Este código CSS define una familia tipográfica personalizada llamada "Guardian Headline Full" con múltiples pesos y estilos de fuente. Especifica los archivos de fuente en diferentes formatos (WOFF2, WOFF y TrueType) y sus respectivas URL para que el navegador los cargue. Los pesos de fuente van desde light (300) hasta semibold (600), cada uno con estilos normal y cursiva.
Este código CSS define varias familias y estilos tipográficos para el sitio web de The Guardian. Especifica las fuentes para diferentes archivos tipográficos en formatos WOFF2, WOFF y TrueType, junto con sus pesos y estilos. Por ejemplo, la fuente Guardian Headline Full incluye variantes en negrita, negrita cursiva, black y black cursiva, mientras que Guardian Titlepiece utiliza un estilo en negrita.
El código también incluye consultas de medios que controlan la opacidad del contenido principal, haciéndolo aparecer gradualmente cuando la scripting está habilitada y cuando no se prefiere movimiento reducido. Además, establece varias propiedades personalizadas CSS (variables) para colores y estilos utilizados en todo el sitio, como desvanecimientos de superposición, pies de foto y colores de texto.
Para los elementos de artículo, define estilos para titulares, especificando familia tipográfica, peso, tamaño e interlineado, con ajustes para pantallas más grandes. Algunos elementos, como spans específicos en el título, están ocultos.
Para los títulos de artículo, el enlace o nombre de serie aparece en línea con un color específico, usando la fuente Guardian Headline a 20px de tamaño y peso negrita, con subrayado personalizado y 115% de interlineado. Al pasar el cursor sobre el enlace del título, este se subraya.
Los nombres de los entrevistados tienen un estilo de fuente ligera, cursiva, de 28px con el mismo interlineado.
El resumen del artículo y sus enlaces usan un color medio, fuente de 17px con peso 500, aumentando a 20px en pantallas más anchas. Los enlaces en el resumen obtienen un borde inferior al pasar el cursor.
Los pies de foto y los enlaces de transcripción de video están en una fuente sans-serif más pequeña de 12px con 130% de interlineado.
Los enlaces de autoría usan la fuente Guardian Headline a 17px y negrita, mientras que los botones de autoría tienen una fuente sans-serif de peso medio. La fecha de publicación utiliza un color de pie de foto.
Las citas de scrolly presentan un titular de color claro de 32px (aumentando a 42px en pantallas grandes) con estilo numérico especial, y sus pies de foto están en una sans-serif de 14px. En pantallas medianas, estos adoptan colores de texto de medios.
La primera letra del contenido principal es una letra capitular grande y coloreada que usa la fuente de titular.
Las secciones de medios tienen un fondo de altura completa de viewport, extendiéndose ligeramente más allá del contenedor con márgenes negativos, y usan un diseño de cuadrícula. En móviles, el título se coloca en el área de furniture, mientras que en escritorio, cambia a una cuadrícula de dos columnas con el contenedor de medios ocupando la mayor parte del espacio.
Para pantallas más anchas, la sección de medios tiene un ancho fijo y añade barras laterales coloreadas con bordes para llenar el viewport, creando una apariencia enmarcada.
El elemento de medios tiene un borde sólido y está posicionado a la derecha, con su ancho calculado en base al viewport y ancho del cuerpo. Para pantallas más grandes, el ancho del cuerpo se ajusta en puntos de ruptura específicos: 978px para 61.25em, 1138px para 71.25em y 1298px para 81.25em.
El diseño de cuadrícula del contenido del artículo cambia con el tamaño de pantalla. En pantallas pequeñas, apila medios, metadatos, standfirst y cuerpo verticalmente. En pantallas medianas (61.25em y superiores), usa un diseño de dos columnas con medios abarcando ambas columnas y otros elementos organizados en consecuencia. Para pantallas más grandes (71.25em y 81.25em), añade más columnas y refina las áreas de la cuadrícula para una mejor organización.
