**年度制作奖**
坏痞兔 – 《DTMF》
萨布丽娜·卡彭特 – 《巨婴》
多奇 – 《焦虑》
比莉·艾利什 – 《野花》
肯德里克·拉马尔 & SZA – 《卢瑟》
Lady Gaga – 《咒语》
查普尔·罗恩 – 《地铁》
罗瑟 & 布鲁诺·马尔斯 – 《APT.》
格莱美奖有时令人感到熟悉：萨布丽娜·卡彭特、肯德里克·拉马尔、查普尔·罗恩和比莉·艾利什去年均获此类别提名，今年则加入了Lady Gaga（总计45项提名）、布鲁诺·马尔斯（36项）和坏痞兔（16项）。但在这个竞争激烈的领域中，这种偏爱情有可原。
年度制作奖的获奖者往往兼具巨大的商业成功与一种难以言喻的、定义了当年流行乐坛的特质。尽管卡彭特、艾利什、Gaga或罗恩的歌曲都很受欢迎，但无一真正主导时代精神。《巨婴》虽火，但仍不及《意式浓缩》。
多奇在去年颁奖礼上献上了最佳现场表演后，凭借《焦虑》实现了真正的商业突破，今年共获五项提名。然而，尽管这首歌病毒式传播，但它大量采样了2013年此奖项的获奖作品——高堤耶和金贝拉的《我曾相识的那个人》，因此多少活在其阴影之下。
《APT.》作为一首风靡全球、播放量数十亿的热门单曲，凭借其多个洗脑段落（尽管本质上像是汀汀乐队《那不是我的名字》的好莱坞预算升级版）让幼儿园、鸡尾酒吧和婚礼舞池同样陷入疯狂，胜算很大。
但《卢瑟》在美国公告牌榜首停留了13周，使其成为有史以来商业上最成功的R&B和嘻哈歌曲之一。凭借SZA标志性 poignant 的副歌旋律，它展现了两位美国传奇艺术家之间的艺术化学反应。
**预测获奖：** 肯德里克·拉马尔 & SZA
**理应获奖：** 肯德里克·拉马尔 & SZA
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**年度专辑奖**
坏痞兔 – 《我本该多拍些照片》
贾斯汀·比伯 – 《范儿》
萨布丽娜·卡彭特 – 《人类最好的朋友》
克莱普塞 – 《让上帝裁决他们》
Lady Gaga – 《混乱》
肯德里克·拉马尔 – 《GNX》
莱昂·托马斯 – 《杂种》
泰勒，创造者 – 《色彩幻视》
近年来，此类别常被缺乏灵魂的“格莱美诱饵”作品充斥——其中演奏技巧似乎常被置于歌曲创作严谨性之上（例如雅各布·科利尔或乔恩·巴蒂斯特）。今年则不同，没有一张真正薄弱的专辑。最缺乏吸引力的是泰勒，创造者的《色彩幻视》（被其去年更灵巧的《别碰玻璃》所掩盖）和贾斯汀·比伯的《范儿》（包含他的一些最佳歌曲，如极简主义杰作《育空》理应赢得最佳R&B表演奖，但也充斥着令人尴尬的短剧和歌词）。说唱乐迷的选票将在同样强势的肯德里克和克莱普塞之间分散，而Gaga和卡彭特的专辑也未能像她们早期作品那样具有定义文化的分量。
相反，今年是由坏痞兔及其成就惊人的第六张专辑定义的。它在雷鬼动、萨尔萨、普莱纳等多种拉丁风格间穿梭，是一股纯粹音乐性的洪流。虽然《DTMF》单曲本身可能不足以在歌曲类奖项中获胜，但他可以在这里取胜。
此类别中最接近“格莱美诱饵”的是正在崛起的放克和灵魂乐明星莱昂·托马斯，他可能制造冷门。他的成功建立在经典的歌曲创作和老派的巡演之上，其关于被欲望支配的自嘲式歌曲，既能吸引那些记得柯蒂斯·梅菲尔德和詹姆斯·布朗的录音学院成员，也能吸引喜爱新灵魂乐和嘻哈的成员。
**预测获奖：** 坏痞兔
**理应获奖：** 坏痞兔
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**年度歌曲奖**
坏痞兔 – 《DTMF》
萨布丽娜·卡彭特 – 《巨婴》
多奇 – 《焦虑》
比莉·艾利什 – 《野花》
Huntr/x – 《金色》
肯德里克·拉马尔 & SZA – 《卢瑟》
Lady Gaga – 《咒语》
罗瑟 & 布鲁诺·马尔斯 – 《APT.》
鉴于普通观众常疑惑年度制作与年度歌曲奖的区别……“年度歌曲奖”的定义模糊——甚至格莱美官方也仅将其描述为“授予词曲作者（们）的奖项”。正因如此，今年提名名单在很大程度上复制了年度制作奖类别，仅有一处替换：来自《K-Pop恶魔猎人》的虚构乐队“金色”取代了查普尔·罗恩，这感觉尤其多余。
