这段CSS代码定义了"Guardian Headline Full"字体家族，包含多种字重和样式，并为每个变体提供多种文件格式（WOFF2、WOFF、TTF）以确保跨浏览器兼容性。字体文件托管在《卫报》的资源服务器上。
该代码同时为Guardian Headline和Guardian Titlepiece字体定义多个字体家族，通过不同格式（WOFF2、WOFF、TTF）指定其源文件及对应的字重与样式。代码还包含针对交互式布局中主内容栏的响应式设计规则，根据视口尺寸调整边距、宽度和定位。例如在较宽屏幕上会添加左侧边距和边框，而在较小屏幕上则会调整元素宽度和位置以适应显示。代码确保段落和列表等元素保持最大宽度以保障可读性，并针对沉浸式元素在移动设备上扩展至全宽，在大屏幕上调整其布局。
对于交互式主内容栏，在内容左侧11像素处添加左边框。该栏内元素没有上下边距，但包含12像素的上下内边距。当段落跟随特定元素时，会移除内边距并改为应用12像素边距。行内元素限制最大宽度为620像素，在屏幕宽度超过61.25em时，行内图片也遵循此宽度限制。
代码定义了多种元素的颜色变量（如日期行、页眉边框、说明文字和专题色），新主题色默认使用主色或专题色。带有atom类的元素无内边距。
特定规则适用于不同内容区域中跟随特定元素或水平分隔线的首段段落，为其添加14像素的上内边距。此外，这些段落的首字母会设置为特定字体的大号粗体大写，根据首字下沉色或新主题色着色，并左浮动带边距。
这些区域中跟随段落的分隔线无上内边距。特定内容区域中的引述框限制最大宽度为620像素。
各类文章容器中的展示元素，其说明文字采用静态定位、全宽布局且最大宽度为620像素。
沉浸式元素横跨视口全宽（减去滚动条宽度）。在宽度不超过71.24em的屏幕上，这些元素最大宽度为978px，说明文字内边距为10px。在30em至71.24em之间，说明文字内边距增至20px。在46.25em至61.24em之间，最大宽度为738px。低于46.24em时，沉浸式元素左对齐并调整边距，在30em至46.24em间保持20px说明文字内边距。
家具包装器在61.25em及以上宽度屏幕使用网格布局，通过定义的列和行来组织标题、头条、元信息、导语和肖像区域。头条具有上边框，元信息区域有上内边距，导语文本包含链接和列表项的特殊样式，使用下划线替代底部边框，悬停效果采用新主题色。导语中的首段在较大屏幕上有上边框，但在71.25em及以上移除。包装器内的图片左对齐边距，行内元素最大宽度630px。在71.25em及以上宽度，网格调整列结构以优化布局。
布局采用针对不同屏幕尺寸定义具体列行的网格系统。例如在较大屏幕上，网格为标题、头条和元信息区域设置三等分列，导语区域五列，肖像区域八列，行按比例分配。
样式包含元信息区域的上边框和导语区域的左边框，均使用自定义颜色变量。头条为粗体，根据视口调整尺寸和宽度，较大屏幕使用更大字号。
元信息区域的社交和评论元素共享相同边框色，部分组件被隐藏。导语文本采用正常字重、特定字号和内边距，并通过左外边距和内边距定位。
主媒体元素置于肖像网格区域，小屏幕上全宽显示并调整边距，说明文字绝对定位于底部带背景色和内边距。中等及以上屏幕隐藏部分行，重置特定元素的边距。
这段CSS代码定义了家具包装器组件的样式，包括其布局、颜色和跨屏幕尺寸的响应行为。通过CSS变量设置背景色、文字颜色和边框样式以保持一致性。包装器在大屏幕上调整边距、内边距和定位，对说明文字、按钮和头条等元素设有特定规则。社交媒体按钮悬停变色，部分元素根据条件显示或隐藏。设计在适应不同设备的同时确保整体视觉协调。
该CSS代码定义了网页家具包装器类的样式，聚焦元信息和导语区域。文字颜色设为浅灰色（#dcdcdc），链接色采用变量色相，悬停效果保持颜色并添加下划线。导语中的链接使用特定偏移量和颜色的下划线，同时移除边框和背景图片。
