Dieser CSS-Code definiert eine benutzerdefinierte Schriftfamilie namens "Guardian Headline Full" mit mehreren Schriftgewichten und -stilen. Er gibt die Schriftdateien in verschiedenen Formaten (WOFF2, WOFF und TrueType) und ihre jeweiligen URLs für den Browser zum Laden an. Die Schriftgewichte reichen von leicht (300) bis halbfett (600), jeweils mit normalen und kursiven Stilen.
Dieser CSS-Code definiert mehrere Schriftfamilien und -stile für die Guardian-Website. Er gibt die Quellen für verschiedene Schriftdateien in WOFF2-, WOFF- und TrueType-Formaten zusammen mit ihren Gewichten und Stilen an. Beispielsweise enthält die Guardian Headline Full-Schrift fette, fett-kursive, schwarze und schwarz-kursive Varianten, während Guardian Titlepiece einen fetten Stil verwendet.
Der Code enthält auch Media Queries, die die Deckkraft des Hauptinhalts steuern, sodass er eingeblendet wird, wenn Skripting aktiviert ist und wenn reduzierte Bewegung nicht bevorzugt wird. Zudem werden verschiedene CSS-Custom-Properties (Variablen) für auf der Website verwendete Farben und Stile festgelegt, wie Überblendungen, Bildunterschriften und Textfarben.
Für Artikelelemente werden Stile für Überschriften definiert, die Schriftfamilie, Gewicht, Größe und Zeilenhöhe angeben, mit Anpassungen für größere Bildschirme. Einige Elemente, wie bestimmte Spans im Titel, werden nicht angezeigt.
Für Artikeltitel erscheint der Link oder der Serienname inline in einer bestimmten Farbe, mit der Guardian Headline-Schrift in 20px Größe und fettem Gewicht, mit benutzerdefinierter Unterstreichung und 115% Zeilenhöhe. Beim Überfahren des Titellinks wird dieser unterstrichen.
Interviewpartner-Namen sind in einer leichten, kursiven, 28px Schrift mit derselben Zeilenhöhe gestaltet.
Die Artikelzusammenfassung und ihre Links verwenden eine mittlere Farbe, 17px Schrift mit 500 Gewicht, die auf breiteren Bildschirmen auf 20px ansteigt. Links in der Zusammenfassung erhalten beim Überfahren einen unteren Rand.
Bildunterschriften und Transkriptlinks für Videos sind in einer kleineren, serifenlosen Schrift mit 12px und 130% Zeilenhöhe.
Byline-Links verwenden die Guardian Headline-Schrift mit 17px und fett, während Byline-Buttons eine serifenlose Schrift mit mittlerem Gewicht haben. Das Veröffentlichungsdatum verwendet eine Beschriftungsfarbe.
Scroll-Zitate zeichnen sich durch eine helle, 32px Überschriftenschrift (auf großen Bildschirmen bis zu 42px) mit spezieller Zahlenformatierung aus, und ihre Bildunterschriften sind in einer 14px serifenlosen Schrift. Auf mittleren Bildschirmen übernehmen diese die Medientextfarben.
Der erste Buchstabe des Hauptinhalts ist ein großer, farbiger Initial mit der Überschriftenschrift.
Medienabschnitte haben einen Hintergrund in voller Viewport-Höhe, der den Container mit negativen Rändern leicht überragt, und verwenden ein Grid-Layout. Auf Mobilgeräten wird der Titel im Möbelbereich platziert, während er auf dem Desktop zu einem zweispaltigen Grid wechselt, wobei der Mediencontainer den meisten Platz einnimmt.
Für breitere Bildschirme hat der Medienabschnitt eine feste Breite und fügt farbige Seitenleisten mit Rändern hinzu, um den Viewport auszufüllen und einen gerahmten Effekt zu erzeugen.
Das Medienelement hat einen durchgehenden Rand und ist rechts positioniert, wobei seine Breite basierend auf Viewport und Körperbreite berechnet wird. Für größere Bildschirme passt sich die Körperbreite bei bestimmten Breakpoints an: 978px für 61.25em, 1138px für 71.25em und 1298px für 81.25em.
Das Grid-Layout des Artikelinhalts ändert sich mit der Bildschirmgröße. Auf kleineren Bildschirmen werden Medien, Meta, Standfirst und Körper vertikal gestapelt. Auf mittleren Bildschirmen (61.25em und mehr) wird ein zweispaltiges Layout verwendet, wobei Medien beide Spalten umfassen und andere Elemente entsprechend angeordnet sind. Für größere Bildschirme (71.25em und 81.25em) werden mehr Spalten hinzugefügt und die Grid-Bereiche zur besseren Organisation verfeinert.
