**"요코 오노의 '컷 피스'만큼 중요했던"**
**피치스**
나는 아직도 발리 익스포트가 가랑이가 뚫린 바지를 입고 다리를 벌린 채 손에 총을 쥐고 있는 그 포스터를 처음 봤던 순간을 기억한다. 두려움을 모르는 그 이미지는 숨을 멎게 했고, 영원히 내 마음속에 남아 있다.
수년에 걸쳐, 그녀의 작업은 내 음악에 영감을 주었다. 그녀가 맨 가슴에 작은 극장을 묶고 사람들이 작은 커튼 사이로 손을 넣어보도록 초대했던 퍼포먼스 탭 앤 터치 시네마는 요코 오노의 컷 피스만큼 중요하게 느껴졌다. 관객이 그녀와 어떻게 상호작용할지는 관객에게 달려 있었는데, 이는 보기에 힘들 수도 있었지만 항상 의미 있는 무언가를 드러냈다. 그녀가 떠났다는 사실이 슬프다.
피치스는 캐나다의 음악가이자 프로듀서이다.
**"여성의 몸은 예의 바른 대상이 아니다"**
**플로렌티나 홀칭거**
나는 고등학교 14살 때 발리 익스포트에 관한 논문을 썼다. 나는 항상 유산을 진지하게 받아들여 왔다. 내 작업의 상당 부분은 이전에 무엇이 있었는지, 그리고 그 역사가 오늘날 우리에게 어떤 의미를 갖는지에 관한 것이다.
게니탈 패닉이 일어난 것은 1969년이다. 발리는 가랑이가 뚫린 청바지를 입고 뮌헨의 실험 영화관으로 걸어 들어간다. 그녀는 천천히, 한 줄씩 이동하며 노출된 성기를 앉아 있는 관객들의 눈높이에 강제로 맞춘다.
전체 화면으로 보기: 보기엔 힘들지만 항상 무언가를 드러내는… 발리 익스포트의 탭 운트 타스트키노(1968). 사진: 크레딧 없음.
시간을 오늘날로 건너뛰어 보자. 우리는 완전히 새로운 풍경 속에 있다. 우리는 알고리즘의 갈망 유혹, 무료 인터넷 포르노 등에 빠져 허우적대고 있으며, 몸을 다시 암흑 시대로 되돌리려는 썩어가는 정치적 반발은 말할 것도 없다. 그렇다. 그렇기에 우리가 나체와 실제 몸을 다루는 방식에 도전해야 하는 핵심적인 정치적 필요성은 여전히 존재한다. 사실, 그 어느 때보다 더 시급하고 복잡해졌다.
고마워요, 발리. 길을 열어주고 이 현실을 이렇게 맑은 수정처럼 명확하게 말해줘서: 여성의 몸은 예의 바른 대상이 아니다. 그것은 등록 상표가 될 수 있다—우리가 싸우기로 선택한 구조에 맞서 직접 수출되는 무기가 될 수 있다. 편히 쉬기를.
플로렌티나 홀칭거는 오스트리아의 안무가이자 연출가이다.
**"열정적이고, 용감하며, 분명 관대했던"**
**조안 조나스**
발리 익스포트는 매우 중요한 예술가였다. 내가 그녀를 기억할 때, 특정 단어들이 떠오른다: 대담함, 급진적임, 혁신적임, 열정적임, 용감함, 그리고 분명 관대함. 그녀의 몸은 중심에 있었다—예를 들어 남성에 의해 만들어진 건축물과 대면하는 데 있어서, 그리고 일반적으로 그녀의 많은 상호작용을 위한 매개체로서. 그롭 앤 터치(1968), 게니탈 패닉(1969), 인서클먼트(1976)와 같은 여러 작업들은 잊을 수 없다.
전체 화면으로 보기: 대담하고, 급진적이며, 혁신적인… 2019년 디 게부르텐마돈나(1972)와 함께 있는 발리 익스포트. 사진: 가이 벨/Alamy 스톡 사진/Alamy 라이브 뉴스.
호모 미터 II(1976)에 대한 그녀 자신의 말은 그녀의 입장을 설명한다: "내가 빵 한 덩어리를 몸에 묶고 선물로 제공하며 거리로 나갔을 때, 사람들은 혼란스러워하고, 불안해하며, 호기심을 가졌다. 그들은 감히 칼로 한 조각을 자르지 못했다. 그 빵 덩어리는 또한 몸의 연장선, 도발로 의도된 것이었다… 예술가로서 나는 여러모로 혼자였고, 특히 공공장소에서 대중과의 대면은 매우 고립된 일이었다."
조안 조나스는 미국의 예술가이다.
**"그녀는 시민 불복종을 미덕으로 만들었다"**
**캔디스 브라이츠**
전체 화면으로 보기: 그녀는 가부장제를 목줄에 매었다… 발리 익스포트의 더 포트폴리오 오브 도그드니스 (페터 바이벨과 함께). 사진: 유튜브.
