Ce code CSS définit une famille de polices personnalisée nommée "Guardian Headline Full" avec plusieurs épaisseurs et styles. Il spécifie les fichiers de police dans différents formats (WOFF2, WOFF et TrueType) et leurs URL respectives pour que le navigateur les charge. Les épaisseurs de police vont de léger (300) à semi-gras (600), chacune avec des styles normal et italique.
Ce code CSS définit plusieurs familles et styles de polices pour le site web du Guardian. Il précise les sources des différents fichiers de police aux formats WOFF2, WOFF et TrueType, avec leurs poids et styles. Par exemple, la police Guardian Headline Full inclut les variantes gras, gras italique, noir et noir italique, tandis que la Guardian Titlepiece utilise un style gras.
Le code inclut également des requêtes média qui contrôlent l'opacité du contenu principal, le faisant apparaître en fondu lorsque le script est activé et que la réduction des mouvements n'est pas préférée. De plus, il définit diverses propriétés personnalisées CSS (variables) pour les couleurs et styles utilisés sur le site, tels que les fondus de superposition, les légendes et les couleurs de texte.
Pour les éléments d'article, il définit les styles des titres, en spécifiant la famille de police, le poids, la taille et la hauteur de ligne, avec des ajustements pour les écrans plus larges. Certains éléments, comme des spans spécifiques dans le titre, sont masqués à l'affichage.
Pour les titres d'articles, le lien ou le nom de la série apparaît en ligne avec une couleur spécifique, utilisant la police Guardian Headline en taille 20px et poids gras, avec un soulignement personnalisé et une hauteur de ligne de 115%. Le survol du lien de titre le souligne.
Les noms des interviewés sont stylisés dans une police légère, italique, de 28px avec la même hauteur de ligne.
Le résumé de l'article et ses liens utilisent une couleur moyenne, une police de 17px au poids 500, augmentant à 20px sur les écrans plus larges. Les liens dans le résumé obtiennent une bordure inférieure au survol.
Les légendes et les liens de transcription vidéo sont dans une police sans empattement plus petite de 12px avec une hauteur de ligne de 130%.
Les liens de la ligne d'auteur utilisent la police Guardian Headline en 17px et gras, tandis que les boutons de la ligne d'auteur ont une police sans empattement de poids moyen. La date de publication utilise une couleur de légende.
Les citations défilantes présentent une police de titre de couleur claire, 32px (augmentant à 42px sur les grands écrans) avec un style numérique spécial, et leurs légendes sont en sans empattement 14px. Sur les écrans moyens, elles adoptent les couleurs de texte des médias.
La première lettre du contenu principal est une lettrine colorée de grande taille utilisant la police de titre.
Les sections médias ont un arrière-plan de hauteur pleine vue, s'étendant légèrement au-delà du conteneur avec des marges négatives, et utilisent une disposition en grille. Sur mobile, le titre est placé dans la zone de mobilier, tandis que sur ordinateur, il passe à une grille à deux colonnes avec le conteneur média occupant la majeure partie de l'espace.
Pour les écrans plus larges, la section média a une largeur fixe et ajoute des barres latérales colorées avec des bordures pour remplir la vue, créant une apparence encadrée.
L'élément média a une bordure pleine et est positionné à droite, sa largeur étant calculée en fonction de la largeur de la vue et du corps. Pour les écrans plus larges, la largeur du corps s'ajuste à des points de rupture spécifiques : 978px pour 61.25em, 1138px pour 71.25em et 1298px pour 81.25em.
La disposition en grille du contenu de l'article change avec la taille de l'écran. Sur les petits écrans, elle empile verticalement les médias, métadonnées, chapô et corps. Sur les écrans moyens (61.25em et plus), elle utilise une disposition à deux colonnes avec les médias couvrant les deux colonnes et les autres éléments arrangés en conséquence. Pour les écrans plus larges (71.25em et 81.25em), elle ajoute plus de colonnes et affine les zones de grille pour une meilleure organisation.
