Kun Lontoon komediafestivaalia johtava Benedict Morrison esitteli Blondi-elokuvan ensi-illassaan Brixtonin elokuvateatterissa aiemmin tässä kuussa, hän pani kaiken peliin. Elokuva on uusi näkemys Kolmannen valtakunnan viimeisistä päivistä. Kuvitelkaa tämä, hän sanoi yleisölle: on vuosi 1924, ja FW Murnau on juuri kiinnittänyt elokuvakameran polkupyörään, keksien subjektiivisen kamerakulman. Tuloksena oli The Last Laugh, elokuva, joka vangitsi elämän epävarmuuden Saksassa ensimmäisen maailmansodan jälkeen niin terävällä tunteella, että se vihjasi tulevaan vuosikymmeneen – ja muutti elokuvan ikuisesti.
Blondi-elokuvassa, joka kuvattiin 100 vuotta myöhemmin, kamera kiinnitettiin koiraan. Lexie, seitsemän kuukauden ikäinen saksanpaimenkoira, esittää nimihahmoa – Hitlerin viimeistä koiraa, mahdollisesti geopolitiikan kuuluisinta koiraa. Mutta hän on myös kuvauksen toinen ohjaaja, tai "cinemadographer" jos haluatte, kuten sekä Pablo Álvarez-Hornia (elokuvan tuottaja) että Jack Salvadori (sen toinen ohjaaja) ehdottomasti tekevät. Tämä luo ainutlaatuisen elokuvakokemuksen. Joskus tulee hieman huono olo äkillisistä vauhdin muutoksista ja omituisista kuvakulmista. "Joidenkin asioiden täytyy olla epämukavia", sanoo Álvarez-Hornia, "ja tietyllä tavalla sen piti olla likaisempaa, rosoisempaa ja rumempaa toimiakseen."
Koko kuvan kehystävät Lexien kaksi pystyssä olevaa korvaa, koska kamera on hänen selässään. Salvadori rakastaa eniten odottamattomia elementtejä, "tärinä esimerkiksi on jotain, mitä en ollut koskaan ajatellut. Ja siksi halusin todella luottaa koiraan tässä projektissa – koska halusin nähdä täysin erilaisen luovan panoksen." Alkujaan Italiasta kotoisin oleva 29-vuotias Salvadori tapasi 27-vuotiaan, Espanjasta kotoisin olevan Álvarez-Hornian Cannesissa kuusi vuotta sitten; molemmat olivat opiskelleet ohjausta Lontoossa.
Salvadori on aina rakastanut koiria; Álvarez-Hornia on allerginen, mutta oli "onnellinen uhratakseen hieman terveyttään tehdäkseen tuon elokuvan." Lyhytelokuvan ensi-iltaan yhdistettiin kulissien takainen dokumentti, joka oli hillittömän hauska – osa seikkailua, osa laskeutumista kaaokseen. Vaikka koiraelementti on kokeellisin, mikään elokuvanteossa ei ollut tavanomaista. Ensinnäkin he eivät saaneet lupaa kuvata, joten jokaisen kohtauksen takana on miehistö, joka yrittää muuttaa hotellihuoneen tai Lontoon Senate Housen 1940-luvun hallituksen toimistoksi jäämättä kiinni vartijoille. Mutta itse elokuva ei ole hauska.