발리는 그녀의 맹렬한 태도와 끝내주는 스타일로 우리 중 많은 이들에게, 우리가 존경할 수 없는 사람들의 규칙대로 살 필요가 없다는 것을 보여주었다. 페미니스트 도발가로서 그녀는 시민 불복종을 미덕으로 만들었으며, 너무 오랫동안 남성들이 지배해 온 공간을 항상 주장했다. 1968년의 한 개입 작업에서 그녀는 말 그대로 가부장제를 목줄에 매고, 전설적인 큐레이터 페터 바이벨을 네 발로 기어서 비엔나 거리로 끌고 다녔다. 그녀의 유산은 그녀의 작업뿐만 아니라, 그녀가 우리 같은 뒤를 따르는 이들에게 어떻게 힘을 실어주었는지를 통해서도 계속 살아 있을 것이다.
캔디스 브라이츠는 남아프리카 공화국의 예술가이다.
**"그녀는 주류 미디어의 도구를 이해했다." — 쇼에어 마블리안**
**"사람들은 나를 두려워했다": 자신의 가슴을 영화관으로 만든 예술가.**
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사진은 발리 익스포트 작업의 핵심이었다. 그녀의 유명한 바디 컨피규레이션 시리즈에서 그녀는 자신의 몸을 공공 도시 공간에 배치하고, 주변 건축 구조에 맞춰 몸을 비틀었다. 그녀는 주류 미디어 도구를 사용하는 힘을 이해했으며, 사진과 영화를 통해 대중 매체에서 여성이 어떻게 묘사되는지 비판적으로 조사한 최초의 여성 예술가 중 한 명이 되었다. 2024년 포토그래퍼스 갤러리에서의 전시 기간 동안, 그녀는 1960년대 이후 페미니스트 실천에서 사진 사용에 대해 회고하며 말했다: "우리는 카메라의 조리개를 사용하여 우리 자신의 눈으로, 우리 자신의 생각으로 사물을 보았다." 기록하고, 기록하며, 질문하는 방식으로서의 그녀의 급진적인 사진 사용은 그 뒤를 이은 세대의 여성 예술가들에게 영향을 미쳤다.
쇼에어 마블리안은 런던 포토그래퍼스 갤러리의 관장이다.
자주 묻는 질문
다음은 기사 '그녀의 가랑이가 뚫린 바지는 내 기억에 영원히 새겨졌다: 그녀에게 영감을 받은 예술가들이 기억하는 발리 익스포트'에 관한 FAQ 목록입니다.
초급 수준 질문
1 이 기사는 무엇에 관한 것인가요?
급진적인 오스트리아 퍼포먼스 예술가 발리 익스포트에게 영감을 받은 다른 예술가들의 이야기를 모은 것입니다. 그들은 그녀의 충격적인 작업에 대한 개인적인 기억과 그것이 그들 자신의 예술을 어떻게 변화시켰는지 공유합니다.
2 발리 익스포트는 누구인가요?
그녀는 오스트리아 출신의 선구적인 페미니스트 예술가로, 1960년대와 1970년대에 사회가 여성을 바라보는 방식에 도전하기 위해 공공장소에서 자신의 몸을 사용한 것으로 유명합니다. 그녀는 종종 정치적 요점을 전달하기 위해 대립적이고 성적으로 노골적인 행위를 사용했습니다.
3 제목에 '가랑이가 뚫린 바지'가 언급된 이유는 무엇인가요?
이는 그녀의 가장 유명한 퍼포먼스 중 하나인 '액션 팬츠: 게니탈 패닉'을 가리킵니다. 그녀는 가랑이가 잘린 바지를 입고 포르노 영화관에 걸어 들어가 관객과 직접 대면했습니다. 제목은 그 이미지가 그것을 본 예술가들에게 얼마나 잊을 수 없었는지 보여줍니다.
4 이 기사는 단 하나의 퍼포먼스에 관한 것인가요?
아니요. 제목이 그 상징적인 순간을 강조하지만, 기사는 '터치 시네마'와 그녀의 초기 비디오 작품을 포함한 그녀의 많은 작업들을 다룹니다.
5 기사에 인용된 예술가들은 누구인가요?
이 기사는 익스포트의 작업에 직접적인 영향을 받은 마리나 아브라모비치, 신디 셔먼 등 잘 알려진 현대 예술가들의 인용문을 포함하고 있습니다.
중급 수준 질문
6 발리 익스포트의 작업은 왜 그 당시에 그렇게 충격적이었나요?
그녀가 꾸미지 않은 실제 몸을 사용하여 금기를 깨뜨렸기 때문입니다. 1960년대에 예술 속 여성은 보통 수동적인 대상으로 여겨졌습니다. 익스포트는 자신의 노출을 적극적으로 통제하며 관객이 자신의 관음증과 성차별주의를 직면하도록 강요했습니다.
7 이 기사의 주요 요점은 무엇인가요?
한 예술가의 용기가 어떻게 파급 효과를 만들어낼 수 있는지 보여줍니다. 이 기사는 익스포트의 대립적인 스타일이 이후의 여성 예술가들이 자신의 작업에서 더 공격적이고, 정치적이며, 사과하지 않는 태도를 가질 수 있는 허가를 주었다고 주장합니다.
8 기사는 예술 속 페미니즘에 대한 익스포트의 영향을 어떻게 설명하나요?
그녀가 단순히 성차별주의에 항의한 것이 아니라 여성의 시선 자체를 재정의하고 있었다고 설명합니다.
그녀의 가랑이가 드러난 바지는 내 기억에 영원히 새겨졌다": 발리 엑스포트, 그녀에게 영감을 받은 예술가들이 회상하다.
