Este código CSS define uma família de fontes personalizada chamada "Guardian Headline Full" com múltiplos pesos e estilos de fonte. Especifica os arquivos de fonte em diferentes formatos (WOFF2, WOFF e TrueType) e seus respectivos URLs para o navegador carregar. Os pesos de fonte variam de light (300) a semibold (600), cada um com estilos normal e itálico.
Este código CSS define várias famílias e estilos de fonte para o site do Guardian. Especifica as fontes para diferentes arquivos de fonte nos formatos WOFF2, WOFF e TrueType, juntamente com seus pesos e estilos. Por exemplo, a fonte Guardian Headline Full inclui variantes em negrito, negrito itálico, black e black itálico, enquanto a Guardian Titlepiece usa um estilo em negrito.
O código também inclui media queries que controlam a opacidade do conteúdo principal, fazendo-o aparecer gradualmente quando a script está ativada e quando a redução de movimento não é preferida. Além disso, define várias propriedades personalizadas CSS (variáveis) para cores e estilos usados em todo o site, como sobreposições de fade, legendas e cores de texto.
Para elementos de artigo, define estilos para manchetes, especificando família da fonte, peso, tamanho e altura da linha, com ajustes para telas maiores. Alguns elementos, como spans específicos no título, estão ocultos da exibição.
Para títulos de artigos, o link ou nome da série aparece inline com uma cor específica, usando a fonte Guardian Headline no tamanho 20px e peso negrito, com sublinhado personalizado e 115% de altura de linha. Passar o mouse sobre o link do título sublinha-o.
Os nomes dos entrevistados são estilizados em uma fonte leve, itálica, de 28px com a mesma altura de linha.
O resumo do artigo e seus links usam uma cor média, fonte de 17px no peso 500, aumentando para 20px em telas mais largas. Links no resumo recebem uma borda inferior ao passar o mouse.
Legendas e links de transcrição de vídeo estão em uma fonte sans-serif menor de 12px com 130% de altura de linha.
Links de autoria usam a fonte Guardian Headline em 17px e negrito, enquanto os botões de autoria têm uma fonte sans-serif de peso médio. A data de publicação usa uma cor de legenda.
Citações em scrolly apresentam uma fonte de manchete clara de 32px (aumentando para 42px em telas grandes) com estilo numérico especial, e suas legendas são em sans-serif de 14px. Em telas médias, estas adotam cores de texto de mídia.
A primeira letra do conteúdo principal é uma letra capitular grande e colorida usando a fonte de manchete.
Seções de mídia têm um fundo com altura total da viewport, estendendo-se ligeiramente além do contêiner com margens negativas, e usam um layout de grid. No mobile, o título é colocado na área de furniture, enquanto no desktop, ele muda para um grid de duas colunas com o contêiner de mídia ocupando a maior parte do espaço.
Para telas mais largas, a seção de mídia tem uma largura fixa e adiciona barras laterais coloridas com bordas para preencher a viewport, criando uma aparência emoldurada.
O elemento de mídia tem uma borda sólida e é posicionado à direita, com sua largura calculada com base na viewport e largura do body. Para telas maiores, a largura do body ajusta-se em breakpoints específicos: 978px para 61.25em, 1138px para 71.25em e 1298px para 81.25em.
O layout de grid do conteúdo do artigo muda com o tamanho da tela. Em telas menores, empilha mídia, meta, standfirst e body verticalmente. Em telas médias (61.25em e acima), usa um layout de duas colunas com mídia abrangendo ambas as colunas e outros elementos organizados de acordo. Para telas maiores (71.25em e 81.25em), adiciona mais colunas e refina as áreas do grid para melhor organização.
O standfirst tem uma margem superior, e as linhas estão ocultas. Legendas para cabeçalhos e vídeos incluem ícones com estilo e espaçamento específicos. O botão "Ouvir Artigo" tem margens verticais.
O cabeçalho é posicionado relativamente com um alto z-index. No iOS, certos pseudo-elementos em cabeçalhos de mídia estão ocultos. Quando a script está desativada, o layout se adapta a uma estrutura mais simples e empilhada em diferentes tamanhos de tela.
Uma classe screen-reader-only oculta o conteúdo visualmente, mas mantém-no acessível para tecnologias assistivas.
Para conteúdo interativo na coluna principal, figuras de suporte são definidas com 75% de largura e não limpam elementos anteriores.
Em telas médias (46.25em e mais largas), estas figuras permanecem com 75% de largura, posicionadas estaticamente sem flutuação, e têm altura de linha padrão sem margem superior.
Para telas maiores (71.25em e acima), as figuras não têm margem esquerda, e suas legendas são posicionadas estaticamente sem uma largura fixa.
Em telas extra grandes (81.25em e acima), as figuras mantêm sua largura de 75% sem margem esquerda, e as legendas não têm restrição de largura máxima.
Em telas de médias a grandes (46.25em a 61.24em), elementos imersivos na coluna principal têm uma margem direita negativa de 20px.
