Бардо... имаше време, когато името ѝ не можеше да се произнесе без многозначително изцъкване на втората сричка. Френските журналисти обичаха да наричат най-желаната филмова звезда в света с инициалите ѝ: "ББ", което е "bébé" (бебе) – странно инфантилизиран таблоиден шепот. Когато Брижит Бардо се оттегли от киното в средата на 70-те, за да защитава правата на животните и да се бори за забрана на вноса на бебета тюлени, френската преса започна да я нарича "ББ-phoque" (хомофон на "бебе тюлен" на френски, с гаден подтекст на английски каламбур). Но френската любовна афера с Бардо беше обречена да се вкисне, въпреки яростния ѝ патриотизъм и възхищението ѝ към Шарл дьо Гол (което той отвръщаше). Когато нейната борба за правата на животните се превърна през 21-и век в атака срещу халял месото, а след това и в пронизителни предупреждения за предполагаемата "ислямизация" на Франция, връзката ѝ със съвременния свет се влоши още повече.
През 50-те години, преди сексуалната революция, Новата вълна или феминизма, имаше Бардо: тя въплъщаваше секса, младостта и, по-важното, модерността. Тя беше неосъзнатият дух на времето, който вдъхнови млади кино бунтари като Франсоа Трюфо да предизвикат стария ред. Бардо беше най-сензационният културен износ на Франция; по същество френските "Бийтълс", освободена и възхитително безсрамна екранна сирена, която караше американските киномани да преглъщат слюнка и да я гледат с желание в пуританска страна, където сексът на екрана все още беше рядкост, а сексапилът трябваше да се смекчи с комедия. Бардо може да не е имала комедийния талант на Мерилин Монро, но притежаваше невинно обаяние и истинска харизма, нежност и сладост, често пренебрегвани сред лавината от похотлив интерес и сексистко снизхождение.
Тя хранеше алчната медийна индустрия като предполагаема мъжоядка, чиито любовници и бивши съпрузи любезно се биеха за нея по парижки улици пред пресата. Но безпощадното натрапване я побърка наполовина – или до три четвърти. Тя беше публична личност, чийто образ се консумираше не само чрез филми, а и чрез корицата на списания, снимки на папараци и злорадни пресни истории. Може би само Дженифър Анистън в нашето време е преживяла нещо подобно.
След няколко роли на гаменка с мишаво кафява коса, Бардо направи сензационен пробив на 22-годишна възраст през 1956 г. с **"И Бог сътвори жената"**, днес много благоприлично изглеждащ техниколор романтичен филм. Тя играеше зашеметяващо желаема платинена блондинка, с осина талия и вълнуваща походка, която определяше сексапила през 50-те. Нейният герой привлича саморазрушителната мания на по-възрастен мъж – повтаряща се тема във филмите на Бардо – и е желана от по-млади ухажори, включително младия Жан-Луи Трентинян в ранна роля, който по-късно ще стане нейният истински любовник. Филмът е режисиран от тогавашния ѝ съпруг, подобен на Свенгали, Роже Вадим, който контролираше както личния, така и професионалния ѝ живот.
Бардо наистина работи с сериозни филмови творци. Луи Мал я режисира в **"Частен живот"** (1961), където тя играе версия на себе си – епицентър на истерична слава и вуайеристко неодобрение, с двойници на Бардо навсякъде по парижките улици, а героинята ѝ се носи към трагична, принцеса Даяна-подобна съдба от ръцете на медиите. Но Бардо имаше и нещастната съдба да бъде покровителствана от най-голямото име от всички: Жан-Люк Годар. В **"Презрението"** (1963) тя играе Камий, красивата съпруга на измъчения сценарист на Мишел Пиколи. Голата Бардо е показана като епитом на килъвския комерсиализъм на киното, но в подхода на Годар има нещо цинично и мизогинно.
По-остроумен и игрив поглед върху огромната слава на Бардо дойде от Анес Варда в нейния филм **"Щастието"** (1965). Дърводелец и съпругата му обмислят да отидат на филм с Бардо и Жан Моро (вероятно **"Да живее Мария!"** на Луи Мал, за който Бардо получи номинация за БАФТА). Съпругата му го пита кого предпочита: Бардо или Моро? Галантно той отвръща, че предпочита нея пред която и да е звезда. След това Варда рязко преминава към неговия шкаф на работното място – покрит със снимки на Бардо. Разбира се, че предпочита Бардо! Кой не я предпочиташе?
