Denne CSS-koden definerer en egendefinert skriftfamilie kalt "Guardian Headline Full" med flere skriftsnittvekter og stiler. Den spesifiserer skriftfilene i forskjellige formater (WOFF2, WOFF og TrueType) og deres plasseringer på serveren. Skriftsnittvektene varierer fra lys (300) til halvfet (600), hver tilgjengelig i både normal og kursiv stil.
Denne CSS-koden definerer flere skriftfamilier for Guardian Headline- og Guardian Titlepiece-skriftene, og spesifiserer deres kilder i forskjellige formater (WOFF2, WOFF og TrueType) sammen med deres skriftsnittvekter og stiler. Den inkluderer også responsive design-regler for hovedinnholdskolonnen, som justerer marger og bredder for ulike skjermstørrelser for å sikre riktig layout på forskjellige enheter.
Dette ser ut til å være CSS-kode for å style en nettsides layout og typografi. Den definerer stiler for interaktive innholdskolonner, inkludert rammer, avstand, farger og spesiell formatering for innledende store bokstaver i artikler. Koden setter spesifikke regler for forskjellige skjermstørrelser og innholdstyper, og sikrer konsistent presentasjon på tvers av ulike deler av nettstedet som artikler, kommentarer og utvalgt innhold.
For spesifikke elementer som avsnitt etter horisontale linjer i artikler, kommentarer og funksjoner, fjern topputfylling.
Begrens bredden på sitatblokker innenfor artikkeltekster, interaktivt innhold, kommentarer og funksjoner til 620 piksler.
I hovedinnhold og artikkelcontainere, sørg for at bildetekster for utstillingsselementer er posisjonert normalt, spenner over full bredde og ikke overstiger 620 piksler i bredde.
La immersive elementer spenne over full visningsportbredde, med hensyn til rullefelt.
På skjermer opp til 71.24em brede, sett immersive elementer til en maksimal bredde på 978 piksler og legg til 10 piksler horisontal utfylling til deres bildetekster. For skjermer mellom 30em og 71.24em, øk denne utfyllingen til 20 piksler.
Mellom 46.25em og 61.24em, begrens immersive elementer til 738 piksler i bredde.
På skjermer mindre enn 46.24em, fjern venstremargin og sett høyre margin til null for immersive elementer, og juster dem til venstre kant. For skjermer fra 30em til 46.24em, bruk en negativ venstremargin på 20 piksler og behold 20 piksler horisontal utfylling for bildetekster.
For furniture wrapper på skjermer 61.25em og bredere, bruk en grid-layout med definerte kolonner og rader. Style overskrifter med en toppramme, juster metainformasjonsposisjonering og utfylling, og formater standfirst-tekst med spesifikke marger, skriftstørrelser og lenkestiler inkludert understrekinger og hover-effekter. Til å begynne med, legg til en toppramme til det første avsnittet i standfirst, men fjern den på skjermer 71.25em og over.
Posisjoner figurer innenfor furniture wrapper uten topp- eller bunnmargin og med en negativ venstremargin, og begrens inline-elementer til 630 piksler i bredde.
På skjermer 71.25em og bredere, juster grid template-kolonner for furniture wrapper.
Layoutet bruker et gridsystem med kolonner og rader definert for forskjellige skjermstørrelser. For mellomstore skjermer har det tre kolonner for tittel-, overskrift- og metaseksjoner, fem for standfirst, og syv for portrett, med rader satt til 80px og auto-høyder. En tynn linje vises over metaseksjonen, og standfirst har en vertikal linje på venstre side.
På større skjermer justerer griddet seg til tre kolonner for tittel, overskrift og meta, fem for standfirst, og åtte for portrett, med radhøyder i brøker. Metalinjen utvides, og standfirst-linjen forskyves litt.
Overskrifter er fet og skalerer fra 32px til 50px når skjermen utvides, med maksimumsbredder satt. Etiketter har liten topputfylling, og visse linjer eller elementer skjules eller justeres på forskjellige enheter.
Standfirst-teksten er normal vekt, 20px i størrelse, med bunnutfylling, og den er posisjonert med en venstremargin og utfylling. Hovedmedia opptar portrettområdet, spenner over full bredde uten sidemarginer, og justerer sin bunnmargin eller venstreposisjon basert på skjermstørrelse. Bildetekster er posisjonert absolutt.
Bildeteksten for bilder i furniture wrapper er posisjonert nederst uten margin, full bredde, og en minimumshøyde på 46 piksler. Den har utfylling, en bakgrunnsfarge og tekstfarge definert av CSS-variabler. Den første span inni bildeteksten er skjult, mens den andre vises og begrenses til 90% bredde. På større skjermer øker bildetekstens utfylling.
