찰리 XCX의 'Brat' 영화가 모큐멘터리 시대의 종말을 알립니다.

풍자적 모큐멘터리 <더 모먼트>에서 찰리 XCX는 그녀의 여섯 번째 앨범을 현상으로 만든 문화적 물결인 '브랫 썸머'의 종말을 두려워하다가 결국 받아들인다. 그러나 가수가 자신을 각색한 버전으로 출연하는 이 영화는 찰리의 정체성 위기에서 유머를 찾기 어려워하며, 2024년 앨범의 신나는 에너지도 부족하다. 선댄스 영화제에서 미지근한 반응을 얻은 직후 <더 모먼트>를 보면서, 나는 무언가가 사라지는 것을 느꼈다. 하지만 그것은 브랫이 아니라 모큐멘터리 스타일 자체였다.

모큐멘터리는 어떻게 이렇게 지루해졌을까? 한때 크리스토퍼 게스트와 고(故) 롭 라이너 같은 감독들이 기발하게 사용했던 신선한 서사 방식이었던 모큐멘터리는 이제 그가 풍자하려는 공식적인 영화만큼이나 진부하게 느껴진다. 실망스러운 변화다. 지난 반세기 동안, 가짜 다큐멘터리 영화 제작은 몬티 파이튼의 에릭 아이들이 1978년 불경한 모큐멘터리 <더 러틀스: 올 유 니드 이즈 캐시>로 비틀마니아를 조롱한 것부터, 1979년 리얼리티 TV 풍자의 원형인 <리얼 라이프>로 감독 데뷔를 한 앨버트 브룩스에 이르기까지 코미디 전설들의 뒤틀린 창의력 덕분에 번성했다.

그런 다음 1984년, 라이너는 헤비메탈 패러디 <디스 이즈 스파이널 탭>에 즉흥적인 불꽃을 불어넣었는데, 이 영화는 코믹한 독창성을 11까지 끌어올렸고, 허름한 부적응자들로 이루어진 가상의 밴드를 MTV의 동시대 밴드들보다 더 현실적으로 느껴지게 만들었다. 그 영향력은 지속된다. <스파이널 탭>의 성공은 게스트 자신의 일련의 모큐멘터리 걸작들—<웨이팅 포 가프먼>, <베스트 인 쇼>, <어 마이티 윈드>—의 길을 열었으며, 이 영화들은 기묘한 캐릭터, 즉흥 대사, 반복 출연 배우들 덕분에 여전히 사랑받고 있다. 이 영화들에서 모큐멘터리 형식은 터무니없으면서도 완전히 평범한 캐릭터들에게 진정성의 분위기를 부여한다.

안타깝게도 게스트는 10년 동안 영화를 감독하지 않았고, 최근 모큐멘터리들은 그의 작품의 지속적인 매력을 따라잡지 못했다. 아이러니하게도, 그 중에는 <스파이널 탭 II: 디 엔드 컨티뉴스>(게스트 출연)도 포함되는데, 나는 이 영화를 비판하기를 꺼린다. 부분적으로는 몇 가지 재미있는 순간들(예: 음악을 신경학적으로 처리할 수 없는 비열한 음악 프로모터)이 있기 때문이고, 부분적으로는 12월 라이너의 비극적인 살해 사건으로 인해 개봉이 가려졌기 때문이다. 그러나 <스파이널 탭 II>가 노화하는 밴드 재결합을 놀리듯, 이 영화는 많은 레거시 속편들처럼 원작의 마법을 되찾으려 애쓰는 향수 여행처럼 느껴진다.