Standfirst hat einen oberen Rand, und Linien sind ausgeblendet. Bildunterschriften für Kopfzeilen und Videos enthalten Symbole mit spezifischer Gestaltung und Abstand. Der "Artikel anhören"-Button hat vertikale Ränder.
Die Kopfzeile ist relativ positioniert mit einem hohen z-index. Unter iOS werden bestimmte Pseudo-Elemente in Medienkopfzeilen ausgeblendet. Wenn Skripting deaktiviert ist, passt sich das Layout an eine einfachere, gestapelte Struktur über verschiedene Bildschirmgrößen hinweg an.
Eine screen-reader-only-Klasse blendet Inhalte visuell aus, hält sie aber für assistive Technologien zugänglich.
Für interaktive Inhalte in der Hauptspalte sind unterstützende Abbildungen auf 75% Breite gesetzt und löschen keine vorherigen Elemente.
Auf mittleren Bildschirmen (46.25em und breiter) bleiben diese Abbildungen bei 75% Breite, statisch positioniert ohne Float, und haben eine Standardzeilenhöhe ohne oberen Rand.
Für größere Bildschirme (71.25em und mehr) haben die Abbildungen keinen linken Rand, und ihre Bildunterschriften sind statisch ohne feste Breite positioniert.
Auf sehr großen Bildschirmen (81.25em und mehr) behalten die Abbildungen ihre 75% Breite ohne linken Rand, und Bildunterschriften haben keine maximale Breitenbeschränkung.
Auf mittleren bis großen Bildschirmen (46.25em bis 61.24em) haben immersive Elemente in der Hauptspalte einen negativen rechten Rand von 20px.
Für statische und Video-Kopfzeilen haben Überschriftencontainer und Interviewpartner-Bereiche auf kleinen Bildschirmen 10px seitliche Polsterung, die auf Bildschirmen ab 30em auf 20px ansteigt.
Der Mediencontainer in diesen Kopfzeilen nimmt die volle Breite und Höhe seines Grid-Bereichs ein. Auf Bildschirmen ab 61.25em behält er ein 4:5-Seitenverhältnis bei.
Bilderhüllen innerhalb des Mediencontainers haften oben und füllen den verfügbaren Raum mit verstecktem Überlauf. Auf größeren Bildschirmen (61.25em+) wechseln sie zu relativer Positionierung.
Alle Bilder und Abbildungen innerhalb dieser Hüllen bedecken ihre Container vollständig, ohne das Seitenverhältnis zu verzerren.
Zusätzliche Elemente wie Spans und Links, die auf Abbildungen folgen, sind ausgeblendet.
Eine sekundäre Bildebene (img-2) ist absolut oben links positioniert.
Mobile Möbelhüllen haften unten und haben ein flexibles Spaltenlayout mit Hintergrundfarbe. Auf größeren Bildschirmen (61.25em+) werden sie Teil des normalen Inhaltsflusses.
Innerhalb dieser Hüllen erscheinen Titel an zweiter und Interviewpartner-Informationen an dritter Stelle in der Reihenfolge.
Auf kleineren Bildschirmen (bis 61.24em) erzeugt ein Farbverlauf einen Ausblendeffekt über den mobilen Möbeln.
Überschriftencontainer in statischen und Video-Kopfzeilen sind unten mit Polsterung, Hintergrundfarbe und einem z-index von 2 positioniert. Sie verwenden ein Grid-Layout für Überschriften.
Sowohl primäre als auch sekundäre Überschriften belegen denselben Grid-Bereich innerhalb des Containers.
Für Bildschirme breiter als 61.25em wird der Überschriftencontainer in statischen und Video-Kopfzeilen angepasst, indem der obere Rand entfernt, eine maximale Breite von 540px gesetzt und ein oberer Rand hinzugefügt wird.
Auf kleineren Bildschirmen bis 61.24em wird die erste Überschrift am Anfang ausgerichtet. Die zweite Überschrift sollte eine maximale Breite von 620px haben, wobei ihr erster Buchstabe großgeschrieben wird. Auf Bildschirmen mit mindestens 30em Breite wird sie 20px nach links verschoben, und auf denen mit 61.25em oder mehr wird sie 4px vom oberen Rand positioniert.
