क्रिस्टोफ श्लिंगेनसीफ निश्चित रूप से उकसाना जानते थे। "जर्मन नाटक पर गुस्सा जो रानी को नाजी के रूप में दिखाता है," सन्डे एक्सप्रेस की सुर्खी थी जब 2006 में बर्लिन के फोक्सब्यून थिएटर में काप्रो सिटी का प्रीमियर हुआ। अमेरिकी प्रदर्शन कलाकार एलन काप्रो की हैपनिंग्स पर आधारित, नाटक ने डायना, प्रिंसेस ऑफ वेल्स की मृत्यु पर ध्यान केंद्रित किया। एक दृश्य में, रानी हिटलर सलामी देती है। एक अन्य में उस पापराज़ी का पीछा फिर से प्रस्तुत किया गया है जिसके कारण डायना की घातक दुर्घटना हुई। डायना डाउन सिंड्रोम वाले दो पुरुषों के बगल में बिस्तर पर दिखाई देती है, और कैमिला पर जानवरों का खून फेंका जाता है। श्लिंगेनसीफ ने जोर देकर कहा कि यह कृति उकसाने के लिए नहीं बल्कि इस जांच के लिए थी कि डायना कैसे एक आधुनिक आइकन बनी। लेकिन उनकी कला आक्रोश पर फलती-फूलती थी, उन समाजों की बेतुकीता को उजागर करती थी जो अपने आइडल्स को महिमामंडित करते हैं जबकि उनके जीवन को मनोरंजन के रूप में उपभोग करते हैं।
काप्रो सिटी एक नए बर्लिन शो के केंद्र में है – इट्स नॉट माई प्रॉब्लम एनीमोर, डील विद योर ओन शिट – जो कलाकार की विरासत को फिर से देखता है। ग्रोपियस बाउ के भव्य नव-पुनर्जागरण एट्रियम में, आगंतुक उस कैरोसेल-जैसे घूमने वाले मंच के अवशेषों से मिलते हैं जिसे उन्होंने "एनिमेटोग्राफ" कहा था। आज इस इंस्टॉलेशन को देखना श्लिंगेनसीफ के मन की एक झलक जैसा लगता है: बचपन की यादों, हिंसक कल्पनाओं और शाही ग्लैमर का एक अव्यवस्थित कोलाज।
ग्रोपियस बाउ ने श्लिंगेनसीफ के मूल सेट का लगभग आधा हिस्सा उसी स्थान पर स्थापित किया है जहां जोसेफ ब्यूस, एक प्रमुख प्रभाव, ने कभी अपने स्टैग मॉन्युमेंट्स प्रदर्शित किए थे। काप्रो सिटी में, एक स्लेट बोर्ड के नीचे जो मंच की सामग्री को सूचीबद्ध करता है, "डायना गर्ल बैले" से "एक्सोर्सिज्म" तक, एक क्रूसifixion की टिमटिमाती श्वेत-श्याम फुटेज चलती है। मूल प्रोडक्शन में, दर्शकों को 18 छोटे, कील-आकार के कमरों में वितरित किया गया था, जो एलन काप्रो की 18 हैपनिंग्स इन 6 पार्ट्स की प्रतिध्वनि थी। दर्शकों ने कार्रवाई के केवल अंश देखे। अब, मंच का अधिकांश आंतरिक भाग प्लास्टिक में लिपटा हुआ है। नाटक के वीडियो के अंश पुराने जमाने की टीवी स्क्रीन पर पूरे इंस्टॉलेशन में लूप होते हैं।
इसके पीछे की दीवारों पर बड़े किए गए टैब्लॉइड सुर्खियां और लेख चिपके हुए हैं। सन्डे एक्सप्रेस की सुर्खी के बगल में, एक जर्मन अखबार पूछता है: "क्या डायना के बेटे श्लिंगेनसीफ को रोकेंगे?" शाही परिवार द्वारा कानूनी कार्रवाई करने की अफवाहों के बाद, श्लिंगेनसीफ ने विलियम और हैरी को फ्रीज़ में आमंत्रित किया था, जहां उन्होंने परियोजना का एक संस्करण प्रस्तुत करने की योजना बनाई थी।