Vuodesta 1941, jolloin natsipuolueen sihteeri Martin Bormann antoi hänet Hitlerille, Blondi oli propagandatyökalu, jota tuotiin esiin osoittamaan Führerin rakkautta eläimiä kohtaan. Hän oli uskollisuuden ja hallinnan symboli jo ennen "tunnetukieläinten" aikaa – Saksan kansalaiset osoittivat natsiuskollisuuttaan pitämällä koiraa, joka näytti Blondilta, ja ilmoittivat toisistaan Gestapolle, jos he eivät olleet tarpeeksi kiinnostuneita saksanpaimenkoirista. Päivää ennen Hitlerin kuolemaa huhtikuussa 1945 Blondi suoritti viimeisen palveluksensa: söi syanidipillerin testatakseen sen vahvuuden. Vaikka "suoritti" saattaa olla väärä sana, koska kuten Álvarez-Hornia huomauttaa, "Blondi elokuvassa on todella viaton olento. Hänellä ei ole omatuntoa, ei ideologiaa, ei lainkaan kykyä moraaliseen arvostelukykyyn." Elokuva kattaa Kolmannen valtakunnan viimeiset hetket, kun kenraalit kertovat huonoja uutisia vapisevalle Hitlerille, heidän mielistelynsä ei tee mitään muuttaakseen sodan lopputulosta, ja he päätyvät luurankomiehistöksi bunkkeriin.
Käsikirjoituksen kirjoitti Peter Greenaway, "aina yksi elokuvasankareistani", Salvadori sanoo. "Kun työskentelin Blondi-elokuvan parissa, tajusin, että Greenaway oli kirjoittanut novellin hänestä. Kiiruhdin kirjastoon löytääkseni sen, ja se oli täynnä nokkeluutta ja neroutta." Greenaway suostui muuttamaan sen käsikirjoitukseksi tästä yksinkertaisesta lähtökohdasta. Fani auttoi. Myös elokuvaaja Robert Richardson antoi neuvoja, kertoen Salvadorille olla käyttämättä ammattikoulutettuja koiria: "Hanki vain oikea koira, joka käyttäytyy kuin oikea koira." Salvadori sanoo hänen olleen "100% oikeassa."
Ihmisrooleja valittaessa elokuvantekijät olivat rehellisiä näyttelijöille siitä, ettei kukaan tiennyt kuka lopulta päätyisi elokuvaan – se riippui täysin siitä, ketä Lexie sattui katsomaan. "Heidän ei tarvinnut ajatella kameraa ollenkaan", Salvadori selittää. "Joten siitä tuli melkein kuin teatteria. He vain näyttelivät itsessään." Tämä ehto – ei takuuta ruutuajasta – rajoitti heidän näyttelijäpooliaan, mutta se myös muotoili teoksen tunnelmaa sopivalla tavalla. "Kaikki nämä Hitlerin kenraalit", Álvarez-Hornia sanoo, "jahtasivat koiraa saadakseen huomiota, koska he tiesivät, että kuka sai koiran huomion, sai Hitlerin huomion. Mutta heidän täytyi myös kilpailla koiran kanssa pomonsa huomiosta, joten tietyllä tavalla se heijasti sitä syvää epävarmuutta." Se vangitsee myös sen nöyryytyksen, että on viimeinen henkilö jäljellä fasistisessa kuolemakultissa: itsensä pyyhkiminen niin täydellisesti, että matelet eläimen edessä, mukaan lukien silmiinpistävä kohtaus, jossa sotilas taistelee kiivaasti ja salaa Blondin kanssa lihapalasta.
"Halusin itsekin hämmästyä", sanoo Salvadori. "Tällä kertaa halusin olla katsoja, en vain elokuvantekijä." Hitlerin roolittaminen oli toinen haaste, vaikka hän huomauttaa, "hassua kyllä, Isossa-Britanniassa kaikki haluavat näytellä Hitleriä. Luulen, että pahiksen näytteleminen näyttää hyvältä showreelillä." Mutta sekä hän että hänen tuottajansa halusivat saksankielisen puhujan, mutta "saksalaiset näyttelijät eivät halua näytellä Führeriä. Meillä oli paljon vaikeuksia löytää joku, joka pystyi paitsi lausumaan vuorosanat, myös todella synkkaamaan koiran kanssa." He löysivät lopulta Nicola Pedrozzi – joka ei näytä Hitleriltä, mutta vangitsee sen kiihkeän, tarvitsevan kylmyyden – puolivälistä sveitsiläistä vuorta.
