Por volta do lançamento do álbum Introspective, do Pet Shop Boys, em 1988, Neil Tennant cunhou o termo “fase imperial” para descrever um momento em que sentiu que a dupla “compreendia a essência da música pop e por isso sentíamos que podíamos fazer o que quiséssemos”. Para seu parceiro menos florido na excelência pop, Chris Lowe, isso era tipicamente seguido “por desaparecer pelo seu próprio traseiro!” Em 2010, o crítico Tom Ewing expandiu o termo de Tennant estabelecendo três critérios: “comando, permissão e autodefinição”. Comando referia-se à disposição e capacidade de um artista de ultrapassar limites de uma forma que ecoaria no que viria depois. Permissão, por sua vez, era sobre o público e sua boa vontade em relação a um artista enquanto ele avançava as coisas. Finalmente, autodefinição, disse Ewing, é como a fase imperial define o resto da carreira do artista. Todo trabalho futuro será comparado com, ou mencionado ao lado, da produção da fase imperial. Quando o álbum Fever, de Kylie, foi lançado, tudo em sua era subsequente representava sua própria fase imperial. Tudo o que ela fez em 2001 e 2002 parecia encaixar perfeitamente: cada videoclipe, cada escolha de single, a turnê, a atenção da imprensa, a moda, a coesão da visão, a maneira como ela remodelou o pop e o impulsionou para frente. E tudo isso foi liderado pela leveza hipnótica da francamente estranha Can’t Get You Out of My Head. A canção nasceu num fim de semana de outono de 2000 num estúdio de garagem em Surrey pertencente ao ex-guitarrista do Mud, Rob Davis, que havia sido encorajado pelo empresário e empresário Simon Fuller a escrever algumas canções com a excelente estrela pop transformada em compositora Cathy Dennis. “Não acredito que qualquer outra pessoa teria feito o trabalho incrível que ela fez com isso”, disse Cathy Dennis. No domingo, usando Cubase num computador Mac para criar um loop de bateria antes de adicionar um pouco de guitarra, a semente de Can’t Get You Out of My Head foi plantada. Enquanto Dennis criou o gancho do título – a canção, como ela observou, não segue realmente uma estrutura típica de verso-refrão, com cada linha quase agindo como sua própria melodia de refrão – foi Davis quem adicionou a seção “‘la la la’”. A demo foi terminada em três horas, enquanto os vocais de Dennis foram gravados às 19h daquele mesmo dia. A demo foi tocada para Fuller pelo telefone. Ele depois a tocou para o S Club 7, mas eles recusaram. A canção também foi apresentada a Sophie Ellis-Bextor, mas novamente foi considerada inadequada. Foi ideia de Fuller enviá-la para Kylie. “E eu estava pensando: ‘Mas essa canção não é o que Kylie faz’”, lembrou Dennis. “Obviamente, agora, nenhum de nós sabe o que Kylie vai lançar em seguida, porque ela não pode ser compartimentada.” Kylie, por sua vez, “sabia alguns compassos depois que isso era para mim”, escreveu ela em 2002. “No final da faixa eu queria saber o quão rápido eu poderia entrar no estúdio.” Ver imagem em tela cheia Academia do umbigo… O famoso e influente vestido de Kylie no videoclipe de Can’t Get You Out of My Head. Fotografia: Parlophone Records/Warner Music Group Como prometido, embora para surpresa de Davis, já que ele havia se convencido de que ela não apareceria, Kylie chegou em Surrey para gravar Can’t Get You Out of My Head. Entre uma salada de salmão chique e outras guloseimas, a canção foi terminada em algumas horas. A misteriosa alquimia pop de adicionar Kylie a uma canção pegou todos de surpresa. “Mesmo que Kylie não tenha sido a primeira artista a quem a canção foi oferecida, não acredito que fosse para ir para qualquer outra pessoa além de Kylie”, disse Dennis, “e não acredito que qualquer outra pessoa teria feito o trabalho incrível que ela fez com isso, com o videoclipe, parecendo super sexy!” Can’t Get You Out of My Head não era apenas “boa, para uma canção pop”, como pessoas sem alegria costumavam dizer, ansiosas por usar a ressalva caso suas credenciais de musicista fossem manchadas. À medida que o pop começou a absorver os estilos de produção ousados dos experimentalistas de R&B s
Perguntas Frequentes
Aqui está uma lista de FAQs baseadas no artigo sobre o 25º aniversário de Cant Get You Out of My Head
Perguntas para Iniciantes
O que é Cant Get You Out of My Head
É uma canção pop de Kylie Minogue lançada em 2001. Tornou-se um de seus maiores sucessos e é considerada um marco na música pop
Quem escreveu e produziu a canção
Foi escrita por Cathy Dennis e Rob Davis e produzida por Cathy Dennis. Kylie Minogue a interpretou
Por que a canção é tão famosa
Tem uma melodia hipnótica simples e um som eletrônico elegante. Liderou as paradas mundialmente e ainda é tocada em todos os lugares 25 anos depois
O que o título significa
Refere-se a uma melodia cativante ou a uma pessoa na qual você não consegue parar de pensar. A canção em si é sobre amor obsessivo
Quando foi lançada
Saiu em setembro de 2001
De qual álbum é
É do álbum Fever, de Kylie Minogue
Perguntas Intermediárias
Por que o artigo diz que ela viu o futuro do pop
Porque previu como o pop soaria nos anos 2000 e além, minimalista, eletrônico e construído em torno de um gancho simples e repetitivo. Muitos artistas posteriores copiaram essa fórmula
O que torna a canção tão cativante
O gancho la la la, a batida constante e a maneira como a melodia se repete sem ficar entediante. É simples mas muito eficaz
A canção ganhou algum prêmio
Sim, ganhou um Grammy de Melhor Gravação Dance em 2002 e muitos outros prêmios
Como se saiu nas paradas
Alcançou o número um em mais de 40 países, incluindo o Reino Unido, a Austrália e a maior parte da Europa. Nos EUA foi um sucesso no top 10 da Billboard Hot 100
Por que as pessoas dizem que mudou a música pop
Ajudou a tornar o dancepop eletrônico o estilo dominante dos anos 2000. Mostrou que uma canção podia ser tanto minimalista quanto massivamente bem-sucedida
Quais são algumas críticas comuns à canção
Alguns dizem que é muito repetitiva ou que carece de profundidade emocional. Mas a maioria dos críticos vê essa repetição como o ponto principal
Perguntas Avançadas
Qual é o futuro do pop ao qual o artigo se refere
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