El standfirst tiene un margen superior y las líneas están ocultas. Los pies de foto para encabezados y videos incluyen iconos con estilo y espaciado específicos. El botón "Escuchar artículo" tiene márgenes verticales.
El encabezado está posicionado relativamente con un alto z-index. En iOS, ciertos pseudo-elementos en encabezados de medios están ocultos. Cuando la scripting está deshabilitada, el diseño se adapta a una estructura apilada más simple en diferentes tamaños de pantalla.
Una clase screen-reader-only oculta el contenido visualmente pero lo mantiene accesible para tecnologías de asistencia.
Para contenido interactivo en la columna principal, las figuras de soporte se establecen al 75% de ancho y no limpian elementos anteriores.
En pantallas medianas (46.25em y más anchas), estas figuras permanecen al 75% de ancho, posicionadas estáticamente sin flotar, y tienen interlineado estándar sin margen superior.
Para pantallas más grandes (71.25em y superiores), las figuras no tienen margen izquierdo y sus pies de foto están posicionados estáticamente sin un ancho fijo.
En pantallas extra grandes (81.25em y superiores), las figuras mantienen su 75% de ancho sin margen izquierdo, y los pies de foto no tienen restricción de ancho máximo.
En pantallas medianas a grandes (46.25em a 61.24em), los elementos inmersivos en la columna principal tienen un margen derecho negativo de 20px.
Para encabezados estáticos y de video, los contenedores de titular y secciones de entrevistado tienen 10px de relleno lateral en pantallas pequeñas, aumentando a 20px en pantallas de 30em y más anchas.
El contenedor de medios en estos encabezados ocupa el ancho y alto completos de su área de cuadrícula. En pantallas de 61.25em y más grandes, mantiene una relación de aspecto 4:5.
Los envoltorios de imagen dentro del contenedor de medios se adhieren a la parte superior y llenan el espacio disponible con desbordamiento oculto. En pantallas más grandes (61.25em+), cambian a posicionamiento relativo.
Todas las imágenes e ilustraciones dentro de estos envoltorios cubren sus contenedores completamente sin distorsionar la relación de aspecto.
Elementos adicionales como spans y enlaces que siguen a las imágenes están ocultos.
Una capa de imagen secundaria (img-2) está posicionada absolutamente en la esquina superior izquierda.
Los envoltorios de furniture móvil se adhieren a la parte inferior y tienen un diseño de columna flexible con color de fondo. En pantallas más grandes (61.25em+), pasan a ser parte del flujo de contenido normal.
Dentro de estos envoltorios, los títulos aparecen en segundo lugar y la información del entrevistado en tercero en el orden.
En pantallas más pequeñas (hasta 61.24em), una superposición de gradiente crea un efecto de desvanecimiento sobre el furniture móvil.
Los contenedores de titular en encabezados estáticos y de video están posicionados en la parte inferior con relleno, color de fondo y un z-index de 2. Usan un diseño de cuadrícula para los titulares.
Tanto el titular primario como el secundario ocupan la misma área de cuadrícula dentro del contenedor.
Para pantallas más anchas que 61.25em, ajusta el contenedor de titular en encabezados estáticos y de video eliminando el margen superior, estableciendo un ancho máximo de 540px y añadiendo un borde superior.
En pantallas más pequeñas hasta 61.24em, alinea el primer titular al inicio. El segundo titular debe tener un ancho máximo de 620px, con su primera letra en mayúscula. En pantallas de al menos 30em de ancho, desplázalo 20px a la izquierda, y en aquellas de 61.25em o más anchas, posiciónalo a 4px desde la parte superior.
Cuando se prefiere movimiento reducido, muestra el contenedor de titular como un bloque y elimina los márgenes superiores para los titulares en pantallas de hasta 46.24em de ancho. También, añade 10px de relleno a la parte superior del segundo titular.