在较大屏幕（最小宽度61.25em）上，导语首段添加顶部边框，在更宽屏幕（71.25em）上移除。代码还通过伪元素（:before和:after）创建装饰性侧边栏，其宽度和位置根据视口尺寸调整，具有深色背景和边框边缘。元信息区域内的社交和评论元素继承类似的图标和文本样式。
评论区域的边框色与页眉边框色匹配。
文章正文内的二级标题（h2）使用200的细字重。若h2包含strong元素，则采用700的粗字重。
Guardian Headline Full字体家族包含以下变体：
- 细体（字重300）常规与斜体
- 常规体（字重400）常规与斜体
- 中等体（字重500）常规与斜体
- 半粗体（字重600）常规与斜体
每种样式均提供WOFF2、WOFF和TrueType格式，托管于《卫报》资源服务器。
该CSS代码为"Guardian Headline Full"字体家族定义多个字体面，涵盖不同字重和样式（常规与斜体），范围从半粗体（600）到超粗体（900）。每个字体面指定来自《卫报》资源服务器的WOFF2、WOFF和TrueType格式源文件。
同时定义粗体字重的"Guardian Titlepiece"字体，包含相同文件格式。
代码包含针对iOS和Android设备深色模式的CSS自定义属性（变量）颜色方案。此外还包含对iOS和Android平台文章容器中段落首字母的特殊样式规则，特别是当它们跟随原子组件或登录门等元素时。
针对Android设备，标准文章和评论文章首段首字母采用辅助主题色。在iOS和Android上，文章页眉被隐藏，家具包装器设有特定内边距。包装器内的标签使用标题样式的粗体大写字体，采用新主题色。头条设置为32像素粗体，带下内边距和深色。家具包装器内的图片相对定位，调整边距并采用视口全宽（减去滚动条）。
Android设备上，文章容器内的图片设置为透明背景，横跨视口全宽（减去滚动条），高度自动调整。
iOS和Android平台上，文章导语区域上下内边距分别为4px和24px，右外边距-10px。内部文字使用Guardian Headline字体家族或类似衬线字体。
两个操作系统的导语内链接均采用特定颜色，带偏移量的下划线，且下划线颜色在悬停时变为链接色。
此外，文章元信息区域在iOS和Android平台保持统一样式。
Android设备上，移除标准和评论文章容器中元元素的边距。
iOS设备上，将专题、标准和评论文章容器中的署名行和作者元素颜色设为新主题色。同时移除元信息杂项元素的内边距，并将其内SVG图标描边色设为新主题色。此外，为展示元素中的标题按钮设置特定显示、内边距、对齐方式和尺寸。
iOS和Android设备上，将专题、标准和评论文章容器的文章正文内边距设为左右0、上下12px。
iOS和Android设备上，专题、标准和评论文章容器内非缩略图且非沉浸式的正文图片无外边距，宽度为视口全宽减去24px和滚动条宽度，高度自动。其说明文字无内边距。
这些容器中的沉浸式图片横跨视口全宽（减去滚动条宽度）。
正文中的引用块通过新主题色显示彩色标记。
正文链接采用主主题色，带偏移量下划线，且下划线使用页眉边框色。悬停时下划线颜色变为新主题色。
深色模式下，家具包装器背景设为深灰色（#1a1a1a）。
iOS和Android设备上，以下样式适用于专题、标准和评论文章容器：
- 内容标签使用新主题色
- 头条无背景，文字使用页眉边框色
- 导语段落和链接使用页眉边框色
- 作者署名及其链接使用新主题色
- 杂项元数据图标描边使用新主题色
- 展示图片说明文字使用日期行颜色
- 正文中的引用块文字采用新主题色并匹配边框
iOS和Android设备上，正文引用文字将使用新主题色。
此外，iOS和Android上各类文章正文区域的背景色将设为深色背景。
对于iOS正文中特定元素后的首字母，应用特定样式（细节与前述模式重复）。
这似乎是针对iOS和Android平台各类文章容器中特定元素后段落首字母的CSS选择器。该选择器适用于文章正文、专题正文、评论区和交互内容区等区域，特别是当它们跟随'element-atom'类元素或位于登录门之前时。