Le chapô a une marge supérieure et les lignes sont masquées. Les légendes pour les en-têtes et les vidéos incluent des icônes avec un style et un espacement spécifiques. Le bouton "Écouter l'article" a des marges verticales.
L'en-tête est positionné relativement avec un z-index élevé. Sur iOS, certains pseudo-éléments dans les en-têtes médias sont masqués. Lorsque le script est désactivé, la disposition s'adapte à une structure empilée plus simple sur différentes tailles d'écran.
Une classe screen-reader-only masque le contenu visuellement mais le garde accessible aux technologies d'assistance.
Pour le contenu interactif dans la colonne principale, les figures de support sont réglées à 75% de largeur et ne dégagent pas les éléments précédents.
Sur les écrans moyens (46.25em et plus), ces figures restent à 75% de largeur, positionnées statiquement sans flottement, et ont une hauteur de ligne standard sans marge supérieure.
Pour les écrans plus larges (71.25em et plus), les figures n'ont pas de marge gauche et leurs légendes sont positionnées statiquement sans largeur fixe.
Sur les écrans très larges (81.25em et plus), les figures conservent leur largeur de 75% sans marge gauche et les légendes n'ont pas de restriction de largeur maximale.
Sur les écrans moyens à larges (46.25em à 61.24em), les éléments immersifs dans la colonne principale ont une marge droite négative de 20px.
Pour les en-têtes statiques et vidéo, les conteneurs de titre et les sections d'interviewés ont un remplissage latéral de 10px sur les petits écrans, augmentant à 20px sur les écrans de 30em et plus.
Le conteneur média dans ces en-têtes occupe toute la largeur et hauteur de sa zone de grille. Sur 61.25em et les écrans plus larges, il maintient un rapport d'aspect 4:5.
Les enveloppes d'image dans le conteneur média collent en haut et remplissent l'espace disponible avec un débordement masqué. Sur les écrans plus larges (61.25em+), elles passent à un positionnement relatif.
Toutes les images et photos à l'intérieur de ces enveloppes couvrent complètement leurs conteneurs sans déformer le rapport d'aspect.
Les éléments supplémentaires comme les spans et les liens suivant les photos sont masqués.
Une couche d'image secondaire (img-2) est positionnée absolument dans le coin supérieur gauche.
Les enveloppes de mobilier mobile collent en bas et ont une disposition de colonne flexible avec une couleur d'arrière-plan. Sur les écrans plus larges (61.25em+), elles font partie du flux de contenu normal.
Dans ces enveloppes, les titres apparaissent en deuxième et les informations d'interviewé en troisième dans l'ordre.
Sur les petits écrans (jusqu'à 61.24em), un dégradé de superposition crée un effet de fondu au-dessus du mobilier mobile.
Les conteneurs de titre dans les en-têtes statiques et vidéo sont positionnés en bas avec un remplissage, une couleur d'arrière-plan et un z-index de 2. Ils utilisent une disposition en grille pour les titres.
Les titres principaux et secondaires occupent la même zone de grille dans le conteneur.
Pour les écrans plus larges que 61.25em, ajustez le conteneur de titre dans les en-têtes statiques et vidéo en supprimant la marge supérieure, en définissant une largeur maximale de 540px et en ajoutant une bordure supérieure.
Sur les petits écrans jusqu'à 61.24em, alignez le premier titre au début. Le deuxième titre doit avoir une largeur maximale de 620px, avec sa première lettre en majuscule. Sur les écrans d'au moins 30em de large, décalez-le de 20px vers la gauche, et sur ceux de 61.25em ou plus, positionnez-le à 4px du haut.
Lorsque la réduction des mouvements est préférée, affichez le conteneur de titre comme un bloc et supprimez les marges supérieures pour les titres sur les écrans jusqu'à 46.24em de large. Ajoutez également un remplissage de 10px en haut du deuxième titre.