La sección de entrevistado debe colocarse en el área de cuadrícula 'interviewee' con 20px de relleno inferior. Los controles de video están fijos en la parte inferior.
En pantallas de hasta 46.24em de ancho, establece la altura del encabezado al 100%. Para dispositivos iOS, ajusta las filas de la cuadrícula y el relleno del entrevistado para tener en cuenta la barra de herramientas inferior. En Android, modifica las filas de la cuadrícula y el relleno para la barra superior.
En orientación horizontal en pantallas de hasta 700px de ancho, haz que la altura del encabezado se ajuste a su contenido y ajusta el contenedor de medios y el envoltorio en consecuencia.
Para aplicaciones, oculta las etiquetas en los envoltorios de imagen.
Los contenedores de video deben llenar su espacio con videos cubriendo el área y apareciendo gradualmente cuando están activos. Los controles están posicionados en la parte inferior derecha con botones circulares.
Para elementos de medios en pantallas más anchas, establece la relación de aspecto del contenedor de video en 4/5.
Las citas de scrolly ocupan la altura completa del viewport con un contenedor de medios fijo que contiene elementos de posición absoluta.
La imagen en la sección de scrolly-quote se establece para cubrir completamente su contenedor, manteniendo la relación de aspecto. El contenedor de la cita está posicionado para pegarse en la parte superior del viewport y abarca todo el ancho, con sus elementos presentando un fondo semitransparente y diseño flexible para citas y pies de foto. En pantallas más grandes, el fondo se vuelve transparente y el diseño cambia a una cuadrícula de dos columnas.
El componente scrolly-quote ajusta su ancho y márgenes de manera responsiva, expandiéndose en pantallas medianas y centrándose con fondos laterales en pantallas más grandes. Su altura se calcula en base a unidades de viewport y longitud del contenido, con preferencias de movimiento reducido acortándola. Para dispositivos iOS, se usan unidades de viewport específicas para garantizar un tamaño adecuado.
Elementos interactivos como figuras y blockquotes en la columna principal tienen animaciones de entrada suaves, desvaneciéndose y deslizándose a la vista. En modo oscuro, las variables de color se ajustan para mejor contraste y legibilidad, alterando tonos para medios, autorías y citas para adaptarse al tema.
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Anthony Hopkins en 2017. Fotografía: Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images
"¿Qué tiempo hace por allí?" pregunta Anthony Hopkins tan pronto como comienza nuestra videollamada. Aunque ha vivido en California durante décadas, persisten rasgos de sus raíces galesas—en su voz distintiva y melodiosa, ahora quizás un poco más ronca, y su interés por el clima. Es una noche oscura en Londres, pero una mañana soleada y brillante en Los Ángeles. Hopkins coincide con el ambiente, luciendo alegre y vistiendo una camisa turquesa y verde.
"Vine aquí hace 50 años", dice. "Alguien preguntó: '¿Te estás vendiendo?' Dije: 'No, simplemente me gusta el clima y ponerme moreno.' Pero sí me gusta Los Ángeles. He tenido una gran vida aquí."
Aun así, las cosas no han sido del todo buenas últimamente. En enero, los incendios forestales destruyeron la casa de Hopkins en Pacific Palisades. "Fue un poco una calamidad", comenta con alegre subestimación. "Estamos agradecidos de que nadie resultara herido, y llevamos a nuestros gatos y nuestra pequeña familia a un lugar seguro." Él y su esposa, Stella, estaban en Arabia Saudita en ese momento, donde él estaba presentando un concierto de su propia música interpretado por la Orquesta Filarmónica Real. Ahora se alojan en una casa alquilada en Brentwood cercano.
"Perdimos todo", dice, "pero piensas: 'Bueno, al menos estamos vivos.' Siento pena por los miles de personas que han sido realmente afectadas—personas bien pasada la edad de jubilación que trabajaron duro toda su vida y ahora no tienen nada."