"Synkkaaminen koiran kanssa" ei ole vain heitto. Koko elokuva riippuu olennosta, joka on erittäin herkkä tunnelmalle. "Ei ole vitsejä tai kömmähdyksiä", sanoo Salvadori. "Ajatus siitä, että katsot jotain niin kauheaa tästä ainutlaatuisesta näkökulmasta, oli se huumori, jota tavoittelimme. Mutta ei ole mitään naurettavaa. He ovat alhaalla bunkkerissa, eikä kukaan ole onnellinen, ei edes koira. Koirat aistivat energioita." Se, ettei miehistö ollut vielä saanut lupaa kuvata siinä bunkkerissa, lisäsi vain ahdistusta ja klaustrofobiaa. Kuvittele olevasi koira, aistimassa synkkää tylsyyttä ja natsien tappion antikliimaksia, tietämättä mitä se kaikki tarkoitti.
Parin seuraava elokuva on täyspitkä elokuva, joka sijoittuu siirtomaahuvilaan Etelä-Amerikassa, ja kertoo "natsimaanpakolaisesta, joka elää täydellisessä eristyksessä, vain palvelijoita ja koira. Sitten hänen päivittäinen rutiininsa alkaa hajota, ja hänen täytyy mennä viidakkoon." Tuo elokuva, Salvadori sanoo, kuvataan tavanomaisemmin – ja vähemmän stressaavasti. "En olisi voinut luopua enempää hallinnasta kuin luovuttamalla kameran koiralle."
Usein kysytyt kysymykset
Tässä on lista usein kysytyistä kysymyksistä artikkelista ja Lexien, maailman ensimmäisen cinemadographerin, konseptista.
Aloittelijan kysymykset
K Mitä on cinemadographer
V Se on keksitty sana artikkelista Se yhdistää cinematographerin ja mad Sen viittaa koiraan, joka on koulutettu kuvaamaan kohtauksia erityisesti mustaa komediaa varten koirasta, joka vihaa Hitleriä
K Kuka on Lexie
V Lexie on oikea koira, joka on koulutettu käyttämään kameraa elokuvasettiin Hän on tähti ja cinemadographer lyhytelokuvalle We Needed a Hitler Who Really Got Along With the Dog
K Miksi otsikko on niin outo
V Otsikko on vitsi Se ehdottaa, että elokuvantekijät tarvitsivat version Hitleristä, joka oli kiltti koirille, jotta he voisivat tehdä elokuvan, jossa koira on sankari ja konna on kiltti Hitler Se on synkkä absurdi komedia
K Painaako Lexie oikeasti tallennuspainiketta
V Kyllä Lexie on koulutettu painamaan suurta, mittatilaustyönä tehtyä painiketta kameratelineessä aloittaakseen ja lopettaakseen kuvaamisen Hän ei sommittele kuvaa täydellisesti, mutta hän laukaisee toiminnon
Edistyneet kysymykset
K Miten Lexie on koulutettu käyttämään kameraa
V Lexie koulutettiin positiivisen vahvistuksen avulla Ensin hän oppi koskettamaan kohdetta nenällään Sitten se kohde asetettiin suurelle, koiraystävälliselle painikkeelle, joka oli yhdistetty kameraan Hän yhdistää nyt painikkeen painamisen palkkion saamiseen
K Onko tämä vain temppu vai onko se oikeaa elokuvantekoa
V Se on aito taiteellinen temppu Elokuvantekijät käyttivät tarkoituksella Lexien koiran silmän korkeuden näkökulmaa luodakseen ainutlaatuisen, tärisevän ja arvaamattoman perspektiivin Se on oikeaa elokuvantekoa, mutta estetiikka on tarkoituksella amatöörimäinen ja kaoottinen vastaamaan absurdia sävyä
K Millaista kameraa Lexie käyttää
Tarvitsimme Hitlerin, joka todella tuli toimeen koiran kanssa": tapaa Lexie, maailman ensimmäinen elokuvakuvaajakoira.