어떤 면에서 모큐멘터리의 정체는 다큐멘터리 자체의 창의적 쇠퇴를 반영하는데, 유명인 중심 프로젝트들은 종종 이미지 구축 활동처럼 느껴질 뿐이다. 많은 화려한 쇼비즈 다큐멘터리처럼, <스파이널 탭 II>와 <더 모먼트>는 고위급 카메오 출연을 본질로 오해한다. 레이블 회의, 투어 리허설, 미팅 사이를 오가는 찰리의 핸드헬드 샷으로, <더 모먼트>는 표면적으로 피사체 자신들이 제작하는 비하인드 스토리 다큐멘터리들을 닮았지만, 그 풍자는 목적 없고 밋밋하게 느껴진다. 좋은 모큐멘터리는 피사체를 날카롭게 풍자해야 한다. 2016년 <팝스타: 네버 스탑 네버 스토핑>이 자기중심적인 비버 시대 슈퍼스타들을 조롱했듯이. 그러나 <더 모먼트>는 찰리에 대한 혼란스러운 초상을 제공하고, 가장 날카로운 비판은 가족 친화적 콘서트 영화를 위해 그녀의 이미지를 정화하려는 거만하고 기업 정신을 가진 감독—알렉산더 스카르스고르드가 인상적으로 연기함—에게 돌린다.

지나치게 아첨하는 유명인 다큐멘터리의 시대에, <더 폴 앤드 라이즈 오브 레지 딩킨스>는 완벽한 풍자가 되어야 한다. 이 새로운 NBC 시트콤은 매력적으로 메타적인 전제를 가지고 있다: 그것은 부분적으로 다큐멘터리 제작에 관한 다큐멘터리 스타일의 쇼다. 트레이시 모건은 오스카 수상 감독 아서 토빈(대니엘 래드클리프)을 고용하여 자신의 이미지를 수리하도록 돕는 몰락한 전 NFL 선수로 빛난다. 유일한 문제는, 토빈이... 딩킨스를 위한 광고가 아닌 진정한 영화를 만들고자 하는 욕망이 분명하다는 것이다. 그러나 <더 폴 앤드 라이즈>는 결코 토빈의 영화 제작의 진정한 결과물처럼 느껴지지 않는다; 인공적으로 보인다. <30 록>의 베테랑들이 제작한 이 시리즈는 재치 있는 한 줄 대사와 날카로운 펀치라인에 의존하는데, 이 스타일은 모큐멘터리 리얼리즘을 목표로 하는 것을 훼손한다. 모건의 어색한 매력을 위한 플랫폼 역할을 하지만, 이 쇼는 훌륭한 모큐멘터리를 생생하게 만드는 자연스러운 흐름과 케미를 놓친다.

더욱 걱정스러운 것은 미국 우익 팟캐스터 맷 월시가 2024년 다양성 계획에 대한 피상적인 해석인 <앰 아이 레이시스트?>로 장르를 퇴보시킨 방식이다. 이 노골적으로 선동적인 작품에서 월시는 DEI 인증 획득, 반인종주의 워크숍 참석, 워크 비평가 역할을 하는 등의 행동을 하는데, 본질적으로 "트리거 당했냐, 좌파들???" 트윗을 장편 영화로 늘린 것이다. 그는 백인 죄의식을 이용하는 기회주의적 인물들을 만나지만, 어떻게든 모든 장면에서 가장 참을 수 없는 사람으로 남아 있다.

월시가 <화이트 프래질리티>의 저자 로빈 디안젤로를 속여 무작위 흑인 프로듀서에게 30달러의 배상금을 지불하게 하는 오글거리는 스턴트를 성공시키지만, 그는 다큐멘터리 형식을 완전히 수용하지 못하고, 종종 식당 웨이트리스와의 각본화된 스케치로 전환한다. 그의 목표는 관객에게 도전하거나 정보를 제공하는 것이 아니라, 특히 백인 우월주의는 실재하지 않고 인종주의는 진보주의자의 날조라는 그들의 기존 신념을 강화하는 것이다.