该CSS代码定义Android和iOS设备特定元素的样式。将某些段落首字母颜色设为白色或自定义变量色。同时分别调整评论文章导语元素的内边距和边距、h2标题尺寸以及标题按钮内边距。
针对深色模式偏好，将关注文字、图标、导语文、链接和署名行的颜色改为浅色调和特定深色模式主题色。设置深色背景色并使文章页眉在两个平台不可见。此外，将这些样式应用于专题、标准和评论文章容器的家具包装器。
iOS和Android设备上，文章容器的家具包装器无外边距。专题、标准和评论文章中的标签使用特定颜色变量。这些文章的头条设为浅灰色。文章页眉和标题区域的链接也采用指定颜色变量。元信息区域显示重复线性渐变背景图。元信息区域内的署名行设为浅灰色。
iOS和Android设备上，以下样式适用于专题、标准和评论文章容器元信息区域内的链接：
- 链接颜色使用新主题色或深色模式专题色
- 元信息杂项区域的SVG图标描边设为相同颜色
- 警示标签以重要优先级显示为浅灰色（#dcdcdc）
- 含data-icon属性的span元素也采用新主题色或深色模式专题色
iOS和Android设备上，专题、标准和评论文章容器元信息区域内的图标颜色设为新主题色或深色模式专题色。
在较大屏幕（71.25em及以上）时，这些容器的元信息区域显示使用新主题色或页眉边框色的顶部边框。此外，元信息杂项元素边距重置并向左缩进20像素。
这些容器正文中的段落和无序列表限制最大宽度为620像素。
正文散文区域中带"quoted"类的引用块也接受iOS和Android平台的样式调整。
朱迪·洛夫17岁时曾遭绑架，不过在舞台讲述时她会给自己加两岁。我是在10月底一场试演场次看到她分享这个充满笑料的故事——这仅是她第二次向观众表演这段经历。她将于明年开展23场巡演的新节目《全是关于爱》仍在构思阶段。然而本周三在贝德福德的演出门票售罄，证明了这位电视明星的人气。
她开场以扭臀舞进入聚光灯下，随后调侃自己曾是社工的经历，以及从"炸鸡薯条升级到香槟酸橘汁腌鱼"。她还与观众即兴互动，展现自发幽默。接着她回忆起大学时光，主修IT却整天泡在游戏室找男生——正是在那里遇到了那个匿名男子。
"他简直疯了，"几天后洛夫在Zoom上告诉我。她被困在伦敦西南的家中等待送货。"那时我们还不谈红色警示。他只是有些问题，但我想帮助他，没意识到警告信号。那个年纪你既不了解自己，也不懂健康关系该是什么样。"
据她描述，第一次约会听起来就不靠谱："他来到我妈家，脱光衣服开始哭。"但他们还是有了第二次约会（他身高六尺四寸还有六块腹肌！），这次在他家。他做了肉酱意面，然后突然强迫她上楼淋浴，将她囚禁近48小时。
"你会试图说服自己这没发生，"她回顾时难以置信地摇头，"然后才意识到：哦，真的发生了。"有片刻她想到了最坏结局。"我决定不钻牛角尖。那不会是我的结局。我的目标是活着出去；我知道经历这个后什么都能熬过去。"
如今她以轻松能量讲述整个故事，包括侥幸逃脱。这种"万物皆可成段子"的态度正是洛夫作为主持人和喜剧演员的魅力所在——能在严肃真诚与感染力笑声间自如切换。"作为45岁女性我学到的，"她说，"是那些创伤始终伴随我。笑声一直是我的解药。从中发现幽默或许也能帮助别人笑对人生，放下羞耻，自我原谅并治愈。"
这就是洛夫计划围绕构建新节目的哲学观——只要她找到时间创作。过去几年生活一直忙乱。"跟你说亲爱的，"她说，"我现在还有头发都是奇迹。经历这么多起伏，我该更苗条才对！工作量大到像在健身房踩踏步机！"作为日间谈话节目《放荡女人》常驻嘉宾，她让即兴讲故事显得举重若轻，有时还无意间制造笑点——这都是她魅力的一部分。
她频繁亮相电视讨论节目，已有剧本委托创作。最近在亚马逊《英国最后笑出声的人》和《任务大师》的表现让洛夫如鱼得水。站在混乱脱口秀与结构化电视工作的十字路口，她得以展示即兴技巧，同时调侃规则，与其他喜剧演员碰撞，挑战权威。她也开始接演角色：即将播出的第四频道喜剧《求学》，刚杀青 Rebel Wilson 主演、定档2026年的电影《少女组合》。