Hopkins cumple 88 años este diciembre, pero claramente no se ve a sí mismo como pasado de la edad de jubilación. Como dos veces ganador del Oscar, caballero, icono de la cultura pop y uno de los actores más respetados vivos, tiene muchos logros en los que descansar—sin embargo, su agenda sigue llena. Recientemente terminó una película con Guy Ritchie, a quien admira por su precisión, y pronto volverá a Gran Bretaña para trabajar con Richard Eyre en The Housekeeper, una película sobre Daphne du Maurier, seguida de otro proyecto en Gales.
También se mantiene al día con los tiempos. En un video reciente de Instagram, se probó una de las muy ridiculizadas envolturas faciales Skims de Kim Kardashian y canalizó a Hannibal Lecter. "Hola, Kim. Ya me siento 10 años más joven", le dijo a la cámara, imitando el siniestro sorbo de Lecter. "Divertido, ¿no?" dice con una risa, añadiendo que Kardashian lo encontró hilarante.
Pero últimamente, Hopkins también ha estado reflexionando sobre su vida. Su nueva memoria...
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Nota: El código CSS al principio no fue reescrito, ya que es información técnica de estilo y no parte de la narrativa del artículo."Todos poseemos esa fuerza interior, y moldeamos nuestras vidas siguiendo lo que supongo que llamarías inspiración", reflexiona Hopkins. Para entonces, él estaba cada vez más establecido en EE.UU. y centrándose en el cine. "Simplemente quería un poco de sol y evitar pasar mi vida de pie con mallas arrugadas sosteniendo una lanza", bromea.
Fue su ídolo, Peter O'Toole, quien primero lo invitó a un set de cine en 1968. Hopkins recuerda que O'Toole llamó a la puerta de su camerino en el National Theatre un día y dijo: "Quiero que hagas una prueba de pantalla para mí". Hopkins añade: "Había tomado unos tragos, y fuimos al pub después."
Hopkins reconoce a Laurence Olivier por darle un gran impulso en su carrera. "Parecía apreciar mi fuerza física, y yo tenía esa intensidad galesa—de genio rápido, ya sabes."
Reflexionando sobre su viaje, Hopkins dice: "A menudo me pregunto: '¿Cómo llegué aquí?' No tengo idea de cómo mi vida se transformó de ser un niño perdido en Port Talbot a esto. Está más allá de mi comprensión, y lo digo sinceramente."
La prueba de pantalla fue para The Lion in Winter, protagonizada por O'Toole y Katharine Hepburn. Interpretando a Ricardo Corazón de León, Hopkins se sintió cómodo en pantalla. "Creo que esa ira o lo que fuera dentro de mí me dio una fuerte presencia. Y era listo; podía tomar consejos. Hepburn me dijo: 'Realmente no necesitas actuar. Tienes buena cabeza, buenos hombros. Solo di las líneas.'"
Para la década de 1980, había establecido una carrera constante como actor de carácter, que fue completamente transformada por The Silence of the Lambs en 1991. El director Jonathan Demme había visto a Hopkins en The Elephant Man de David Lynch, donde interpretó a un gentil doctor victoriano, y pensó que sería ideal para Hannibal Lecter—el psiquiatra convertido en asesino en serie caníbal. Cuando su agente mencionó el título, Hopkins preguntó: "¿Es una película para niños?"
Discutiendo su papel icónico, es evidente cuánto contribuyó Hopkins personalmente. Instintivamente entendió cómo retratar a Lecter no como un monstruo sino como sereno, preciso e imperturbable—"a la vez distante y alerta". Se inspiró en HAL en 2001 de Kubrick, el Drácula de Bela Lugosi, Katharine Hepburn, su viejo profesor de drama en RADA, y un toque de camp. El resultado fue un personaje único, un nuevo arquetipo en el horror.
Para la película, Hopkins insistió en un look específico para Lecter. "Querían que usara un mono naranja, pero dije que no—quería un traje verde delgado. Lecter podría hacer que
