W okolicach premiery albumu Pet Shop Boys „Introspective” z 1988 roku Neil Tennant ukuł termin „faza imperialna”, aby opisać czas, w którym czuł, że duet „zrozumiał esencję muzyki pop i dzięki temu mogliśmy robić, co chcieliśmy”. Dla jego mniej kwiecistego partnera w popowym mistrzostwie, Chrisa Lowe’a, typowo następowało to „zniknięciem w twojej własnej dupie!”. W 2010 roku krytyk Tom Ewing rozwinął termin Tennanta, wyznaczając trzy kryteria: „panowanie, pozwolenie i samookreślenie”. Panowanie odnosiło się do gotowości i zdolności artysty do przesuwania granic w sposób, który odbijałby się echem w tym, co przyszło później. Pozwolenie natomiast dotyczyło publiczności i jej przychylności wobec artysty, gdy ten przesuwał rzeczy do przodu. Wreszcie samookreślenie, jak mówił Ewing, to sposób, w jaki faza imperialna definiuje resztę kariery artysty. Wszystkie przyszłe prace będą porównywane z dorobkiem z fazy imperialnej lub wspominane obok niego. Zanim ukazał się album Kylie „Fever”, wszystko w jego późniejszej erze reprezentowało jej własną fazę imperialną. Wszystko, co robiła w 2001 i 2002 roku, wydawało się idealnie zaskakiwać: każdy teledysk, każdy wybór singla, trasa, uwaga prasy, moda, spójność wizji, sposób, w jaki przekształciła pop i popchnęła go do przodu. A wszystko to prowadzone było przez hipnotyzującą nieważkość całkiem dziwnego „Can’t Get You Out of My Head”. Piosenka narodziła się pewnego jesiennego weekendu 2000 roku w garażowym studiu w Surrey należącym do byłego gitarzysty Mud, Roba Davisa, którego menedżer i impresario Simon Fuller zachęcił do napisania kilku piosenek z doskonałą gwiazdą pop, która została autorką piosenek, Cathy Dennis. „Nie wierzę, że ktokolwiek inny zrobiłby to z tym tak niesamowicie, jak ona” – powiedziała Cathy Dennis. W niedzielę, używając Cubase na komputerze Mac do stworzenia pętli perkusyjnej, a następnie dodając trochę gitary, zasiano ziarno „Can’t Get You Out of My Head”. Podczas gdy Dennis wymyśliła tytułowy hook – piosenka, jak zauważyła, nie do końca odpowiada typowej strukturze zwrotka-refren, gdzie każda linia niemal działa jak własna melodia refrenu – to Davis dodał sekcję „la la la”. Demo zostało ukończone w trzy godziny, a wokale Dennis zostały nagrane do 19:00 tego samego dnia. Demo zostało zagrane Fullerowi przez telefon. Później zagrał je S Club 7, ale odrzucili je. Piosenka została również przedstawiona Sophie Ellis-Bextor, ale ponownie uznano ją za nieodpowiednią. Pomysł Fullera polegał na wysłaniu jej do Kylie. „A ja myślałam: »Ale ta piosenka nie jest tym, co robi Kylie«” – wspominała Dennis. „Oczywiście teraz nikt z nas nie wie, z czym Kylie wystąpi następnym razem, ponieważ nie można jej zaszufladkować”. Kylie natomiast „wiedziała po kilku taktach, że to jest dla mnie” – napisała w 2002 roku. „Pod koniec utworu chciałam wiedzieć, jak szybko mogę wejść do studia”. Zobacz obraz w pełnym ekranie Akademia pępka… Słynna i wpływowa sukienka Kylie w teledysku do „Can’t Get You Out of My Head”. Fotografia: Parlophone Records/Warner Music Group Zgodnie z obietnicą, choć ku zaskoczeniu Davisa, który przekonał siebie, że się nie pojawi, Kylie przybyła do Surrey, aby nagrać „Can’t Get You Out of My Head”. Pomiędzy wymyślną sałatką z łososia a innymi smakołykami piosenka została ukończona w kilka godzin. Tajemnicza popowa alchemia dodania Kylie do piosenki zaskoczyła ich wszystkich. „Nawet jeśli Kylie nie była pierwszą artystką, której zaproponowano tę piosenkę, nie wierzę, że miała trafić do kogokolwiek innego niż Kylie” – powiedziała Dennis – „i nie wierzę, że ktokolwiek inny zrobiłby to z tym tak niesamowicie, jak ona, z teledyskiem, wyglądając super seksownie!”. „Can’t Get You Out of My Head” nie było po prostu „dobre, jak na piosenkę pop”, jak zwykli mawiać pozbawieni radości ludzie, chcąc użyć tego zastrzeżenia, by przypadkiem nie zszargać swoich muzycznych referencji. Gdy pop zaczął wchłaniać ekscentryczne style produkcji eksperymentatorów R&B s
Najczęściej zadawane pytania
Oto lista najczęściej zadawanych pytań na podstawie artykułu o 25. rocznicy „Can’t Get You Out of My Head”
Pytania dla początkujących
Czym jest „Can’t Get You Out of My Head”
To piosenka pop Kylie Minogue wydana w 2001 roku. Stała się jednym z jej największych hitów i jest uważana za kamień milowy w muzyce pop
Kto napisał i wyprodukował piosenkę
Została napisana przez Cathy Dennis i Roba Davisa i wyprodukowana przez Cathy Dennis. Wykonała ją Kylie Minogue
Dlaczego piosenka jest tak sławna
Ma hipnotyzującą, prostą melodię i eleganckie elektroniczne brzmienie. Zajęła szczyty list przebojów na całym świecie i jest wciąż wszędzie odtwarzana 25 lat później
Co oznacza tytuł
Odnosi się do chwytliwej melodii lub osoby, o której nie możesz przestać myśleć. Sama piosenka jest o obsesyjnej miłości
Kiedy została wydana
Ukazała się we wrześniu 2001 roku
Z jakiego albumu pochodzi
Pochodzi z albumu Kylie Minogue „Fever”
Pytania średniozaawansowane
Dlaczego artykuł mówi, że ujrzała przyszłość popu
Ponieważ przewidziała, jak pop będzie brzmiał w latach 2000. i później – minimalistyczny elektroniczny i zbudowany wokół prostego, powtarzalnego hooka. Wielu późniejszych artystów kopiowało tę formułę
Co sprawia, że piosenka jest tak chwytliwa
Hook „la la la”, równy beat i sposób, w jaki melodia powtarza się, nie stając się nudna. Jest prosta, ale bardzo skuteczna
Czy piosenka zdobyła jakieś nagrody
Tak, zdobyła Grammy za najlepsze nagranie dance w 2002 roku i wiele innych nagród
Jak wypadła na listach przebojów
Dotarła do pierwszego miejsca w ponad 40 krajach, w tym w Wielkiej Brytanii, Australii i większości Europy. W USA była hitem w pierwszej dziesiątce Billboard Hot 100
Dlaczego ludzie mówią, że zmieniła muzykę pop
Pomogła uczynić elektroniczny dancepop dominującym stylem lat 2000. Pokazała, że piosenka może być jednocześnie minimalistyczna i ogromnie sukcesywna
Jakie są najczęstsze krytyki piosenki
Niektórzy mówią, że jest zbyt powtarzalna lub że brakuje jej głębi emocjonalnej. Ale większość krytyków postrzega tę powtarzalność jako sedno
Pytania zaawansowane
Jaka jest przyszłość popu, do której odnosi się artykuł
The