作为一个执行出色的流行文化现象，《金色》尽管歌词老套，但胜算不小。《金色》或《APT.》都将成为此类别首个双语获奖歌曲——而坏痞兔的西语歌曲《DTMF》将成为首个完全非英语的获奖歌曲。他关于朋友从波多黎各移民的歌词感人至深且富有音乐性，但这首歌可能轻易输给《APT.》——后者是凭借扎实结构支撑的纯粹流行小品。此外，布鲁诺·马尔斯曾凭借《我就喜欢这样》和《让门开着》这类明知故犯的傻气歌曲赢得过此奖。
但也不要低估肯德里克·拉马尔和SZA，以及比莉·艾利什——她在过去七年中有六年获得此类别提名，并两次获奖。《野花》于2024年5月发行，但格莱美为其对艾利什的痴迷（9次获奖，34次提名）辩护，称该歌曲在资格期内“声名鹊起”——仿佛它在她的大热专辑《狠狠击中我，温柔待我》中还不够突出。无论如何，这是大师级的歌曲创作，充满了爱上了一个伤害你所关心之人的心碎者所带来的不安。
**预测获奖：** **Huntr/x**
**理应获奖：** 坏痞兔
### 最佳新人奖
奥利维亚·迪恩
Katseye
The Marías
艾迪生·雷
Sombr
莱昂·托马斯
亚历克斯·沃伦
洛拉·杨
这是自2018年以来，首次在年度制作、年度专辑或年度歌曲类别中没有英国艺人，但在此“四大”类别中出现了两位：奥利维亚·迪恩和洛拉·杨，两人都像流行乐坛任何人一样巧妙地探索内心情感。对迪恩来说时机完美，她正享受着人气暴涨——足以击败莱昂·托马斯（后者很可能至少赢得一个R&B类别奖项）。她的专辑《爱的艺术》预计将在2027年的提名中占据重要位置。
同样在竞争行列的还有“全球女子团体”Katseye和艾迪生·雷，后者可能不是商业巨兽，但是流行乐评人的宠儿，并可能在学院内有支持者。Sombr或许有一线机会：他那精心雕琢的、关于痛苦渴望的故事，配上流行乐界最锋利的脸颊线条，理所当然地获得了数亿流媒体播放量，尽管他令人意外地未能在流行类别中获得提名。
**预测获奖：** 奥利维亚·迪恩
**理应获奖：** 奥利维亚·迪恩
### 最佳流行歌手表演奖
贾斯汀·比伯 – 《雏菊》
萨布丽娜·卡彭特 – 《巨婴》
Lady Gaga – 《疾病》
查普尔·罗恩 – 《地铁》
洛拉·杨 – 《混乱》
萨布丽娜·卡彭特去年凭借《意式浓缩》当之无愧地赢得了此类别。虽然《巨婴》在歌曲创作上不在同一水平，但卡彭特推销歌曲的能力无与伦比。她对流行乐的掌控可能确保她再次获胜——尽管查普尔·罗恩也是如此，她在《地铁》中的嗓音（一半伊丽莎白·弗雷泽，一半百老汇美人）蕴含着强大的力量。
贾斯汀·比伯往往在格莱美空手而归，即使在流行类别中也是如此——在今年之前，23项提名中仅赢得两次——《雏菊》在这个领域里不够突出。Lady Gaga在《疾病》中展现了极其夸张做作的表演状态，尽管大多数听众不认为这是Gaga的顶级作品。
最佳表演，也是最大的流媒体热门歌曲，是洛拉·杨的《混乱》。它几乎实现了不可能的任务：既捕捉了家庭争吵中令人情感迷失的节奏，同时又是一首完美的流行歌曲——但她在这群人中仍然是个相对的外来者。
**预测获奖：** 查普尔·罗恩
**理应获奖：** 洛拉·杨
### 最佳摇滚表演奖
Amyl and the Sniffers – 《你不该那样做》
林肯公园 – 《空虚机器》
Turnstile – 《永不满足》
海莉·威廉姆斯 – 《米氮平》
Yungblud – 《改变（现场版，维拉公园，回到起点）》
这是自2021年以来最强的阵容，当年所有提名者均为女性或女性主唱乐队。就纯粹表演而言，有一个明显的佼佼者：Yungblud在黑色安息日最后一场音乐会上演绎的奥兹·奥斯本《改变》，由炭疽乐队和Sleep Token成员伴奏，并伴有努诺·贝特恩考特精彩的吉他独奏。这是一堂摇滚演唱大师课——既纯粹又堕落。
他最强劲的竞争对手来自林肯公园，他们在主唱切斯特·本宁顿去世后克服困难，发行了多年来最成功的摇滚单曲之一。《空虚机器》精确得令人振奋，层层剥开一段腐烂关系的真相。这也是一次极佳的表演，尤其是新主唱艾米丽·阿姆斯特朗，她同时将歌曲的憎恨导向内外。
