steuerungstasten werden absolut unten rechts mit kreisförmigem Design und angemessenem Abstand positioniert.
Das Seitenverhältnis des Video-Containers wird auf größeren Bildschirmen auf 4/5 eingestellt.
Für Scroll-Zitate wird der Mediencontainer so eingestellt, dass er oben mit 100vh Höhe und verstecktem Überlauf haftet, wobei Elemente absolut darin positioniert werden.
Das Bild im Scroll-Zitate-Bereich ist so eingestellt, dass es seinen Container vollständig abdeckt und das Seitenverhältnis beibehält. Der Zitat-Container ist so positioniert, dass er oben im Viewport haftet, mit halbtransparentem Hintergrund auf kleineren Bildschirmen. Zitate werden in einem Umschlag angezeigt, der 75% der Breite einnimmt und Zeilenumbrüche unterstützt.
Auf größeren Bildschirmen ändert sich das Layout zu einem zweispaltigen Grid, und der Hintergrund passt sich entsprechend an. Die Gesamthöhe des Scroll-Zitate-Bereichs wird basierend auf der Viewport-Höhe und der Inhaltslänge berechnet, mit reduzierter Höhe für Benutzer, die weniger Bewegung bevorzugen.
Für iOS-Geräte werden spezifische Viewport-Einheiten verwendet, um die richtige Größe sicherzustellen. Interaktive Elemente wie Abbildungen und Blockzitate haben sanfte Einblend-Animationen, wenn sie ins Blickfeld kommen.
Im Dunkelmodus werden verschiedene Farbvariablen zu dunkleren Schattierungen angepasst, um bessere Lesbarkeit und visuellen Komfort zu gewährleisten.
"Es ist schwer, das nicht als eine Art letztes Kapitel zu betrachten", bemerkt Tim Curry über seine Memoiren "Vagabond". Dass er sie überhaupt geschrieben hat, kommt überraschend. Curry hat stets seine Privatsphäre geschätzt – meine Versuche, ihn zu einem Interview mit dem Guardian zu überreden, begannen vor über fünf Jahren. Jetzt, mit 79 Jahren, bevorzugt er es immer noch, nach vorne zu schauen, was erklärt, wie er in seiner Karriere so viel erreicht hat.
Der Schauspieler ist für seine grenzenlose Energie bekannt. Während der Dreharbeiten zur Mordmystery-Komödie "Clue", in der er den hektischen, scharfzüngigen Butler Wadsworth spielt, strengte er sich so sehr an, dass eine Krankenschwester am Set ihn nach einer Blutdruckmessung vor einem Herzinfarktrisiko warnte.
Seine ikonischste Filmrolle bleibt sein Durchbruch 1975 als Dr. Frank-N-Furter, das rätselhafte Sexsymbol in "The Rocky Horror Picture Show". Aber er hat viele unvergessliche Schurken dargestellt; für mich wird er immer der Clown Pennywise aus der gruseligen 1990er Miniserien-Adaption von Stephen Kings "Es" sein. Seine Bühnenauftritte in "The Pirates of Penzance" 1982 und "Spamalot" 2007 brachten ihm beide Olivier-Award-Nominierungen ein. Zudem hat er zahlreiche Charaktere gesprochen und eine Generation von Millennials als Entdecker Nigel Thornberry im Zeichentrickklassiker "Die Thornberrys" für sich gewonnen.
In jeder Rolle strahlt Curry Herz und Lebensfreude aus, sein Grinsen balanciert zwischen Bedrohung und Freude. Hat jemals ein Schauspieler mehr Spaß gehabt als er, als er Long John Silver in "Die Schatzinsel der Muppets" spielte?
"Mir ist sehr bewusst, dass ich Glück habe", sagt er. "Ich bin eigentlich erstaunt, wie ehrgeizig ich war. Ich habe mich nie als ehrgeizig betrachtet."
Komödie war für ihn als Darsteller immer wichtig, aber in jüngerer Zeit ist sie auch ein "Bewältigungsmechanismus" geworden. 2012, im Alter von 67 Jahren, erlitt er einen schweren Schlaganfall, der seine linke Seite lähmte. Er ist dankbar, dass er nicht seine Sprechfähigkeit verlor. Andere zum Lachen zu bringen, bereitet ihm offensichtlich Freude – sein Gespräch ist voller scharfer Bemerkungen, Pointen und beeindruckender Stimmarbeit. Wie hat der Schlaganfall seine Lebenseinstellung verändert? "Am Tag vor meinem Schlaganfall rauchte ich drei Packungen Marlboro Reds", teilt er mit. "Das werde ich nicht wieder tun!"
Zwischen dem Schlaganfall und der Pandemie hatte Curry, was er "eine entsetzlich lange Zeit zum Nachdenken" nennt. Das Ergebnis ist "Vagabond", ein geistreicher und fesselnder Pageturner voller Leben. Leser werden von seinen Karrieregeschichten angezogen und bleiben wegen der Prominentenbegegnungen: spontane Abendessen mit David Bowie nach "Rocky Horror Show"-Aufführungen; Schüsseln Kokain im Studio 54 mit Truman Capote und Andy Warhol teilen (Carly Simon, die auch dort war, machte nicht mit); und eine urkomisch schnippische Begegnung mit Donald Trump am Set von "Kevin – Allein in New York" (mehr dazu später, keine Sorge).
Es gibt einige Auslassungen. Er schreibt, dass Angelegenheiten des Herzens oder des Schlafzimmers "– respektvoll – einen Scheißdreck angehen".
"Ich habe versucht, so absolut wahrheitsgetreu wie möglich zu sein", sagt er. "Ich sah keinen Sinn darin, es nicht zu sein."
Anders zu handeln war wirklich belebend, muss ich sagen. Es war fantastisch, teilweise wegen der Aufregung einer neuen Umgebung.
Als Pennywise der Clown in der 1990er Adaption von Stephen Kings "Es" habe ich immer versucht, meine Schurken unterhaltsam zu machen, was ihre Bedrohlichkeit verstärkt.
In "Kevin – Allein in New York" (1992) erinnere ich mich, dass Ivana Trump an meine Tür klopfte und fragte, ob ich mit meinem Zimmer zufrieden sei. Ich habe es absolut gehasst.
Ich gebe zu, ich bin ein Angeber. Als Kind fühlte ich, dass ich Talent hatte und nur darauf wartete, entdeckt zu werden, was jetzt etwas eingebildet klingt. Mein Vater diente als Kaplan in der Royal Navy, und meine frühesten Erinnerungen sind ans Singen im Kirchenchor. Die Musik war wunderbar – das methodistische Gesangbuch hat einige fantastische Melodien – und ich liebte die Bewunderung, die mein Gesang mir einbrachte.
Ich war ein frühreifer Imitator. Meine Mutter, die in den USA gelebt hatte,