La section d'interviewé doit être placée dans la zone de grille 'interviewee' avec un remplissage inférieur de 20px. Les contrôles vidéo sont fixés en bas.
Sur les écrans jusqu'à 46.24em de large, définissez la hauteur de l'en-tête à 100%. Pour les appareils iOS, ajustez les lignes de grille et le remplissage de l'interviewé pour tenir compte de la barre d'outils inférieure. Sur Android, modifiez les lignes de grille et le remplissage pour la barre supérieure.
En orientation paysage sur les écrans jusqu'à 700px de large, faites en sorte que la hauteur de l'en-tête s'adapte à son contenu et ajustez le conteneur média et son enveloppe en conséquence.
Pour les applications, masquez les étiquettes dans les enveloppes d'image.
Les conteneurs vidéo doivent remplir leur espace avec des vidéos couvrant la zone et apparaissant en fondu lorsqu'elles sont actives. Les contrôles sont positionnés en bas à droite avec des boutons circulaires.
Pour les éléments médias sur les écrans plus larges, définissez le rapport d'aspect du conteneur vidéo à 4/5.
Les citations défilantes prennent toute la hauteur de la vue avec un conteneur média fixe qui contient des éléments en position absolue.
L'image dans la section de citation défilante est réglée pour couvrir complètement son conteneur, en maintenant le rapport d'aspect. Le conteneur de citation est positionné pour coller en haut de la vue et s'étend sur toute la largeur, ses éléments ayant un arrière-plan semi-transparent et une disposition flexible pour les citations et légendes. Sur les écrans plus larges, l'arrière-plan devient transparent et la disposition passe à une grille à deux colonnes.
Le composant de citation défilante ajuste sa largeur et ses marges de manière responsive, s'élargissant sur les écrans moyens et se centrant avec des arrière-plans latéraux sur les écrans plus larges. Sa hauteur est calculée en fonction des unités de vue et de la longueur du contenu, avec des préférences de mouvement réduit la raccourcissant. Pour les appareils iOS, des unités de vue spécifiques sont utilisées pour garantir un dimensionnement correct.
Les éléments interactifs comme les figures et les citations dans la colonne principale ont des animations d'entrée fluides, apparaissant en fondu et glissant dans la vue. En mode sombre, les variables de couleur sont ajustées pour un meilleur contraste et lisibilité, modifiant les teintes pour les médias, les lignes d'auteur et les citations pour s'adapter au thème.
Le texte semble être un mélange de code CSS et d'un article sur Anthony Hopkins. Voici la partie article réécrite en anglais fluide et naturel :
---
Voir l'image en plein écran
Anthony Hopkins en 2017. Photographie : Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images
« Quel temps fait-il chez vous ? » demande Anthony Hopkins dès le début de notre appel vidéo. Bien qu'il vive en Californie depuis des décennies, des traces de ses racines galloises subsistent—dans sa voix distincte et mélodieuse, maintenant peut-être un peu plus rauque, et son intérêt pour la météo. C'est une soirée sombre à Londres, mais une matinée ensoleillée et lumineuse à Los Angeles. Hopkins correspond à l'ambiance, semblant joyeux et portant une chemise turquoise et verte.
« Je suis venu ici il y a 50 ans », dit-il. « Quelqu'un a demandé, 'Est-ce que tu vendas ?' J'ai répondu, 'Non, j'aime juste le climat et avoir un bronzage.' Mais j'aime vraiment Los Angeles. J'ai eu une belle vie ici. »
Cependant, les choses n'ont pas été entièrement géniales récemment. En janvier, des incendies de forêt ont détruit la maison de Hopkins à Pacific Palisades. « C'était un peu une calamité », remarque-t-il avec une litote joyeuse. « Nous sommes reconnaissants que personne n'ait été blessé, et nous avons mis nos chats et notre petite famille en sécurité. » Lui et sa femme, Stella, étaient en Arabie Saoudite à ce moment-là, où il présentait un concert de sa propre musique interprétée par le Royal Philharmonic Orchestra. Ils séjournent maintenant dans une maison louée à Brentwood, à proximité.