Wenn reduzierte Bewegung bevorzugt wird, wird der Überschriftencontainer als Block angezeigt und obere Ränder für Überschriften auf Bildschirmen bis 46.24em Breite entfernt. Zudem wird 10px Polsterung zur Oberseite der zweiten Überschrift hinzugefügt.
Der Interviewpartner-Bereich sollte im 'interviewpartner'-Grid-Bereich mit 20px unterer Polsterung platziert werden. Videosteuerungen sind unten fixiert.
Auf Bildschirmen bis 46.24em Breite wird die Kopfzeilenhöhe auf 100% gesetzt. Für iOS-Geräte werden Grid-Zeilen und Interviewpartner-Polsterung angepasst, um für die untere Symbolleiste zu berücksichtigen. Unter Android werden Grid-Zeilen und Polsterung für die obere Leiste modifiziert.
Im Querformat auf Bildschirmen bis 700px Breite wird die Kopfzeilenhöhe an ihren Inhalt angepasst und Mediencontainer sowie -hülle entsprechend angepasst.
Für Apps werden Beschriftungen in Bilderhüllen ausgeblendet.
Videocontainer sollten ihren Raum ausfüllen, wobei Videos den Bereich bedecken und eingeblendet werden, wenn sie aktiv sind. Steuerungen sind unten rechts mit runden Buttons positioniert.
Für Medienelemente auf breiteren Bildschirmen wird das Seitenverhältnis des Videocontainers auf 4/5 gesetzt.
Scroll-Zitate nehmen die volle Viewport-Höhe ein mit einem haftenden Mediencontainer, der absolut positionierte Elemente hält.
Das Bild im Scroll-Zitate-Bereich ist so eingestellt, dass es seinen Container vollständig bedeckt und das Seitenverhältnis beibehält. Der Zitatcontainer ist so positioniert, dass er oben im Viewport haftet und die volle Breite einnimmt, wobei seine Elemente einen halbtransparenten Hintergrund und ein flexibles Layout für Zitate und Bildunterschriften aufweisen. Auf größeren Bildschirmen wird der Hintergrund transparent und das Layout wechselt zu einem zweispaltigen Grid.
Die Scroll-Zitate-Komponente passt ihre Breite und Ränder responsiv an, erweitert sich auf mittleren Bildschirmen und zentriert sich mit Seitenhintergründen auf größeren Anzeigen. Ihre Höhe wird basierend auf Viewport-Einheiten und Inhaltslänge berechnet, wobei Präferenzen für reduzierte Bewegung sie verkürzen. Für iOS-Geräte werden spezifische Viewport-Einheiten verwendet, um eine korrekte Größe sicherzustellen.
Interaktive Elemente wie Abbildungen und Blockzitate in der Hauptspalte haben sanfte Erscheinungsanimationen, die ein- und ausblenden und in die Ansicht gleiten. Im Dunkelmodus werden Farbvariablen für besseren Kontrast und Lesbarkeit angepasst, wobei Schattierungen für Medien, Byline und Zitate an das Thema angepasst werden.
Der Text scheint eine Mischung aus CSS-Code und einem Artikel über Anthony Hopkins zu sein. Hier ist der umgeschriebene Artikelteil in fließendem, natürlichem Englisch:
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Anthony Hopkins im Jahr 2017. Foto: Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images
„Wie ist das Wetter bei Ihnen?“ fragt Anthony Hopkins, sobald unser Videoanruf beginnt. Obwohl er seit Jahrzehnten in Kalifornien lebt, sind Spuren seiner walisischen Wurzeln geblieben – in seiner unverwechselbaren, melodischen Stimme, die nun vielleicht etwas kratziger klingt, und seinem Interesse am Wetter. Es ist ein dunkler Abend in London, aber ein heller, sonniger Morgen in Los Angeles. Hopkins passt zur Stimmung, wirkt fröhlich und trägt ein türkis-grünes Hemd.
„Ich kam vor 50 Jahren hierher“, sagt er. „Jemand fragte: 'Verkaufst du dich?' Ich sagte: 'Nein, ich mag einfach das Klima und will braun werden.' Aber ich mag Los Angeles wirklich. Ich hatte hier ein großartiges Leben.“
Doch in letzter Zeit war nicht alles ganz großartig. Im Januar zerstörten Waldbrände Hopkins' Zuhause in Pacific Palisades. „Es war ein kleines Unglück“, bemerkt er mit fröhlicher Untertreibung. „Wir sind dankbar, dass niemand verletzt wurde und wir unsere Katzen und unsere kleine Familie in Sicherheit bringen konnten.“ Er und seine Frau Stella waren zu der Zeit in Saudi-Arabien, wo er ein Konzert mit seiner eigenen Musik leitete, aufgeführt vom Royal Philharmonic Orchestra. Sie wohnen jetzt in einem gemieteten Haus im nahegelegenen Brentwood.