**预测获奖：** 林肯公园
**理应获奖：** Yungblud
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### 最佳说唱表演奖
- 卡迪·B – 《外面》
- 克莱普塞 – 《锁链与鞭子》（ft. 肯德里克·拉马尔和法瑞尔·威廉姆斯）
- 多奇 – 《焦虑》
- 肯德里克·拉马尔 – 《关掉电视》（ft. Lefty Gunplay）
- 泰勒，创造者 – 《亲爱的，我》（ft. Teezo Touchdown）
肯德里克·拉马尔在过去十一年中七次赢得此类别奖项，今年有两项提名，很可能再次获胜——尽管《关掉电视》与去年横扫奖项的德雷克 diss 曲《不像我们》相比可能相形见绌，尽管它本身也很出色。一如既往，卡迪·B在《外面》中展现了纯粹的娱乐性和麦克风掌控力，但她一再推迟的第二张专辑阻碍了她的势头；今年似乎不属于她。
泰勒，创造者的曲目感觉有点困在他80年代放克的舒适区。多奇在2025年凭借《日产Altima》落败——那可能是多年来此领域技术上最令人惊叹的曲目——但《焦虑》是更大的热门歌曲，也更全面。然而克莱普塞可能会胜出。不仅因为拉马尔参与其中，浪子回头的故事也令人难以抗拒。《锁链与鞭子》拥有一切：辛辣的副歌和充满克莱普塞标志性戏谑恶意的诗句，仿佛他们在围着一个倒吊的敌人打转。
**预测获奖：** 克莱普塞
**理应获奖：** 克莱普塞
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### 最佳乡村歌手表演奖
- 泰勒·柴尔德斯 – 《鼻子在磨石上》
- Shaboozey – 《好消息》
- 克里斯·斯泰普顿 – 《不如从前坏》
- 扎克·托普 – 《我从不撒谎》
- 莱尼·威尔逊 – 《拉雷多某处》
这是格莱美投票者有明显偏爱的另一个类别：克里斯·斯泰普顿在旗舰乡村类别中六次提名五次获奖，包括过去两年，这使他成为显而易见的选择。然而，尽管《不如从前坏》旋律动人，但斯泰普顿更擅长歌唱自己的缺点和怪癖，缺乏此类法外之徒乡村乐所需的危险气质。
Shaboozey去年尽管拥有乡村乐史上最大热门歌曲之一《酒吧之歌（微醺）》，但仍未能击败他，因此其后续作品《好消息》那苍白的跺脚拍手节奏在再次对决中也不够。泰勒·柴尔德斯的《鼻子在磨石上》非常出色——他的专辑《狙击猎人》肯定会赢得最佳当代乡村专辑奖——但对于这个传统主义占主导的奖项类别来说，可能过于忧郁和简约。
莱尼·威尔逊华丽且充满双关语的民谣胜算不小，但扎克·托普可能锁定此奖。《我从不撒谎》是大热单曲，除了其老派的踏板钢棒吉他，他的表演——对自己前任的新欢佯装不受影响的苦涩动人——充满了魅力。
**预测获奖：** 扎克·托普
**理应获奖：** 扎克·托普
常见问题解答
当然，以下是围绕2026年格莱美奖主要竞争者可能迎来“金色之夜”这一概念整理的常见问题列表。
一般性 / 入门问题
问：格莱美上的“金色之夜”是什么意思？
答：意指一个极其成功的夜晚，赢得多个主要奖项，通常被视为定义职业生涯的横扫。
问：2026年格莱美奖何时何地举行？
答：具体日期和地点尚未公布。通常颁奖典礼在1月下旬或2月初于洛杉矶举行。
问：谁有资格参选2026年格莱美奖？
答：在2024年10月1日至2025年9月15日期间发行的音乐作品有资格获得提名。官方提名名单将于2025年底公布。
问：格莱美的“四大”奖项是什么？
答：它们是最负盛名的类别：年度专辑奖、年度制作奖、年度歌曲奖和最佳新人奖。
预测与领跑者
问：谁被预测将在2026年格莱美奖大获全胜？
答：现在为时尚早，但强有力的竞争者通常来自资格期内发行的广受好评且商业成功的专辑。像碧昂丝、泰勒·斯威夫特或2025年爆红的新人可能会成为领跑者。
问：资深艺术家能赢得年度专辑奖吗？
答：当然可以。投票者常常奖励资深艺术家杰出的后期作品。一位备受尊敬的偶像的重大回归专辑可能成为热门预测。
问：通常什么样的专辑能赢得年度专辑奖？
答：没有固定公式，但获奖者通常结合了乐评赞誉、商业成功、文化影响力和技术卓越性。概念专辑或具有强烈主题叙事性的专辑往往更有优势。
问：最佳新人奖通常有领跑者吗？
答：是的，通常是在资格期内占据主导地位的爆红年度新人，并有一张...