« Nous avons tout perdu », dit-il, « mais on se dit, 'Oh bien, au moins nous sommes en vie.' Je suis désolé pour les milliers de personnes qui ont été vraiment affectées—des gens bien au-delà de l'âge de la retraite qui ont travaillé dur toute leur vie et n'ont plus rien maintenant. »
Hopkins aura 88 ans en décembre, mais il ne se considère clairement pas comme étant en âge de prendre sa retraite. En tant que double lauréat d'un Oscar, chevalier, icône de la culture pop et l'un des acteurs vivants les plus respectés, il a de nombreuses réalisations sur lesquelles se reposer—pourtant son emploi du temps reste chargé. Il a récemment terminé un film avec Guy Ritchie, qu'il admire pour sa précision, et retournera bientôt en Grande-Bretagne pour travailler avec Richard Eyre sur The Housekeeper, un film sur Daphne du Maurier, suivi d'un autre projet au Pays de Galles.
Il suit également son temps. Dans une récente vidéo Instagram, il a essayé l'un des bandeaux pour le visage Skims de Kim Kardashian, beaucoup moqués, et a incarné Hannibal Lecter. « Bonjour, Kim. Je me sens déjà 10 ans plus jeune », a-t-il dit à la caméra, imitant le slurp sinistre de Lecter. « C'était amusant, non ? » dit-il en riant, ajoutant que Kardashian a trouvé cela hilarant.
Mais récemment, Hopkins a aussi réfléchi à sa vie. Son nouveau mémoire…
---
Note : Le code CSS au début n'a pas été réécrit, car il s'agit d'informations de style techniques et ne fait pas partie du récit de l'article.
« Nous possédons tous cette force intérieure, et nous façonnons nos vies en suivant ce que vous appelleriez sans doute l'inspiration », réfléchit Hopkins. À cette époque, il était de plus en plus basé aux États-Unis et se concentrait sur le cinéma. « Je voulais simplement un peu de soleil et éviter de passer ma vie à tenir une lance en collant froissé », plaisante-t-il.
C'est son idole, Peter O'Toole, qui l'a invité pour la première fois sur un plateau de tournage en 1968. Hopkins se souvient qu'O'Toole a frappé à la porte de sa loge au National Theatre un jour et a dit : « Je veux que tu fasses un essai à l'écran pour moi. » Hopkins ajoute : « Il avait bu quelques verres, et nous sommes allés au pub après. »
Hopkins reconnaît Laurence Olivier pour lui avoir donné un tournant majeur dans sa carrière. « Il semblait apprécier ma force physique, et j'avais cette intensité galloise—colérique, vous savez. »
Réfléchissant à son parcours, Hopkins dit : « Je me demande souvent, 'Comment suis-je arrivé ici ?' Je n'ai aucune idée de comment ma vie s'est transformée d'un petit garçon perdu à Port Talbot à ça. C'est au-delà de ma compréhension, et je le dis sincèrement. »
L'essai à l'écran était pour The Lion in Winter, avec O'Toole et Katharine Hepburn. Jouant Richard Cœur de Lion, Hopkins se sentait à l'aise à l'écran. « Je pense que cette colère ou quoi que ce soit en moi m'a donné une forte présence. Et j'étais intelligent ; je pouvais prendre des conseils. Hepburn m'a dit : 'Tu n'as pas vraiment besoin de jouer. Tu as une bonne tête, de bonnes épaules. Dis simplement les répliques.' »
Dans les années 1980, il avait établi une carrière stable en tant qu'acteur de caractère, complètement transformée par Le Silence des Agneaux en 1991. Le réalisateur Jonathan Demme avait vu Hopkins dans The Elephant Man
"J'ai compris que j'avais besoin d'aide et que mon combat était terminé", réfléchit Anthony Hopkins sur sa lutte contre l'alcoolisme, sa colère passée, ses Oscars et cinq décennies de sobriété.