모큐멘터리의 희망은 <랩 월드>(2024)와 <니르바나 더 밴드 더 쇼 더 무비>(2026) 같은 작고 투박한 프로젝트에 있다. 첫 번째는 코너 오말리와 대니 샤라르가 감독한 것으로, 2009년 펜실베이니아 교외에서 랩 앨범을 만드는 네 친구를 따라가며, 2000년대 후반 YouTube의 투박하고 DIY적인 미학을 불안할 정도로 정확하게 포착한다. 두 번째는 웹 시리즈 <니르바나 더 밴드 더 쇼>를 기반으로 한 야생 버디 코미디로, 홈메이드 카메라 설정과 매트 존슨과 제이 매캐롤이 토론토 행인들과 상호작용하는 "진짜" 영상을 교묘하게 사용하여 2008년과 현재 사이의 터무니없는 시간 여행 줄거리를 놀랍도록 믿을 만하게 만든다.

두 경우 모두, 영화 제작자들은 모큐멘터리 기법과 의도적으로 다듬어지지 않은 스타일을 사용하여 관객이 이 밴드들과 그들의 혼란스러운 여정의 조작된 세계에 몰입하도록 만든다. 두 영화 모두 독창적이고 유머러스하며 할리우드 밖에서 최소한의 예산으로 제작되었다. 그들은 모큐멘터리가 죽지 않았음을 증명한다—단지 새로운 에너지가 절실히 필요할 뿐이다.

자주 묻는 질문
찰리 XCX의 브랫과 모큐멘터리 시대의 종말에 관한 FAQ

초보자용 정의 질문

1 찰리 XCX의 브랫 영화는 무엇인가요?
브랫은 샘 필링이 감독하고 찰리 XCX가 출연한 2024년 영화입니다. 이는 명성, 창의성, 정체성을 탐색하는 팝 스타에 대한 스타일화된 각색된 서사로, 뮤직 비디오 미학과 느슨한 메타 스토리라인을 혼합합니다.

2 모큐멘터리란 무엇인가요?
모큐멘터리는 다큐멘터리의 스타일과 기법을 사용하여 허구적이고 종종 풍자적인 이야기를 전달하는 영화나 TV 프로그램입니다. 대표적인 예로는 <디스 이즈 스파이널 탭>과 <디 오피스>가 있습니다.

3 브랫은 어떻게 한 시대의 종말을 알리나요?
비평가와 팬들은 브랫이 모큐멘터리의 아이러니한 관찰 스타일을 넘어선다고 주장합니다. 현실을 풍자하기보다는, 자신만의 과도하게 스타일화되고 감정적으로 날카로우며 인터넷 네이티브인 판타지를 창조하여, 관객과 예술가들이 덜 초연한 새로운 스토리텔링 형식을 찾고 있음을 시사합니다.

맥락 및 분석 질문

4 모큐멘터리는 왜 그렇게 오랫동안 인기가 있었나요?
그들은 2000년대와 2010년대에 번성했는데, 이는 아이러니, 미디어에 대한 회의주의, 다양한 산업의 이면을 엿보고 싶은 욕구를 완벽하게 포착하면서 관객에게 윙크하는 문화적 분위기 덕분이었습니다.

5 브랫이 <팝스타: 네버 스탑 네버 스토핑> 같은 전통적인 음악 모큐멘터리와 어떻게 다른가요?
팝스타는 유명인 문화와 음악 다큐멘터리에 대한 직선적인 풍자입니다. 브랫은 주로 패러디가 아니라, 아이러니한 초연의 층 없이 진정한 감정적 주제를 탐구하기 위해 허구를 사용하는 몰입형 감각 경험입니다.

6 브랫은 모큐멘터리 형식을 완전히 거부하나요?
완전히는 아닙니다. 일부 다큐멘터리 인접 기법을 사용하지만, 그것들을 전복시킵니다. 목표는 그것이 진짜라고 믿게 하거나 장르를 조롱하는 것이 아니라, 디지털 시대에 맞는 특정한 예술적 분위기를 구축하는 것입니다.