Category: Venice Biennale 2026

以下は、提供された英文を日本語に翻訳したものです。追加、変更、代替訳の提案は行っていません。 --- 2年に一度、アート界はヴェネチアに集結し、視覚芸術の大規模な祭典が開催されます。各国は最優秀国家パビリオン賞をかけて「競い合い」ます。これは嗜好のバロメーターであり、アーティストのショーケースであり、業界最大の集まりでもあります。かつて美術史家ローレンス・アロウェイはこれを「接触とコミュニケーションの乱交」と呼びました。 今年はソマリアやカタールを含む99か国が参加しており、そのうち7か国は初参加です。このイベントは、約1年前にキュレーターのクヨ・クオーが亡くなったことで影を落としています。彼女は、メイン展示「イン・マイナー・キーズ」を通じて、イベントを「向上」に焦点を当てたものにしたいと考えていました。静けさを求める声があったにもかかわらず、プレビュー週間は政治と抗議が入り混じったものとなりました。活動家グループ「プッシー・ライオット」はロシアの参加に抗議するために現れ、金曜日にはイスラエルの参加に抗議するストライキが行われ、英国、オーストリア、フランスを含むいくつかのパビリオンが扉を閉ざしました。 以下が主要なポイントのまとめです。 1. **女性の裸体が至る所に** オーストリアは裸のスピードボートライダーを、デンマークは男性の精子数に悩むポルノスターを展示し、リチャード・プリンスは古いバイク雑誌から取った「ガールフレンズ」の写真を展示しました。一部の女性観客はこれを好まず、少なくとも男性はどこにいるのかと疑問を呈しました。フェミニスト活動家グループ「フェメン」は、プッシー・ライオットに加わり、トレードマークのトップレス抗議を行いました。 2. **ロシアにどう対処するか？** ロシアがウクライナとの戦争以来初めてビエンナーレに参加したことは、避けられない話題でした。初日にはパビリオンから大音量の音楽が流れ、数ケースのプロセッコが外に置かれ、その後パーティーを楽しむ群衆のために運び込まれました。プッシー・ライオットは2日目にパビリオンの前に現れ、「Disobey」という曲を演奏し、警察が彼らを締め出したため一時的にパビリオンは閉鎖されました。 英国の対応は、典型的にあまり直接的ではありませんでした。ルバイナ・ヒミッドの作品の発表会で、大使の代表者は、ロシアの参加を理由に政府閣僚が出席しないと述べました。政府は後にこれを確認し、英国は「ヴェネチア・ビエンナーレへのロシアの参加に強く反対する」と付け加えました。 3. **「ウェイク」な作品を避けるための無理な試みが、ひどいアートを生んだ** 2024年の前回の米国パビリオンであるジェフリー・ギブソンの作品を誰もが気に入ったわけではありませんが、虹色の色彩、定期的なネイティブアメリカンのパウワウやダンス、超クィアな雰囲気で確かに活気に満ちていました。それをアルマ・アレンの米国パビリオンと比較すると、彼の「未題名」の彫刻は無意味で魅力がなく、ホテルのロビーに無造作に置かれたもののように見えました。 4. **ヴェネチアが海を制す** フロレンティーナ・ホルツィンガーの人間による鐘つきは、ジャルディーニのメインアトラクションで、オーストリア・パビリオンは彼女の「シーワールド・ヴェネチア」を見るために大勢の観客を集めました。パフォーマーは風見鶏に登り、ジェットスキーで水しぶきを上げ、4時間にわたってタンクに沈められました。海洋をテーマにした作品は、いくつかのパビリオンで鍵となりました。イスラエル、ウズベキスタン、カナダはすべて、水や海とのつながりを使って作品を形作りました。 5. **場所を臭くするアート** 臭いアートが大流行です。サン・ポーロ地区のサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会（ベラルーシ・パビリオンが置かれている）では、調香師が「8月下旬のベラルーシの田舎で、腐った花とともに敷かれた、掘りたての墓の匂い」と評される香りを作りました。ニコレッタ・フィオルッチ財団でのリディア・ウラフマンの展覧会では、空気は煮込んだ玉ねぎとセロリのストックの匂いで満たされていました。パルミラから破壊された古代の墓塔のレプリカの中に作られたシリア・パビリオンは、シリアの調香師と協力しました。エジプトとドイツのパビリオンにも、さまざまな香りや匂いがありました。幸いなことに、アリーヌ・ブーヴィのルクセンブルク・パビリオン「ラ・メルド」（「クソ」の意味）や、尿、トイレ、下水の流出が大きな役割を果たしたオーストリア・パビリオンには、匂いは含まれていませんでした。 [画像: ルクセンブルク・パビリオンでのアリーヌ・ブーヴィ作「ラ・メルド」。写真: デイヴィッド・レヴィン/ガーディアン] 6. **会場外の傑出した作品** メイン展示「イン・マイナー・キーズ」では、テクノロジー、AI、さらにはビデオアートに関する作品が明らかに不足していました。代わりに、クオーの指示に従い、展示されていたアートのほとんどは控えめで内省的でした。しかし、最も好評だった作品のうち2つは、メインのビエンナーレ会場外で上映されたビデオ作品でした。 2022年のイベントで始まった三部作の最終章は、フォンダツィオーネ・イン・ビトウィーン・アート・フィルムで展示され、8つの新しいビデオ委託作品が含まれていました。「カニクラ」には、ターナー賞受賞者のローレンス・アブ・ハムダンの作品が含まれており、彼はセルビアで抗議者に対して使用されたとされる「音響兵器」を探求しました。ガブリエル・ゴリアットのマルチスクリーンビデオ作品「エレジー」も、会場外の傑出した作品であり、多くの人がこれがメイン展示にさらなる重みを加えたはずだと感じました。 他の場所では、アーサー・ジャファがプラダ財団でのリチャード・プリンスとの合同展で、彼の最高傑作のいくつかを発表しました。その中には「ラブ・イズ・ザ・メッセージ、ザ・メッセージ・イズ・デス」も含まれており、これは10年経った今でも、あなたを立ち止まらせます。 [画像:...