Nová výstava se zaměřuje na panelové výškové domy z komunistického NDR a jejich politický a kultický dopad, přičemž zdůrazňuje jeden z nejrozsáhlejších experimentů sociálního bydlení v historii. Expozice také jemně reflektuje nevyslovené výzvy dnešní bytové krize.
S názvem Wohnkomplex (Bytový komplex): Umění a život v panelácích se výstava zabývá kolektivní zkušeností milionů Východních Němců. Slouží jako silná připomínka, že „bytová otázka“ – ať už za diktatury, nebo demokracie – zdaleka není vyřešena.
Představující 50 děl od 22 umělců, z nichž většina žila v plattenbau (doslova „panelová stavba“, pojmenovaná podle betonových panelů použitéých ve stavebnictví) nebo v jeho blízkosti, výstava zkoumá, jak tyto rozsáhlé, standardizované komplexy utvářely životy obyvatel a tím i společnost jako celek. Výstavba těchto budov byla ústředním prvkem sociální politiky Německé demokratické republiky (NDR) a také podporovala její průmyslovou identitu.
„Jde o panelový dům jako místo a vzpomínku na bydlení, jako symbol sociálních utopií a jako plátno pro společenskou změnu,“ říká kurátor výstavy Kito Nedo z Postupimské galerie Minsk – významného architektonického příkladu Ostmodern (východního modernismu), který byl téměř zbořen, než jej zachránily místní protesty.
„Nejnaléhavější otázkou, aktuálnější než kdy jindy v Německu a městech po celé Evropě, je, jak vytvořit dostupné kvalitní bydlení,“ dodává Nedo. „Bytový program NDR byl historickým pokusem na ni odpovědět. Je to výzva, které politici čelí dodnes.“
Od 70. let, kdy začala hromadná výroba, byl byt v jednom z těchto standardizovaných betonových komplexů považován za vysněný domov mnoha Východních Němců. Lákala je slib moderního pohodlí: vnitřní toaleta, kuchyňský kout s jídelnou a výdejním okénkem, spolehlivé dálkové topení a vybavení jako veřejná doprava, obchodní domy (kaufhalle), péče o děti, školy, kluby mládeže a zdravotní střediska. Součástí plánu byly také zelené plochy pro volný čas, i když ty se někdy realizovaly déle.
Rychlost výstavby zachycují archeologicky stylizované sochy Sonyi Schönbergerové, které v silikonu uchovávají otisky bot a tlap zanechané obyvateli na ještě vlhkých betonových panelech v berlínské čtvrti Baltic Sea, postavené mezi lety 1984 a 1988.
Návrh těchto sídlišť – s péčí o děti, blízkostí pracovišť a dalšími prvky – byl považován za pokrokový a měl podporovat genderovou rovnost, jak bylo nastíněno v ústavě NDR. I tak, jak je znázorněno na obraze Kurta Dornise Druhá směna, který zobrazuje ženu viděnou přes kuchyňské okénko, mnoho žen po práci stále neslo většinu domácích povinností.
Standardizace se rozšířila i na každodenní život a stala se tehdy terčem vtipů. Například elektrikáři prý mohli najít zásuvky se zavázanýma očima a lidé žertovali, že při návštěvě něčího domu se nikdy nemusíte ptát, kde je toaleta.
„Východní Němci žertovali, že se nikdy nemusí ptát, kde je toaleta, když navštíví cizí dům,“ říká Nedo, který vyrostl nedaleko jednoho z největších komplexů NDR v Lipsku.
Autorka a režisérka Grit Lemkeová vzpomíná na silný pocit komunity v Hoyerswerdě, určeném socialistickém modelovém městě, kde vyrostla ve výškovém komplexu: „Všichni se znali… my děti jsme hrály plattenhasche (honěná v paneláku)… vykoupala jsem se v každé vaně… dětství ve velkém kolektivu, které bylo divoké a svobodné.“
Přestože tyto budovy obdivovalo mnoho lidí... Kvůli nedostatku pohodlí a individuality si panelové domy vysloužily hanlivé přezdívky jako „Arbeiterschließfächer“ (šatní skříňky pro dělníky). Spisovatel Heiner Müller, který žil v 166metrovém bytě ve 14. patře domu v Berlíně-Lichtenbergu, je posměšně nazýval „prcí buňky s dálkovým topením“. Brigitte Reimannová, jejíž kritický pohled na bydlení v NDR je ústředním tématem jejího románu z roku 1974 Franziska Linkerhand – o architektce, jejíž vize futuristického města je zmařena rigidními ideologickými stavebními předpisy – popsala tyto stavby jako „beztvářné a zaměnitelné“ a přirovnala je k „úlu desítek buněk naskládaných vedle sebe a na sobě“.