„Wir haben alles verloren“, sagt er, „aber man denkt: 'Na ja, wenigstens leben wir.' Es tut mir leid für die Tausenden von Menschen, die wirklich betroffen sind – Menschen, die weit über das Rentenalter hinaus sind, die ihr ganzes Leben hart gearbeitet haben und jetzt nichts mehr haben.“
Hopkins wird diesen Dezember 88 Jahre alt, aber er sieht sich offensichtlich nicht als über das Rentenalter hinaus. Als zweifacher Oscarpreisträger, Ritter, Popkultur-Ikone und einer der angesehensten lebenden Schauspieler hat er viele Leistungen, auf denen er sich ausruhen könnte – doch sein Terminkalender bleibt voll. Kürzlich beendete er einen Film mit Guy Ritchie, den er für seine Präzision bewundert, und wird bald nach Großbritannien zurückkehren, um mit Richard Eyre an The Housekeeper zu arbeiten, einem Film über Daphne du Maurier, gefolgt von einem weiteren Projekt in Wales.
Er hält auch mit der Zeit Schritt. In einem kürzlichen Instagram-Video probierte er eines von Kim Kardashians viel verspotteten Skims-Gesichtswickeln an und imitierte Hannibal Lecter. „Hallo, Kim. Ich fühle mich schon 10 Jahre jünger“, sagte er zur Kamera und ahmte Lecters unheimliches Schlürfen nach. „Hat Spaß gemacht, nicht wahr?“ sagt er lachend und fügt hinzu, dass Kardashian es urkomisch fand.
Doch in letzter Zeit hat Hopkins auch über sein Leben reflektiert. Seine neue Memoiren…
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Hinweis: Der CSS-Code am Anfang wurde nicht umgeschrieben, da es sich um technische Stilinformationen handelt und nicht Teil der Erzählung des Artikels ist.
„Wir alle besitzen diese innere Stärke, und wir gestalten unser Leben, indem wir dem folgen, was man wohl Inspiration nennen würde“, reflektiert Hopkins. Zu dieser Zeit war er zunehmend in den USA ansässig und konzentrierte sich auf Filme. „Ich wollte einfach etwas Sonnenschein und vermeiden, mein Leben in zerknitterten Strumpfhosen herumstehend mit einem Speer zu verbringen“, scherzt er.
Es war sein Idol Peter O'Toole, der ihn 1968 erstmals auf ein Filmset einlud. Hopkins erinnert sich, dass O'Toole eines Tages an seine Garderobentür im National Theatre klopfte und sagte: „Ich möchte, dass du einen Screentest für mich machst.“ Hopkins fügt hinzu: „Er hatte ein paar Drinks gehabt, und wir gingen danach in die Kneipe.“
Hopkins erkennt Laurence Olivier an, dass er ihm einen großen Karrieredurchbruch verschaffte. „Er schien meine körperliche Stärke zu schätzen, und ich hatte diese walisische Intensität – jähzornig, wissen Sie.“
Bei der Reflexion über seinen Werdegang sagt Hopkins: „Ich frage mich oft: 'Wie bin ich hierher gekommen?' Ich habe keine Ahnung, wie sich mein Leben von einem verlorenen kleinen Jungen in Port Talbot zu diesem hier verwandelt hat. Es geht über mein Verständnis hinaus, und das meine ich aufrichtig.“
Der Screentest war für Der Löwe im Winter, mit O'Toole und Katharine Hepburn in den Hauptrollen. Als Richard Löwenherz fühlte Hopkins sich auf der Leinwand wohl. „Ich denke, dieser Zorn oder was auch immer in mir mir gab eine starke Präsenz. Und ich war klug; ich konnte Ratschläge annehmen. Hepburn sagte zu mir: 'Du musst nicht wirklich schauspielern. Du hast einen guten Kopf, gute Schultern. Sprich einfach die Zeilen.'“
Bis in die 1980er Jahre hatte er sich eine stetige Karriere als Charakterdarsteller aufgebaut, die 1991 durch Das Schweigen der Lämmer völlig verändert wurde. Regisseur Jonathan Demme hatte Hopkins in David Lynchs Der Elefanten
"I realized I needed help and that my struggle was over," Anthony Hopkins reflects on his battle with alcoholism, his past anger, his Academy Awards, and five decades of being sober.
