Една нова художествена изложба се фокусира върху панелните жилищни блокове от комунистическа Източна Германия и техния политически и културен въздействие, като осветява един от най-мащабните жилищни експерименти в историята. Изложбата също така фино отразява и неговоримите предизвикателства на днешната жилищна криза.
Озаглавена **„Wohnkomplex (Жилищен комплекс): Изкуство и живот в панелки“**, изложбата изследва колективния опит на милиони източни германци. Тя служи като мощен призив, че „жилищният въпрос“ — независимо дали при диктатура или демокрация — далеч не е разрешен.
Представяйки 50 творби на 22 художници, повечето от които са живели в или близо до **„платенбау“** (буквално „сграда от панели“, наречена така заради използваните в строителството бетонни панели), изложбата разглежда как тези мащабни, стандартизирани жилищни комплекси са оформили живота на обитателите си и, следователно, обществото като цяло. Строежът на тези сгради е бил централен за социалната политика на Германската демократична република (ГДР) и също така е подкрепял нейната индустриална идентичност.
„Става въпрос за панелната сграда като място и спомен за живеене, като символ на социални утопии и като платно за социална промяна“, казва Кураторът на изложбата Кито Недо от минската галерия в Потсдам — важен архитектурен пример за **„Ostmodern“** (Източен модернизъм), който почти беше съборен, преди местни протести да го спасят.
„Най-належащият въпрос, по-актуален от всякога в Германия и градове из цяла Европа, е как да се създаде достъпно и качествено жилище“, добавя Недо. „Жилищният план на ГДР беше исторически опит за отговор на това. Това е предизвикателство, с което политиците се сблъскват и днес.“
От 70-те години насам, когато започва масовото производство, апартамент в един от тези стандартизирани бетонни комплекси се е смятал за мечтания дом за много източни германци. Те са били привлечени от обещанието за модерни удобства: вътрешна тоалетна, кухня и трапезария с отворен план и сервизен прозорец, надеждно централно отопление и удобства като обществен транспорт, универсални магазини (**„kaufhalle“**), детски градини, училища, младежки клубове и здравни центрове. Зелени площи за отдих също са били част от плана, макар понякога да са се реализирали по-късно.
Скоростта на строителство е уловена в археологичните стил скулптури на Соня Шьонбергер, които запазват в силикон отпечатъците на обувки и лапи, оставени от жителите върху все още мокри бетонни панели в квартал „Балтийско море“ в Берлин, построен между 1984 и 1988 г.
Дизайнът на тези жилищни комплекси — с детски градини, близост до работни места и други характеристики — е смятан за прогресивен и е трябвало да подкрепя равенството между половете, както е изложено в конституцията на ГДР. Въпреки това, както е изобразено в картината на Курт Дорнис **„Втора смяна“**, която показва жена, гледана през сервизния прозорец на кухнята, много жени все още са поемали по-голямата част от домакинските задължения след работа.
Стандартизацията се е простирала до ежедневието и е ставала обект на шеги по това време. Например, електротехниците можебили да намерят контакти със завързани очи, а хората се шегували, че никога не трябва да питаш къде е тоалетната, когато посещаваш някой.
„Източните германци се шегували, че не трябва да питат къде е тоалетната, ако посещават дом на непознат“, казва Недо, който е израснал близо до един от най-големите комплекси на ГДР в Лайпциг.
Писателката и режисьорка Грит Лемке си спомня за силното чувство на общност в Хойерсверда, определена за социалистически моделен град, където тя е израснала в панелен блок: „Всички се познаваха... ние децата си играехме **„платенхаше“** (хвана тага в панелки)... бях се къпала във ваната на всеки... детство в голям колектив, което беше диво и свободно.“
Макар тези сгради да са били възхищение за мнозина... поради липсата на комфорт и индивидуалност, панелните жилищни блокове са привлекли пренебрежителни прякори като „Arbeiterschließfächer“ (работнически шкафчета). Писателят Хайнер Мюлер, който е живял в 166-квадратен апартамент на 14-ия етаж на сграда в Берлин-Лихтенберг, ги нарича подигравателно „целулки за чукане с централно отопление“. Бригите Райман, чиято критична гледна точка към жилищната политика на ГДР е централна за нейния роман от 1974 г. **„Франциска Линкерханд“** — за архитект, чиято визия за футуристичен град е осуетена от строги идеологически строителни норми — описва тези структури като „безлики и взаимозаменяеми“, сравнявайки ги с „кошер с десетки клетки, подредени една до друга и една върху друга“.
Изложбата улавя тези и други гледни точки чрез картини, фотографии, скулптури и програма от четения, филми и разходки. Колекция от черно-бели фотографии на Зибиле Бергеман разкрива как жителите са се опитвали да персонализират униформите решетъчни оформления на домовете си с тапети, лампи и плюшени играчки.
Възникнала е и култура на декориране на балкони, като жителите са подобрявали балконите си с навеси, антични колела на каруци, линолеум с модел на тухли и цветни кутии. Архитектурният социолог Бруно Флирл е отбелязал по това време, че този тенденция представлява форма на „антиавторитарна самопомощ“ и „субективна критика на архитектурата“, възхищавайки се на „въображението и смелостта“ на жителите.
Макар първоначално много търсени, репутацията на тези панелни сгради рязко спадна след падането на Берлинската стена, когато те станали символи на социален упадък. Мнозина от тях бяха съборени, намалени в размер чрез премахване на цели етажи, реновирани или重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建重建
