Bardot... a fost o vreme când numele ei nu putea fi rostit fără o buzoare complice la al doilea silab. Gazetarii francezi adorau să o numească pe cea mai dezmierdată stară de film din lume după inițiale: "BB", adică "bébé" - un fel de jargon infantilizat de tabloid. Când Brigitte Bardot s-a retras din filme la mijlocul anilor '70 pentru a milita în favoarea drepturilor animalelor și pentru interzicerea importului de foci nou-născute, presa franceză a început să o numească BB-phoque, un omofon pentru "baby seal" (foca bebeluș) în franceză, cu o aluzie răutăcioasă la un joc de cuvinte englezesc. Dar idila Franței cu Bardot era sortită să se înrăutățească, în ciuda patriotismului ei feroce și al admirației pentru Charles de Gaulle (care era reciprocă). Pe măsură ce activismul ei pentru drepturile animalelor s-a transformat în secolul XXI într-un atac la adresa cărnii halal, și apoi în avertismente ascuțite despre presupusa "islamizare" a Franței, relația ei cu lumea modernă s-a deteriorat și mai mult.
În anii 1950, înainte de revoluția sexuală, Noua Undă sau feminism, a existat Bardot: ea a întruchipat sexul, tinerețea și, mai important, modernitatea. Ea a fost zeitgeist-ul nerecunoscut care i-a inspirat pe tinerii rebeli cinematografici precum François Truffaut să provoace vechea ordine. Bardot a fost cea mai senzațională export cultural al Franței; practic Beatles francezi, o sirena de ecran eliberată și delicios de nerușinată care i-a făcut pe bărbații americani din public să înghită în sec și să privească cu dorință într-o țară puritană unde sexul pe ecran era încă rar și senzualitatea trebuia îmblânzită cu comedie. Bardot poate că nu a avut talentul comic al lui Marilyn Monroe, dar avea un farmec ingenuu și un carism real, o delicatețe și o dulceață adesea trecute cu vederea în avalanșa de interes lasciv și de condescendență sexistă.
Ea a hrănit o industrie media înfometată în calitate de presupusă devoratoare de bărbați, ai cărei iubiți și foști soți se băteau obligatoriu pentru ea pe străzile Parisului, pentru presă. Dar intruziunea neîncetată a înnebunit-o pe Bardot pe jumătate - sau trei sferturi. Ea a fost o personalitate publică a cărei imagine a fost consumată nu doar prin filme, ci și prin coperți de revistă, fotografii făcute de paparazzi și povești de presă pline de satisfacție. Poate doar Jennifer Aniston, în epoca noastră, a suportat ceva similar.
După mai multe roluri de gamină cu păr brun șters, Bardot a făcut o strălucitoare descoperire la vârsta de 22 de ani, în 1956, cu **Și Dumnezeu a creat femeia**, o comedie romantică în Technicolor care acum pare foarte rafinată. A jucat o blondă devastator de dezirabilă, cu mersul cu talia de viespe și șoldurile legănate care a definit atracția sexuală în anii '50. Personajul ei atrage obsesia autodistructivă a unui bărbat mai în vârstă - o temă recurentă în filmele lui Bardot - și este dorită de pețitori mai tineri, printre care un tânăr Jean-Louis Trintignant într-unul din primele sale roluri, care avea să devină mai târziu iubitul ei în viața reală. Filmul a fost regizat de soțul ei de atunci, asemenea unui Svengali, Roger Vadim, care îi controla atât viața personală, cât și cea profesională.
Bardot a lucrat și cu cinești serioși. Louis Malle a regizat-o în **Viață privată** (1961), unde joacă o versiune a ei însăși - epicentrul isteriei celebrității și al dezaprobării voyeuriste, cu duble blonde ale lui Bardot peste tot pe străzile Parisului, iar personajul ei se îndreaptă spre o soartă tragică, asemănătoare Prințesei Diana, din partea mass-mediei. Dar Bardot a avut și soarta nefericită de a fi tratată de sus de cel mai mare nume: Jean-Luc Godard. În **Disprețul** (1963), joacă rolul Camillei, frumoasa soție a scenaristului tulburat jucat de Michel Piccoli. Nudul lui Bardot este expus ca epitomul comercialismului ieftin al cinematografiei, dar există ceva cinic și misogin în abordarea lui Godard.
O abordare mai spirituală și mai jucăușă a imensei faimă a lui Bardot a venit de la Agnès Varda în filmul ei din 1965, **Fericirea**. Un tâmplar și soția lui se gândesc să meargă să vadă un film cu Bardot și Jeanne Moreau (probabil **Viva Maria!** lui Louis Malle, pentru care Bardot a primit o nominalizare la BAFTA). Soția lui îl întreabă pe cine preferă: Bardot sau Moreau? Galant, el răspunde că o preferă pe ea în loc de oricare star. Apoi Varda trece brusc la dulapul lui de la locul de muncă - acoperit cu poze cu Bardot. Bineînțeles că o preferă pe Bardot! Cine nu o făcea?