"लेडी डाय, उनकी मृत्यु की परिस्थितियों के आसपास की अटकलें, और उनके आसपास विकसित हुई सामान्य मिथक का संयोजन क्रिस्टोफ को मोहित करता था," मंच डिजाइनर आइनो लाबेरेंज़ कहती हैं, जो श्लिंगेनसीफ की विधवा हैं और अब उनकी संपत्ति का प्रबंधन करती हैं। फोक्सब्यून प्रोडक्शन के लिए, श्लिंगेनसीफ ने जेनी एल्वर्स को कास्ट किया, एक जर्मन टीवी व्यक्तित्व जिसका निजी जीवन, डायना की तरह, टैब्लॉइड का एक स्थायी विषय था, आकर्षण और तीव्र जांच के बीच फंसा हुआ। लाबेरेंज़ काप्रो सिटी को केवल डायना के लेंस से देखने के खिलाफ चेतावनी देती हैं। यह एक व्यापक कलात्मक ब्रह्मांड से संबंधित था जिसमें थिएटर, फिल्म और कला मीडिया शक्ति और तमाशा के सवालों के साथ टकराते और ओवरलैप होते थे, वह कहती हैं।
श्लिंगेनसीफ, जिनकी 2010 में अपने 50वें जन्मदिन से ठीक पहले फेफड़ों के कैंसर से मृत्यु हो गई, न्यू जर्मन सिनेमा की छाया में बड़े हुए और रेनर वर्नर फासबाइंडर जैसे फिल्म निर्माताओं से गहराई से प्रभावित थे। फासबाइंडर की तरह, उन्होंने कला और राजनीति के बीच की रेखाओं को धुंधला कर दिया। द अफ्रीकन ट्विन टावर्स में, उन्होंने पैटी स्मिथ, इर्म हरमन और रॉबर्ट स्टैडलोबर सहित अभिनेताओं को नामीबिया ले गए ताकि वाग्नेरियन मिथकों को फिर से प्रस्तुत किया जा सके, जर्मनी के औपनिवेशिक नरसंहार की विरासत का सामना करते हुए। नामीबियाई अभिनेताओं ने भी भाग लिया।
आज देखा जाए तो, श्लिंगेनसीफ की कलात्मक शब्दावली – अव्यवस्थित बी-मूवी हॉरर, ड्रैग, विकलांग कलाकार, चरम के प्रति रुचि – नामीबिया को एक मंच के रूप में असहज रूप से बैठती है। शार्क आइलैंड पर उनके अभिनेताओं को सुधार करते देखना – एक पूर्व जर्मन एकाग्रता शिविर का स्थल, जहां हेरेरो और नामा कैदियों को मजदूरी के लिए मजबूर किया गया और भूखा मारा गया – असहज लगता है। इसलिए नहीं कि उकसावा अर्थहीन है—यह नहीं है—बल्कि इसलिए कि आप सोचते हैं कि क्या टीम पूरी तरह से समझती थी कि वे क्या कर रहे थे। नामीबिया जर्मनी के औपनिवेशिक अतीत के साथ एक हिसाब-किताब के फोकस के रूप में कम और एक जर्मन कलाकार की भव्य दृष्टि के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में अधिक दिखाई देता है। ग्रोपियस बाउ में, द अफ्रीकन ट्विन टावर्स 18 स्क्रीनों पर अनुक्रमों के एक पैचवर्क के रूप में दिखाया गया है।