个人生活也充满挑战——她承认这恰是创作沃土。"朋友失去挚爱，我家也是。我有两个孩子，20岁和16岁，跟你说，"她摇头调整厚框眼镜，"唉，我当单亲妈妈约20年，真的精疲力尽。金钱和成功无法抵消孩子没有父亲陪伴成长的情感重量。"
她还在健身热潮中，"不一定要减肥，但要保持健康。"现在接受治疗，"有心理空间和经济能力承担。哦原来那种模式是这样。我45岁面临围绝经期...这贱人想掌控我。我就想：今天休想！我可不能在舞台上出更多汗了。"
"我实话实说，但会用非常电视友好、政治正确的方式。我们没空天天应付英国通信管理局的审查。"
我提出，令人惊讶的是洛夫竟预定了如此大规模个人巡演——这需要大量自我剖白，尤其在她本可承接更多适合且收益丰厚的工作时。她深受严重舞台恐惧困扰，虽然2023年首次巡演用的是自踏入喜剧界多年积累的素材，但这次全部需要从零创作。
"核心是真实性，"她解释，"在电视上我可能用方言说话，或是刚来自南伦敦街头的状态。我谈论单亲妈妈、艰难时刻，应对种族主义、性别歧视和针对黑人群体的厌女症。"但像《放荡女人》这类午间节目有限制。"我实话实说，但采用电视友好、政治正确的方式。没空天天应付监管。这是过滤版本。"在贝德福德舞台上，她用相当篇幅分享性事段子，调侃四十多岁"当个浪荡女王"的吸引力。
此外，完整脱口秀专场让她能更深入探索话题。"你可以自私些，慢慢展开，"她说，"电视上只有两分钟，还有人在耳边提示后续。舞台上我能解释事情，无论是童年还是上一段感情。尽管上台前紧张恶心，但踏上舞台那一刻感觉就是：这才是真实的我。"
洛夫在东伦敦长大，是五个孩子中最小的。"我在学校是班上的小丑，"她回忆，"但也害羞紧张。我有阅读障碍却不自知。看着单词就想：我不明白。但任何创意类事务我都擅长。"她由风潮时期到来的女性长辈抚养长大，她们从事护士、社工、清洁工或护理员。"那是她们初来乍到被允许做的工作...对我来说，这似乎是自然路径。"
自己成为年轻看护人强化了这个方向。"我九岁就接触社会服务。妈妈身体不好，下一个姐姐才19岁。"其他家人不在身边，"所以我们有社会关怀支持。妈妈住院好几个月。"她母亲患有动脉瘤、五次中风，后来确诊痴呆症。"社工来评估我们所需。我了解到世界上有人能提供帮助。"
洛夫在社会关怀领域工作多年，接触过年轻罪犯、监护系统儿童和心理健康服务。"我能共情，"她说，"因为我自己来自复杂家庭、过着复杂生活。这些岗位资金匮乏，黑人和工薪阶层女性比例很高。看到与我相似但选择不同道路的女性，不断提醒我世事多么无常。"
2009年洛夫母亲去世，同年第二个孩子出生。"大概那时我陷入严重抑郁，"她分享，"我很迷茫。从小我是'妈妈生病的朱迪'，但现在她走了。我是谁？"濒临崩溃时，"我告诉家人：请照顾孩子，我需要休息。"一位老同事搬去了巴巴多斯。"我甚至和她不熟，但在最脆弱时打电话说需要离开但负担不起...没等我说完。'来吧，'她说。"洛夫回忆时抱住自己。"我走下飞机就感受到那么多爱与共情。"她声音哽咽，"回来时我想：好，我要做点什么。人们总说：你很有同理心，也很风趣。我2011年左右开始喜剧，几年后[2014年]开始攻读社会工作硕士学位。"
前门响起敲门声。"抱歉宝贝，"洛夫喊着跳起来，"我的货到了。"镜头外她与两个壮汉调侃调情。"是给我外屋的天鹅绒沙发，"洛夫短暂探入镜头，"蓝色，但我想要橙色。孩子们不同意。我告诉他们'宝贝，我们都有外屋了，对自己好点'。"最后她塞了十英镑钞票才返回。然后门铃又响。"好的亲爱的，我们可以自拍。"
洛夫有喜剧天赋，但进入娱乐圈的道路曲折。她从开放麦起步，后在"都市圈"成名。起初这不让她舒适，但舞台上某种东西被点燃。"感觉我找到了力量：我是个胖女孩，是老板，你们就爱这样；我是美丽的黑人女性，我会实话实说。"
同时她在伦敦东北部沃尔瑟姆森林区政府全职工作。"我们搬去南伦敦因为之前公屋有大量黑霉。"这意味着两小时通勤，难以兼顾育儿和喜剧。"我接到些小邀约——拍摄片段、试播集小角色——都与工作冲突。"2019年她辞职，靠清洁工作和零时工护理岗位补贴喜剧收入。"很可怕，但我想：姑娘，你以前也穷过。"
如今生活天翻地覆；她与戴夫·查普尔、塔利布·奎利、凯文·哈特和克里斯
