以下是2026年威尼斯双年展的关键看点：女性裸体与散发气味的艺术。
每两年，艺术界齐聚威尼斯，举办一场盛大的视觉艺术庆典，各国在此“角逐”最佳国家馆奖项。它既是品味的风向标，也是艺术家的展示舞台，更是行业最大的聚会——艺术史学家劳伦斯·阿洛韦曾称之为“接触与交流的狂欢”。 今年，共有99个国家参与，其中包括索马里和卡塔尔等七个首次参展的国家。这场盛事因策展人库尤·库奥赫在一年多前去世而蒙上阴影。她希望活动聚焦于“提升”，并策划了名为《小调》的主展。尽管呼吁平静，但政治与抗议的交织仍贯穿预展周。激进组织“暴动小猫”现身反对俄罗斯参展，而周五抗议以色列参与的罢工导致英国、奥地利、法国等多个国家馆关闭。 以下是本届双年展的关键要点总结。 1. **女性裸体无处不在** 奥地利馆有裸体摩托艇骑手，丹麦馆展示色情明星担忧男性精子数量，理查德·普林斯则展出从旧摩托车杂志中截取的《女友》照片。一些女性观众对此并不买账——或至少质问男性裸体何在。女权活动组织“Femen”与“暴动小猫”一同以标志性的上空抗议方式加入。 2. **如何应对俄罗斯？** 自俄乌战争以来，俄罗斯首次参展成为不可避免的话题。开幕首日，俄罗斯馆传出震耳音乐，几箱普罗塞克起泡酒被搬入供人群狂欢。次日，“暴动小猫”在馆前演奏歌曲《不服从》，迫使该馆暂时关闭，警方则阻止抗议者进入。 英国的回应则相对间接。在卢拜娜·希米德作品的发布会上，大使代表表示，因俄罗斯参展，一位政府部长将不会出席。政府随后确认此事，并补充称英国“强烈反对俄罗斯参加威尼斯双年展”。 3. **竭力避免“觉醒”作品，结果催生糟糕艺术** 并非所有人都喜欢2024年美国馆杰弗里·吉布森的作品，但其彩虹色、定期举办的北美原住民聚会与舞蹈，以及超级酷儿氛围无疑充满活力。相比之下，阿尔玛·艾伦的美国馆雕塑“尚未命名”显得毫无意义且缺乏吸引力，如同酒店大堂中无趣的摆设。 4. **威尼斯主宰海洋** 弗洛伦蒂娜·霍尔青格的“人体敲钟”成为绿园城堡的主要看点，奥地利馆吸引大量观众观看她的《威尼斯海洋世界》。表演者攀爬风向标、驾驶摩托艇溅起水花，并在水箱中浸泡四小时。海洋主题在多个国家馆中占据核心地位：以色列、乌兹别克斯坦和加拿大均以水或海洋联系塑造作品。 5. **散发恶臭的艺术** 气味艺术风靡一时。在圣保罗区圣乔瓦尼·埃万杰利斯塔教堂内的白俄罗斯馆，调香师创造出被描述为“八月末白俄罗斯乡间新掘坟墓，铺满腐烂花朵”的气味。莉迪亚·乌拉赫曼在尼科莱塔·菲奥鲁奇基金会的展览中，空气中弥漫着炖洋葱和芹菜汤的味道。叙利亚馆建在仿制的巴尔米拉被毁古墓塔内，与叙利亚调香师合作。埃及和德国馆也呈现了各种气味。幸运的是，气味并非阿琳·布维的卢森堡馆《La Merde》（意为“粪便”）的组成部分，奥地利馆中尿液、马桶和污水泄漏则扮演了重要角色。 [图片：阿琳·布维的《La Merde》在卢森堡馆。摄影：大卫·莱文/《卫报》] 6. **场外亮点** 在主展《小调》中，明显缺乏关于科技、人工智能甚至视频艺术的作品。相反，遵循库奥赫的指导，大多数展品低调而内省。但最受好评的两件作品是双年展主场地外的视频装置。 2022年活动开始的系列三部曲的最终章在“In Between Art Film”基金会展出，包含八部新委托视频作品。《Canicula》包括特纳奖得主劳伦斯·阿布·哈姆丹的作品，他探索了据称用于对抗塞尔维亚抗议者的“声波武器”。加布里埃尔·戈利亚的多屏视频作品《挽歌》是另一场外亮点，许多人认为它本可为主展增添更多分量。 此外，亚瑟·贾法在普拉达基金会与理查德·普林斯的联合展中呈现了他的部分代表作，包括《爱是信息，信息是死亡》——即使十年后，仍能让人驻足凝视。...