Výstava zachycuje tyto a další pohledy prostřednictvím maleb, fotografií, soch a programu čtení, filmů a prohlídek. Sbírka černobílých fotografií Sibylle Bergemannové odhaluje, jak se obyvatelé snažili personalizovat uniformní mřížkovité uspořádání svých domovů pomocí tapet, lamp a plyšových hraček.
Objevila se také kultura výzdoby balkonů, kdy obyvatelé vylepšovali své balkony pomocí markýz, starožitných vozových kol, linolea s cihlovým vzorem a květinových boxů. Architektonický sociolog Bruno Flierl tehdy poznamenal, že tento trend představuje formu „antiautoritářské svépomoci“ a „subjektivní kritiku architektury“ a obdivoval „představivost a odvahu“ obyvatel.
Ačkoli byla původně o ně velká poptávka, pověst těchto panelových budov po pádu Berlínské zdi prudce klesla, když se staly symbolem společenského úpadku. Mnoho jich bylo zbořeno, zmenšeno odstraněním celých pater, zrekonstruováno nebo přestavěno.
Instalace umělkyně Henrike Naumannové Amnesia a Terror odkazují na radikalizaci pravicové teroristické skupiny NSU v panelových bytech v Jeně, stejně jako na rasistické útoky ve městech jako Hoyerswerda a Rostock-Lichtenhagen, když se tyto kdysi nové komplexy proměnily v místa obtížného přechodu.
Města jako Hoyerswerda se rychle zmenšovala, když továrny zavíraly, obyvatelé se stěhovali a docházelo k demolicím dotovaným státem.
„Konečně se naskytla příležitost překlenout propast mezi utopií a realitou,“ říká Lemkeová, „ale proklouzla nám mezi prsty.“
Nedo vysvětluje, že výstava není o nostalgii, ale o uznání přetrvávající přítomnosti těchto budov. „Když mluvíme o NDR, historie často končí rokem 1990,“ poznamenává. „Velká část její reprezentativní architektury byla zbořena, ale panelové domy zůstávají, spolu s kolektivní zkušeností života v nich. Stále jsou součástí přítomnosti, i když to lidé zřídka připouštějí.“
Často kladené otázky
Často kladené otázky
O odkazu panelových domů NDR
Základní otázky
1 Co byly panelové domy NDR
Šlo o hromadně vyráběné bytové domy známé jako Plattenbauten, vyrobené z prefabrikovaných betonových panelů. Byly stavěny rychle a levně, aby řešily nedostatek bytů v NDR.
2 Proč jsou tyto budovy stále relevantní dnes
Nabízejí ponaučení o dostupném, efektivním městském bydlení a udržitelnosti – tématech, která jsou stále důležitější s růstem měst a zvyšujícími se náklady na bydlení.
3 Byly tyto budovy pouze v NDR
Ne, podobné panelové bydlení se používalo v celém Východním bloku a v jiných částech světa, ale verze NDR je obzvlášť známá.
4 Stojí tyto budovy stále
Ano, mnoho jich bylo zrekonstruováno a stále jsou obývány, zejména ve městech jako Berlín a Lipsko.
Výhody a současný význam
5 Co dělá panelové bydlení dobrým řešením pro dnešní města
Je nákladově efektivní, rychle se staví a může být navrženo pro energetickou účinnost – ideální pro vytváření dostupného bydlení v rostoucích městských oblastech.
6 Jak lze staré panelové domy učinit udržitelnými
Prostřednictvím vylepšení, jako je lepší izolace, solární panely, zelené střechy a účinné topné systémy, které snižují spotřebu energie a uhlíkovou stopu.
7 Podporují tyto budovy komunitní život
Ano, mnoho jich bylo navrženo se sdílenými zelenými plochami, hřišti a místními vybavenostmi, což podporuje pocit komunity – něco, co moderní plánovači oceňují.
Běžné problémy a kritiky
8 Nebyly tyto budovy špatně postavené a ošklivé
Některé byly kritizovány za fádní design a nekvalitní materiály, ale mnoho jich bylo vylepšeno a přehodnoceno s lepší estetikou a funkčností.
9 Jaké byly největší problémy původních panelových domů
Špatná izolace, monotónní architektura a někdy sociální stigma. Renovace však mnoho z těchto problémů vyřešily.
10 Jsou tyto budovy spojovány s negativními historickými vzpomínkami
Pro některé symbolizují autoritářskou minulost NDR, ale dnes jsou také vnímány jako praktické bydlení s kulturní a architektonickou hodnotou.
Příklady a praktické aplikace
11 Kde lze vidět příklady zrekonstruovaných panelových domů
V berlínských čtvrtích jako Marzahn a H