En knapp for bildeteksten er absolutt posisjonert nederst til høyre, med en sirkulær bakgrunn og skalert ikon. På mellomstore skjermer justeres dens høyre posisjon.
For interaktive hovedkolonner på store skjermer, strekker et pseudoelement seg over og under innholdet, og h2-overskrifter har en maksimal bredde.
På iOS og Android endrer mørk modus og fargevalg utseendet til visse elementer, for eksempel den første bokstaven i avsnitt og artikkeloverskrifter, som ikke har noen høyde. Furniture wrapperens utfylling reduseres, og innholdsetiketter styles i samsvar.
For iOS- og Android-enheter gjelder følgende stiler for funksjons-, standard- og kommentarartikler:
- Innholdsetiketter bruker en fet, kapitalisert skrift i Guardian headline eller serif-skrifttype, farget med den nye søylefargen.
- Overskrifter er satt til 32px, fet, med 12px bunnutfylling, og en mørk gråfarge (#121212).
- Bilder er posisjonert relativt, har en venstremargin på -10px og toppmargin på 14px, og spenner over full visningsportbredde minus rullefelt, med automatisk høyde.
- Bildeelementer og deres indre komponenter har en gjennomsiktig bakgrunn, som matcher bildets fulle visningsportbredde og automatiske høyde.
- Standfirst-seksjoner har 4px topputfylling, 24px bunnutfylling og en -10px høyre margin.
- Avsnitt innenfor standfirst-seksjoner arver disse stilene.
For standfirst-teksten, bruk skriftfamilien Guardian Headline, Guardian Egyptian Web, Guardian Headline Full, Georgia eller serif.
På iOS- og Android-enheter skal lenker innenfor standfirst-delen av funksjons-, standard- og kommentarartikler vises i den nye søylefargen, uten bakgrunnsbilde, og ha en understreket stil med en 6-piksels offset og en lys grå understrekingsfarge. Ingen ramme skal vises under disse lenkene.
Når du holder over disse lenkene på iOS og Android, skal understrekingsfargen endres til å matche den nye søylefargen.
I tillegg, for metainformasjon i funksjons-, standard- og kommentarartikler på både iOS og Android, sett marginen til null. Dette gjelder for bylines, forfatternavn og relaterte span, og sikrer konsistent styling på tvers av alle elementer.
For Android- og iOS-enheter vises forfatterens navn og byline i artikkelmetaseksjoner ved bruk av den nye søylefargen.
På både Android og iOS har meta diverse-området i funksjons-, standard- og kommentarartikler ingen utfylling, og eventuelle SVG-ikoner innenfor det bruker den nye søylefargen for streken deres.
Bildetekstknappen i utstillingsselementer er styled som en flex-container, sentrert med 5px utfylling, 28px i begge dimensjoner, og posisjonert 14px fra høyre kant.
Artikkeltekster på tvers av alle typer på begge plattformer har 12px venstre og høyre utfylling, uten topp- eller bunnutfylling.
Ikke-miniatyr, ikke-immersive bilder i artikkeltekster spenner over full visningsportbredde minus 24px og rullefeltets bredde, hvis tilstede, samtidig som de opprettholder sitt aspektforhold. Deres bildetekster er styled i samsvar.
For iOS- og Android-enheter vil immersive bilder i funksjons-, standard- og kommentarartikler spenne over full visningsportbredde, med hensyn til rullefelt.
Sitert tekst i disse artiklene vil vise en farget markør ved bruk av nettstedets søylefarge.
Lenker innenfor artikkeltekst vil bli styled med den primære søylefargen, understreket med en spesifikk offset og farge, og endre til den nye søylefargen ved hovering.
I mørk modus vil artikkeloverskrifter ha en mørk grå bakgrunn. Etiketter vil ta i bruk den nye søylefargen, overskrifter vil bruke overskriftens rammefarge, og standfirst-tekst og lenker vil også bruke overskriftens rammefarge for bedre synlighet.
For iOS- og Android-enheter gjelder følgende stilregler på tvers av funksjons-, standard- og kommentarartikkelcontainere:
- Lenker i standfirst-delen og forfatterbylines bruker den nye søylefargen.
- Ikoner i metaseksjonen har streken satt til den nye søylefargen.
- Bildetekster for utstillingsbilder vises i datorlinjefargen.
- Sitert tekst innenfor artikkelteksten tar i bruk den nye søylefargen.