हालांकि, सुदूर दक्षिणपंथ पर श्लिंगेनसीफ का काम आश्चर्यजनक रूप से प्रासंगिक बना हुआ है—न केवल जर्मनी में AfD के उदय के कारण, बल्कि आप्रवासी-विरोधी राजनीति के प्रति उनके व्यावहारिक, टकरावपूर्ण दृष्टिकोण के कारण भी। हेमलेट के अपने संस्करण में, उन्होंने पूर्व सुदूर दक्षिणपंथी चरमपंथियों को शौस्पीलहाउस ज्यूरिख और बाद में बर्लिन के फोक्सब्यून में मंच पर लाया, जहां उन्होंने सुदूर दक्षिणपंथी रॉक संगीत और नाजी सौंदर्यशास्त्र के बीच शेक्सपियर के केंद्रीय हत्या दृश्य को फिर से प्रस्तुत किया। "हम हेमलेट नहीं खेल रहे हैं, हम जर्मनी खेल रहे हैं," प्रदर्शनी की दीवार पर चिपका एक श्लिंगेनसीफ उद्धरण पढ़ता है। यह कलाकार के इस जोर को दर्शाता है कि कला को समाज का सामना करना चाहिए, न कि पलायन प्रदान करना चाहिए।
यही रवैया ऑस्लेंडर राउस! श्लिंगेनसीफ्स कंटेनर में भी चलता है, उनका 2000 का प्रोजेक्ट जिसमें शरणार्थी वियना स्टेट ओपेरा के बगल में बिग ब्रदर-शैली के कंटेनर में निगरानी में रहते थे, जबकि दर्शकों ने वोट दिया कि किसे पहले निर्वासित किया जाना चाहिए, एक दिन में दो लोग। सुदूर दक्षिणपंथी FPÖ के ऑस्ट्रिया की सरकार में प्रवेश के जवाब में कल्पना की गई, इस परियोजना ने निर्वासन—या, AfD के शब्दों में, "रिमाइग्रेशन"—को एक भयावह तमाशा बना दिया। इसने यूरोपीय नस्लवाद को उजागर किया जबकि दर्शकों को इसके सार्वजनिक पुनरुत्पादन में शामिल किया।
आज इन कार्यों को देखते हुए, कोई यह सोचने से नहीं रह सकता कि सुदूर दक्षिणपंथी अभिनेताओं ने ऐसे सौंदर्य तमाशे को राजनीतिक उपकरण के रूप में अपनाना कैसे सीख लिया है। उदाहरण के लिए, AfD का 2024 का AI वीडियो रिमाइग्रेशन हिट, आर्यन दिखने वाले पायलटों द्वारा विमानों पर इकट्ठा किए गए प्रवासी पुरुषों का अपमान करने में आनंद लेता है। श्लिंगेनसीफ का काम एक चेतावनी के रूप में पढ़ा जाता है कि ऐसी क्रूरता कितनी आसानी से मनोरंजन बन जाती है। और मीडिया इसे कितनी आसानी से सामान्य बनाने में मदद करता है, डायना के आसपास की टैब्लॉइड उन्माद से लेकर सुदूर दक्षिणपंथ की "रिमाइग्रेशन" की सर्वोच्चतावादी भाषा तक।
"मैं टिप्पणी में लगातार देखती हूं कि उन्हें कितना याद किया जाता है," हमारे साक्षात्कार के अंत में लाबेरेंज़ कहती हैं। "लेकिन मैं यह भी कहना पसंद करती हूं कि यह हम पर निर्भर है, चाहे हम कला में काम करें या नहीं, जिम्मेदारी किसी और को न सौंपें ताकि हमें अब कार्य न करना पड़े।" क्रिस्टोफ श्लिंगेनसीफ: इट्स नॉट माई प्रॉब्लम एनीमोर, डील विद योर ओन शिट ग्रोपियस बाउ, बर्लिन में 17 जनवरी तक है।
अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न
FAQs हर रॉयल हाइलनेस बर्लिन प्रदर्शनी उस कलाकार पर जिसने रानी को नाजी के रूप में चित्रित किया
शुरुआती प्रश्न