С напредването на 60-те Бардо снима много посредствени филми, въпреки че феновете пазят обич към **"Шалако"** (1968), странен уестърн, който тя засне с Шон Конъри, чиято перука, според слуховете, я е разстройвала. По-късно тя се насочи към политически активизъм, в един от най-интензивните френски моменти на следвоенната епоха. Докато караше ски в Мерибел през 1965 г., Бардо беше ужасена, когато Чарли, немска овчарка, принадлежаща на Ален Делон, която тя гледаше, ухапа съкитаря ѝ по крака. Жертвата не беше никой друг, а френският президент Валери Жискар д'Естен, който беше очарован от разкошните извинения на Бардо и начина, по който тя намаза маст по крака му – тя го превърна в неочакван политически съюзник. Бардо беше подигравана заради защитата на животните, още преди да се посвети на това на пълен работен ден. Домът ѝ в Базош, близо до Париж (сега Фондация "Брижит Бардо"), беше място, където животни се разхождаха навътре: шест кози, дузина котки, заек, двадесет патици, магаре и няколко овце. Миризмата беше отличителна.
Бардо има някои страхотни филми. **"Истината"** (1960), режисиран от Анри-Жорж Клузо, е завладяваща съдебна драма с героинята на Бардо, изправена пред съд за убийство. Ако адвокатът ѝ успее да докаже, че престъплението не е било предумишлено, тя може да бъде оправдана по френската клауза за **"престъпление от страст"**. Ретроспекциите разкриват нейния пуст живот на бегълка, обсебена от мъже, които са били обсебени от нея, полубездомна и започнала проституция. Героинята ѝ скандализира съда, като е чела разголвания роман на Симо̀н дьо Бовоар **"Мандарините"** (дьо Бовоар беше фенка на Бардо). Това е завладяващ материал, с един непокорен финален монолог на Бардо, осъждащ лицемерието и жестокостта на осъждащото по-старо поколение.
Но моят любим е **"В случай на злополука"** (1958), страхотна криминална мелодрама, адаптирана от трилър на Жорж Сименон и режисирана от Клод Отан-Лара. Бардо играе жена, обвинена в насилствена кражба, която съблазнява средновъзрастния си адвокат, за да изфабрикува доказателства за нейното оправдаване. Адвокатът се играе от Жан Габиен, а между тези две икони на френското кино, старата и новата, има искряща химия. Сцените им заедно имат истинска нежност и трогателност, особено когато героинята на Бардо вярва, че е влюбена в своя добър, но циничен по-възрастен мъж – страхотна роля за Габиен. "On est heureuse!" (Щастливи сме!), възкликва тя към небето. Да гледаш Бардо в този филм е достатъчно, за да те направи щастлив.
Често задавани въпроси
Разбира се, ето списък с често задавани въпроси за Брижит Бардо, вдъхновени от перспективата на статията на Питър Брадшау, която я представя като иконична сила, станала най-сензационният износ на Франция.
Новичък – Общи въпроси
1. Коя е Брижит Бардо?
Брижит Бардо е френска бивша актриса, певица и модел, която стана глобална икона през 50-те и 60-те години на миналия век. Тя символизира нова, освободена сексуалност и допринесе за определянето на френския стил и кино за света.
2. Защо беше толкова известна?
Тя беше известна с поразителната си красота, харизматично присъствие на екрана и с това, че предизвика консервативните социални норми на своето време. Ролята ѝ във филма от 1956 г. **"И Бог сътвори жената"** я превърна в международна сензация и символ на секс символ.
3. Какво означава "най-сензационният износ на Франция"?
Това означава, че отвъд това да бъде филмова звезда, Бардо се превърна в културен продукт, който определяше как светът гледа на Франция – като място на красота, еротична свобода, изтънченост и бунт. Тя беше също толкова влиятелна, колкото френското вино или модата.
4. Жива ли е все още?
Да, Брижит Бардо е все още жива. Родена е през 1934 г. и се оттегли от актьорската професия през 1973 г. Оттогава тя посвети живота си на активизъм за правата на животните.
5. Кои са нейните най-известни филми?
Нейните най-иконични филми включват **"И Бог сътвори жената"**, **"Презрението"** (реж. Жан-Люк Годар) и **"Да живее Мария!"** (със Жан Моро).
Напреднал – Въпроси за културното въздействие
6. Как тя промени популярната култура?
Бардо популяризира специфичен, лесен стил: бикини, балетки, разрошена руса коса и стрелки. Тя представи образ на сексуалността, който беше естествен и свободолюбив, което беше революционно в сравнение с по-полираните холивудски звезди от епохата.
7. Каква беше връзката ѝ с френското кино на Новата вълна?
Въпреки че не беше централна фигура на групата критици-режисьори от "Кание дю синема", нейната главна роля във филма на Жан-Люк Годар **"Презрението"** е ключов филм на Новата вълна. Той използва иконичния ѝ статут, за да деконструира славата, брака и самия филмов процес.