Para cabeçalhos estáticos e de vídeo, contêineres de manchete e seções de entrevistado têm 10px de preenchimento lateral em telas pequenas, aumentando para 20px em telas de 30em e mais largas.
O contêiner de mídia nestes cabeçalhos ocupa a largura e altura total de sua área de grid. Em telas de 61.25em e maiores, mantém uma proporção de 4:5.
Envoltórios de imagem dentro do contêiner de mídia aderem ao topo e preenchem o espaço disponível com overflow oculto. Em telas maiores (61.25em+), mudam para posicionamento relativo.
Todas as imagens e pictures dentro destes envoltórios cobrem seus contêineres completamente sem distorcer a proporção.
Elementos adicionais como spans e links seguindo pictures estão ocultos.
Uma camada de imagem secundária (img-2) é posicionada absolutamente no canto superior esquerdo.
Envoltórios de furniture mobile aderem à parte inferior e têm um layout de coluna flexível com cor de fundo. Em telas maiores (61.25em+), tornam-se parte do fluxo de conteúdo normal.
Dentro destes envoltórios, os títulos aparecem em segundo e as informações do entrevistado em terceiro na ordem.
Em telas menores (até 61.24em), uma sobreposição de gradiente cria um efeito de fade acima do furniture mobile.
Contêineres de manchete em cabeçalhos estáticos e de vídeo são posicionados na parte inferior com preenchimento, cor de fundo e um z-index de 2. Eles usam um layout de grid para manchetes.
Tanto as manchetes primárias quanto as secundárias ocupam a mesma área de grid dentro do contêiner.
Para telas mais largas que 61.25em, ajuste o contêiner de manchete em cabeçalhos estáticos e de vídeo removendo a margem superior, definindo uma largura máxima de 540px e adicionando uma borda superior.
Em telas menores até 61.24em, alinhe a primeira manchete ao início. A segunda manchete deve ter uma largura máxima de 620px, com sua primeira letra em maiúscula. Em telas com pelo menos 30em de largura, desloque-a 20px para a esquerda, e naquelas com 61.25em ou mais, posicione-a a 4px do topo.
Quando a redução de movimento é preferida, exiba o contêiner de manchete como um bloco e remova as margens superiores para manchetes em telas de até 46.24em de largura. Além disso, adicione 10px de preenchimento ao topo da segunda manchete.
A seção do entrevistado deve ser colocada na área de grid 'entrevistado' com 20px de preenchimento inferior. Os controles de vídeo são fixos na parte inferior.
Em telas de até 46.24em de largura, defina a altura do cabeçalho como 100%. Para dispositivos iOS, ajuste as linhas do grid e o preenchimento do entrevistado para contabilizar a barra de ferramentas inferior. No Android, modifique as linhas do grid e o preenchimento para a barra superior.
Na orientação paisagem em telas de até 700px de largura, faça a altura do cabeçalho ajustar-se ao seu conteúdo e ajuste o contêiner e envoltório de mídia de acordo.
Para apps, oculte rótulos em envoltórios de imagem.
Contêineres de vídeo devem preencher seu espaço com vídeos cobrindo a área e aparecendo gradualmente quando ativos. Os controles são posicionados no canto inferior direito com botões circulares.
Para elementos de mídia em telas mais largas, defina a proporção do contêiner de vídeo para 4/5.
Citações em scrolly ocupam a altura total da viewport com um contêiner de mídia sticky que mantém itens com posicionamento absoluto.
A imagem na seção de scrolly-quote é definida para cobrir totalmente seu contêiner, mantendo a proporção. O contêiner de citação é posicionado para grudar no topo da viewport e abrange a largura total, com seus itens apresentando um fundo semitransparente e layout flexível para citações e legendas. Em telas maiores, o fundo torna-se transparente e o layout muda para um grid de duas colunas.
O componente scrolly-quote ajusta sua largura e margens de forma responsiva, expandindo em telas médias e centralizando com fundos laterais em displays maiores. Sua altura é calculada com base em unidades de viewport e comprimento do conteúdo, com preferências de redução de movimento encurtando-a. Para dispositivos iOS, unidades de viewport específicas são usadas para garantir o dimensionamento adequado.
Elementos interativos como figuras e blockquotes na coluna principal têm animações de entrada suaves, aparecendo e deslizando para a vista. No modo escuro, as variáveis de cor são ajustadas para melhor contraste e legibilidade, alterando tons para mídia, autorias e citações para se adequar ao tema.
O texto parece ser uma mistura de código CSS e um artigo sobre Anthony Hopkins. Aqui está a parte reescrita do artigo em português fluente e natural:
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Anthony Hopkins em 2017. Fotografia: Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images
"Como está o tempo aí?" pergunta Anthony Hopkins assim que nossa videochamada começa. Embora more na Califórnia há décadas, vestígios de suas raízes galesas permanecem—em sua voz distinta e melodiosa, agora talvez um pouco mais rouca, e seu interesse pelo clima. É uma noite escura em Londres, mas uma manhã ensolarada em Los Angeles. Hopkins combina com o clima, parecendo alegre e vestindo uma camisa turquesa e verde.