Pe măsură ce anii '60 au trecut, Bardot a făcut multe filme mediocre, deși fanii își păstrează afecțiunea pentru **Shalako** (1968), un western ciudat pe care l-a făcut cu Sean Connery, a cărui perucă, se spune, o neliniștea. Mai târziu, s-a orientat către activism politic, într-unul dintre cele mai intens franceze momente ale perioadei postbelice. În timp ce schia în Meribel în 1965, Bardot a fost îngrozită când Charly, un ciobănesc german aparținând lui Alain Delon pe care îl avea în grijă, a mușcat un alt schior în picior. Victima nu era altul decât președintele francez Valéry Giscard d'Estaing, care a fost fermecat de scuzele ei extravagante și de felul în care i-a uns piciorul cu unguent - l-a transformat într-un aliat politic neașteptat. Bardot a fost tachinată pentru activismul animal chiar înainte de a se dedica acestuia cu normă întreagă. Casa ei din Bazoches, lângă Paris (acum Fundația Brigitte Bardot), era un loc unde animalele umblau în casă: șase capre, o duzină de pisici, un iepure, douăzeci de rațe, un măgar și niște oi. Mireasma era distinctivă.
Bardot a făcut și filme grozave. **Adevărul** (1960), regizat de Henri-Georges Clouzot, este un dramă de tribunal captivantă cu personajul lui Bardot judecat pentru crimă. Dacă avocatul ei poate dovedi că crima nu a fost premeditată, ar putea fi achitată în baza clauzei franceze **crime passionnel** (crimă pasională). Flashback-urile dezvăluie viața ei dezolantă de fugită, obsedată de bărbații care erau obsedați de ea, semi-fără adăpost, și alunecând spre prostituție. Personajul ei scandalizează tribunalul pentru că a citit romanul îndrăzneț al Simonei de Beauvoir, **Mandarinii**. (De Beauvoir era fan Bardot.) Este un material captivant, cu un discurs final sfidător al lui Bardot denunțând ipocrizia și cruzimea generației mai în vârstă judecătoare.
Dar preferatul meu este **În caz de nenorocire** (1958), o formidabilă melodramă criminală adaptată dintr-un thriller de Georges Simenon și regizată de Claude Autant-Lara. Bardot joacă rolul unei femei acuzate de jaf violent care își seduce avocatul de vârstă mijlocie să fabrice dovezi pentru a o achita. Avocatul este jucat de Jean Gabin, și există o chimie electrizantă între acești doi piloni ai cinematografiei franceze, vechi și nou. Scenele lor împreună au o tandrețe și o patimă reală, mai ales când personajul lui Bardot crede că este îndrăgostită de bărbatul ei mai în vârstă, bun dar cinic - un rol minunat pentru Gabin. "On est heureuse!" declară ea către ceruri: Suntem fericiți! Să o privești pe Bardot în acest film este suficient pentru a te face fericit.
Întrebări frecvente
Desigur, iată o listă de Întrebări Frecvente despre Brigitte Bardot, inspirate din perspectiva articolului lui Peter Bradshaw care o încadrează ca forța iconică care a devenit cel mai senzațional export al Franței.
Începător Întrebări Generale
1. Cine este Brigitte Bardot?
Brigitte Bardot este o fostă actriță, cântăreață și model franceză care a devenit o iconă globală în anii 1950 și 1960. Ea a simbolizat o nouă sexualitate eliberată și a contribuit la definirea stilului și cinematografiei franceze pentru întreaga lume.
2. De ce a fost atât de faimoasă?
A fost faimoasă pentru frumusețea ei uluitoare, prezența carismatică pe ecran și pentru că a provocat normele sociale conservatoare ale vremii sale. Rolul ei din filmul din 1956 *Și Dumnezeu a creat femeia* a făcut-o o senzație internațională și un simbol al pisicuței sexy.
3. Ce înseamnă "cel mai senzațional export al Franței"?
Înseamnă că, dincolo de a fi doar o stară de film, Bardot a devenit un produs cultural care a definit modul în care lumea privea Franța - ca un loc al frumuseții, libertății erotice, sofisticării și rebeliunii. Ea a fost la fel de influentă ca vinul sau moda franceză.
4. Mai este în viață?
Da, Brigitte Bardot este încă în viață. S-a născut în 1934 și s-a retras din actorie în 1973. De atunci și-a dedicat viața activismului pentru drepturile animalelor.
5. Care sunt cele mai faimoase filme ale ei?
Cele mai iconice filme ale ei includ *Și Dumnezeu a creat femeia*, *Disprețul* regizat de Jean-Luc Godard și *Viva Maria!* alături de Jeanne Moreau.
Avansat Întrebări despre Impactul Cultural
6. Cum a schimbat ea cultura populară?
Bardot a popularizat un stil specific, fără efort: bikini, balerini, păr blond dezordonat și eyeliner câtei. Ea a prezentat o imagine a sexualității care era naturală și liberă, ceea ce a fost revoluționar comparativ cu starurile mai lustruite din Hollywood ale epocii.
7. Care a fost relația ei cu Noua Undă franceză?
Deși nu a fost o figură centrală a grupului de critici-către-regizori de la Cahiers du Cinéma, rolul ei principal în filmul lui Jean-Luc Godard, *Disprețul*, este un film cheie al Noului Val. Acesta și-a folosit statutul iconic pentru a deconstrui faima, căsătoria și procesul de realizare a filmului în sine.