- Ulike innholdscontainere i artikkelteksten opprettholder konsistent styling.
Denne CSS-koden setter en mørk bakgrunn for spesifikke elementer på Android-enheter og styler den første bokstaven i avsnitt etter visse elementer på iOS-enheter. For Android bruker den en mørk bakgrunn på ulike containere og innholdsområder innenfor artikler. For iOS retter den seg mot den første bokstaven i avsnitt som kommer etter spesifikke elementer som atomer, påloggingsporter eller lignende komponenter, på tvers av forskjellige artikkelcontainere og tekstdeler.
Dette ser ut til å være en CSS-velger som retter seg mot den første bokstaven i avsnitt etter spesifikke elementer på tvers av forskjellige artikkelcontainere og plattformer (iOS og Android). Den dekker ulike innholdsseksjoner som artikkeltekster, kommentarseksjoner og interaktive innholdsområder, og bruker stiler på avsnitt som kommer etter elementer med klasser som 'element-atom', 'sign-in-gate', eller spesifikke ID-er.
Hver uke viser min lokale kino en ny skrekkfilm. Enten det er en reboot som I Know What You Did Last Summer, en oppfølger som Final Destination Bloodlines, en forløper som The First Omen eller A Quiet Place: Day One, comebacket til en klassisk gothisk figur i Luc Bessons Dracula: A Love Tale eller Guillermo del Toros Frankenstein, eller en slasher-film som Dangerous Animals hvor haier erstatter kniver som morderens verktøy. Alternativt kan det være et spennende, vilt kreativt verk fra fremadstormende skrekkfilmskapere som skaper bølger i filmkulturen, som Ryan Cooglers Sinners eller Zach Creggers Weapons.
Skrekk har konsekvent brukt metaforer, billedspråk og historiefortelling for å konfrontere vanskelige realiteter om død, forfall og den menneskelige erfaringen - temaer som mainstream-filmer ofte unngår for å være for frastøtende, ubehagelige eller opprørende.
I en tid hvor thriller, rom-com og actionfilmer ofte spiller det trygt for å unngå å fremmedgjøre risikovillige studioer og strømmeplattformer, skiller skrekkfilmer seg ut som unikt posisjonert til å konfrontere dagens presserende problemer. De takler migrasjon i His House, mental helse i Smile 2, giftig maskulinitet i The Invisible Man, kunstig intelligens i M3gan, kulter i Midsommar, fanatisme i Heretic, kjønnsdysfori i I Saw the TV Glow, konspirasjonsteorier i Broadcast Signal Intrusion, kjedeligheten med Zoom-møter i Host, pandemier i The Sadness, økologi i In the Earth, politikk i The Purge, demens i Relic, og svangerskap og morsrollen i Huesera: The Bone Woman og Mother’s Baby. Og, som alltid, utforsker skrekk ofte sorg, som sett i The Babadook, Hereditary, Talk to Me og Bring Her Back.
Midt i polarisering, institusjonell kollaps, klimangst og eroderingen av felles virkelighet, har skrekk blitt sjangeren best egnet til å gi mening i våre fragmenterte tider. En gang avfeid av kritikere som lite bedre enn pornografi, nyter ikke skrekk bare en gjenoppblomstring - den viser seg å være den definerende sjangeren for det 21. århundre.
Den siste store skrekkrenessansen skjedde på 1970-tallet, da filmskapere som George A. Romero, Tobe Hooper, John Carpenter og Wes Craven dro sjangeren ut av sin gotiske fortid og inn i det samtidige Amerika. Deres subversive filmer, satt i landlige områder, kjøpesentre og forsteder, speilet den sosiale uroen og mistilliten til autoriteter under Vietnamkrigen, Watergate og en desillusjonert motkultur. Men skrekk beveger seg i sykluser, fra innovasjon til utforskning til repetisjon og parodi. Innen 1990-tallet hadde den blitt sittende fast i spøkefilmer som Scary Movie, lunkne nyinnspillinger som The Haunting, og kjente regissører som dabbet i det de trodde var uutforskede undertekster, som i Bram Stokers Dracula, Mary Shelleys Frankenstein og Wolf.
Akkurat i tide for det nye millenniet gjenopplivet en trio av hits sjangeren og drev den inn i det 21. århundre. The Blair Witch Project viste at en film kunne revolusjonere en hel filmstil på en liten budsjett, og brukte smart internett for markedsføring og erstattet dyre effekter med den primitive frykten for å være bortkommen i skogen. Selv om den ikke var den første som brukte "funnet opptak", populariserte den denne kostnadseffektive tilnærmingen for lavbuds