"Vim para cá há 50 anos", diz ele. "Alguém perguntou: 'Você está se vendendo?' Eu respondi: 'Não, só gosto do clima e de pegar um bronzeado.' Mas gosto de Los Angeles. Tive uma vida maravilhosa aqui."
Ainda assim, as coisas não têm sido totalmente boas ultimamente. Em janeiro, incêndios florestais destruíram a casa de Hopkins em Pacific Palisades. "Foi uma pequena calamidade", comenta ele com subestimação alegre. "Agradecemos que ninguém se machucou, e levamos nossos gatos e nossa pequena família para um lugar seguro." Ele e sua esposa, Stella, estavam na Arábia Saudita na época, onde ele estava apresentando um concerto de sua própria música executado pela Orquestra Filarmônica Real. Eles agora estão em uma casa alugada em Brentwood, nas proximidades.
"Perdemos tudo", diz ele, "mas você pensa: 'Ah, bem, pelo menos estamos vivos.' Sinto pena pelos milhares de pessoas que foram realmente afetadas—pessoas bem além da idade de aposentadoria que trabalharam duro a vida toda e agora não têm nada."
Hopkins completa 88 anos neste dezembro, mas claramente não se vê como estando além da idade de aposentadoria. Como vencedor de dois Oscars, cavaleiro, ícone da cultura pop e um dos atores mais respeitados vivos, ele tem muitas conquistas para descansar—mas sua agenda permanece cheia. Ele recentemente terminou um filme com Guy Ritchie, a quem admira por sua precisão, e em breve retornará à Grã-Bretanha para trabalhar com Richard Eyre em The Housekeeper, um filme sobre Daphne du Maurier, seguido por outro projeto no País de Gales.
Ele também está acompanhando os tempos. Em um vídeo recente no Instagram, ele experimentou uma das envoltórias faciais Skims de Kim Kardashian, muito zombadas, e canalizou Hannibal Lecter. "Olá, Kim. Já estou me sentindo 10 anos mais jovem", disse ele para a câmera, imitando o sorvo sinistro de Lecter. "Divertido, não foi?" ele diz rindo, acrescentando que Kardashian achou hilário.
Mas ultimamente, Hopkins também tem refletido sobre sua vida. Seu novo memoir...
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Nota: O código CSS no início não foi reescrito, pois é informação de estilo técnico e não faz parte da narrativa do artigo."Todos nós possuímos essa força interior, e moldamos nossas vidas seguindo o que suponho que você chamaria de inspiração", reflete Hopkins. Naquela época, ele estava cada vez mais baseado nos EUA e focando no cinema. "Eu simplesmente queria um pouco de sol e evitar passar minha vida parado em meias-calças amarrotadas segurando uma lança", ele brinca.
Foi seu ídolo, Peter O'Toole, quem primeiro o convidou para um set de filmagem em 1968. Hopkins lembra O'Toole batendo em sua porta de camarim no National Theatre um dia e dizendo: "Quero que você faça um teste de tela para mim." Hopkins acrescenta: "Ele tinha tomado alguns drinks, e fomos para o pub depois."
Hopkins reconhece Laurence Olivier por lhe dar uma grande oportunidade em sua carreira. "Ele parecia apreciar minha força física, e eu tinha aquela intensidade galesa—de temperamento rápido, você sabe."
Refletindo sobre sua jornada, Hopkins diz: "Muitas vezes me pergunto: 'Como cheguei aqui?' Não tenho ideia de como minha vida se transformou de um garotinho perdido em Port Talbot para isso. Está além da minha compreensão, e digo isso sinceramente."
O teste de tela foi para O Leão no Inverno, estrelado por O'Toole e Katharine Hepburn. Interpretando Ricardo Coração de Leão, Hopkins se sentiu confortável na tela. "Acho que aquela raiva ou seja lá o que estava dentro de mim me deu uma presença forte. E eu era inteligente; podia aceitar conselhos. Hepburn me disse: 'Você realmente não precisa atuar. Você tem uma boa cabeça, bons ombros. Apenas diga as falas.'"
Na década de 1980, ele havia estabelecido uma carreira estável como ator característico, que foi completamente transformada por O Silêncio dos Inocentes em 1991. O diretor Jonathan Demme tinha visto Hopkins em O Homem Elefante de David Lynch, onde ele interpretou um gentil médico vitoriano, e pensou que ele seria ideal para Hannibal Lecter—o psiquiatra turned canibal serial killer. Quando seu agente mencionou o título, Hopkins perguntou: "É um filme infantil?"
Discutindo seu papel icônico, é evidente o quanto Hopkins contribuiu pessoalmente. Ele instintivamente entendeu como retratar Lecter não como um monstro, mas como sereno, preciso e imóvel—"ao mesmo tempo distante e alerta." Ele buscou inspiração em HAL no 2001 de Kubrick, no Drácula de Bela Lugosi, em Katharine Hepburn, em seu antigo professor de drama na RADA, e um toque de camp. O resultado foi um personagem