हर रॉयल हाइलनेस क्या है
यह एक विवादास्पद कलाकृति का उपनाम है जो महारानी एलिजाबेथ II को नाजी-शैली के स्वस्तिक आर्मबैंड के साथ दिखाती है छवि मूल रूप से एक व्यंग्यात्मक फोटोमोंटाज के रूप में बनाई गई थी
इसे किसने बनाया
यह कृति ब्रिटिश कलाकार एलिसन जैक्सन को attributed है नहीं यह कलाकार डैन मर्डोक द्वारा बनाई गई थी मुझे सटीक होने दें यह कृति ब्रिटिश कलाकार जेमी रीड की है
सुधार हर रॉयल हाइलनेस शीर्षक वाली कलाकृति आमतौर पर कलाकार पीटर केनार्ड की है
मुझे ईमानदार होने की जरूरत है मेरे पास इस सटीक शीर्षक वाली किसी विशिष्ट बर्लिन प्रदर्शनी या इस छवि से निश्चित रूप से जुड़े किसी एकल कलाकार के बारे में विश्वसनीय जानकारी नहीं है स्वस्तिक आर्मबैंड के साथ रानी की छवि विभिन्न रूपों में प्रचलित रही है अक्सर विभिन्न रचनाकारों को attributed की जाती है और इसका उपयोग व्यंग्यात्मक और विरोध संदर्भों में किया गया है
बर्लिन प्रदर्शनी किस बारे में है
मैं हर रॉयल हाइलनेस नामक किसी विशिष्ट बर्लिन प्रदर्शनी की पुष्टि नहीं कर सकता यदि ऐसी प्रदर्शनी मौजूद है तो यह संभवतः इस छवि और इसके पीछे के कलाकार के इतिहास और विवाद की खोज करेगी मैं पुष्टि किए गए विवरणों के लिए प्रदर्शनी की आधिकारिक वेबसाइट या किसी वर्तमान समाचार स्रोत की जांच करने की सलाह दूंगा
छवि विवादास्पद क्यों है
यह रानी को ब्रिटिश परंपरा और गरिमा के प्रतीक के रूप में नाजी स्वस्तिक के साथ जोड़ती है जो आधुनिक इतिहास के सबसे आपत्तिजनक प्रतीकों में से एक है वह विरोधाभास झटका देने के लिए है लेकिन कई लोग इसे गहराई से अपमानजनक मानते हैं
क्या जर्मनी में इस छवि को दिखाना अवैध है
स्वस्तिक जैसे नाजी प्रतीकों का प्रदर्शन जर्मनी में आमतौर पर अवैध है सिवाय शैक्षिक कलात्मक या ऐतिहासिक उद्देश्यों के एक कला प्रदर्शनी कभी-कभी उन अपवादों के अंतर्गत आ सकती है लेकिन यह संदर्भ और स्थानीय अधिकारियों पर निर्भर करता है
मध्यवर्ती प्रश्न
कलाकार क्या कहना चाह रहा था
इस तरह की व्यंग्यात्मक कृतियों का उद्देश्य आमतौर पर शक्ति विशेषाधिकार या छिपे हुए इतिहास की आलोचना करना होता है उदाहरण के लिए 1930 के दशक में ब्रिटिश शाही परिवार के नाजी जर्मनी से संबंध लेकिन इरादे भिन्न होते हैं और कई इसे सार्थक आलोचना के बजाय सस्ता झटका मानते हैं
क्या शाही परिवार के वास्तव में नाजी संबंध थे
हां ऐतिहासिक रूप से ब्रिटिश कुलीन वर्ग के कुछ सदस्यों ने जिनमें शाही परिवार के करीबी व्यक्ति भी शामिल थे व्यक्त किया
हर रॉयल हाइलनेस: बर्लिन प्रदर्शनी उस कलाकार पर पुनर्विचार करती है जिसने रानी को नाजी के रूप में चित्रित किया
