Denna CSS-kod definierar en anpassad teckensnittsfamilj som heter "Guardian Headline Full" med flera teckensnittsvikter och stilar. Den specificerar teckensnittsfiler i olika format (WOFF2, WOFF och TrueType) och deras respektive URL:er för webbläsaren att ladda. Teckensnittsvikterna sträcker sig från lätt (300) till halvfet (600), var och en med normala och kursiva stilar.
Denna CSS-kod definierar flera teckensnittsfamiljer och stilar för Guardian-webbplatsen. Den specificerar källorna för olika teckensnittsfiler i WOFF2-, WOFF- och TrueType-format, tillsammans med deras vikter och stilar. Till exempel inkluderar Guardian Headline Full-teckensnittet fetstil, fet kursiv, svart och svart kursiv varianter, medan Guardian Titlepiece använder en fet stil.
Koden inkluderar även media queries som styr opaciteten för huvudinnehållet, vilket får det att tonas in när skript är aktiverat och när reducerad rörelse inte föredras. Dessutom sätter den olika CSS-anpassade egenskaper (variabler) för färger och stilar som används över hela webbplatsen, såsom övertoningsövergångar, bildtexter och textfärger.
För artikeldelar definierar den stilar för rubriker, specificerar teckensnittsfamilj, vikt, storlek och radhöjd, med justeringar för större skärmar. Vissa element, som specifika spann i titeln, är dolda från visning.
För artikeltitlar visas länken eller serienamnet inline med en specifik färg, med Guardian Headline-teckensnittet i 20px storlek och fet vikt, med anpassad understrykning och 115% radhöjd. Hovring över titellänken understryker den.
Intervjupersoners namn är formaterade i ett lätt, kursivt, 28px-teckensnitt med samma radhöjd.
Artikelsammanfattningen och dess länkar använder en medium färg, 17px-teckensnitt med 500 vikt, som ökar till 20px på bredare skärmar. Länkar i sammanfattningen får en nederkantskant vid hovring.
Bildtexter och videotranskriptionslänkar är i ett mindre, sans-serif-teckensnitt på 12px med 130% radhöjd.
Byline-länkar använder Guardian Headline-teckensnittet i 17px och fetstil, medan byline-knappar har ett sans-serif-teckensnitt med medium vikt. Publiceringsdatumet använder en bildtextsfärg.
Scrolly-citat har ett ljusfärgat, 32px rubrikteckensnitt (som ökar till 42px på stora skärmar) med speciell nummerformatering, och deras bildtexter är i ett 14px sans-serif. På mellanstora skärmar anammar dessa mediets textfärger.
Den första bokstaven i huvudinnehållet är en stor, färgad initial med rubrikteckensnitt.
Mediasektioner har en bakgrund med full visningsportshöjd, som sträcker sig något utanför behållaren med negativa marginaler, och använder en grid-layout. På mobil placeras titeln i möbleringsområdet, medan den på skrivbord flyttas till ett tvåkolumnsgrid med mediabehållaren som tar upp det mesta av utrymmet.
För bredare skärmar har mediasektionen en fast bredd och lägger till färgade sidofält med kanter för att fylla visningsporten och skapa en inramad effekt.
Mediaelementet har en heldragen kant och är positionerat till höger, med dess bredd beräknad baserat på visningsport och kroppsbredd. För större skärmar justeras kroppsbredden vid specifika brytpunkter: 978px för 61.25em, 1138px för 71.25em och 1298px för 81.25em.
Artikelns innehållsgridlayout ändras med skärmstorlek. På mindre skärmar staplas media, meta, standfirst och kropp vertikalt. På mellanstora skärmar (61.25em och uppåt) används en tvåkolumnslayout med media som spänner över båda kolumnerna och andra element arrangerade därefter. För större skärmar (71.25em och 81.25em) läggs fler kolumner till och grid-områden förfinas för bättre organisation.
Standfirst har en toppmarginal, och linjer är dolda. Bildtexter för rubriker och videor inkluderar ikoner med specifik formatering och avstånd. "Lyssna på artikel"-knappen har vertikala marginaler.
Rubriken är positionerad relativt med ett högt z-index. På iOS döljs vissa pseudoelement i mediarubriker. När skript är inaktiverat anpassas layouten till en enklare, staplad struktur över olika skärmstorlekar.
En skärmläsar-endast-klass döljer innehåll visuellt men håller det tillgängligt för hjälptechnologier.
För interaktivt innehåll i huvudkolumnen ställs stödjande figurer in på 75% bredd och rensar inte tidigare element.
På mellanstora skärmar (46.25em och bredare) förblir dessa figurer på 75% bredd, positionerade statiskt utan att flyta, och har standardradhöjd utan toppmarginal.
För större skärmar (71.25em och uppåt) har figurerna ingen vänstermarginal, och deras bildtexter är positionerade statiskt utan fast bredd.
På extra stora skärmar (81.25em och ovan) behåller figurerna sin 75% bredd utan vänstermarginal, och bildtexter har ingen maxbreddsbegränsning.
På mellanstora till stora skärmar (46.25em till 61.24em) har immersiva element i huvudkolumnen en negativ höger marginal på 20px.
För statiska och videorubriker har rubrikbehållare och intervjusektioner 10px sidopaddning på små skärmar, vilket ökar till 20px på skärmar 30em och bredare.
Mediabehållaren i dessa rubriker tar upp hela bredden och höjden av sitt grid-område. På 61.25em och större skärmar upprätthåller den ett 4:5 bildförhållande.
Bildomslag inom mediabehållaren fästs vid toppen och fyller tillgängligt utrymme med dolt överflöde. På större skärmar (61.25em+) växlar de till relativ positionering.
Alla bilder och bilder inom dessa omslag täcker sina behållare helt utan att förvränga bildförhållandet.
Ytterligare element som spann och länkar efter bilder är dolda.
Ett sekundärt bildlager (img-2) är absolutpositionerat i det övre vänstra hörnet.
Mobila möbleringsomslag fästs vid botten och har en flexibel kolumnlayout med en bakgrundsfärg. På större skärmar (61.25em+) blir de en del av det normala innehållsflödet.
Inom dessa omslag visas titlar som andra och intervjuinformation som tredje i ordningen.
På mindre skärmar (upp till 61.24em) skapar en gradientövertoning en toningseffekt ovanför den mobila möbleringen.
Rubrikbehållare i statiska och videorubriker är positionerade vid botten med paddning, bakgrundsfärg och ett z-index på 2. De använder en grid-layout för rubriker.
Både primära och sekundära rubriker upptar samma grid-område inom behållaren.
För skärmar bredare än 61.25em, justera rubrikbehållaren i statiska och videorubriker genom att ta bort toppmarginalen, sätta en maxbredd på 540px och lägga till en överkant.
På mindre skärmar upp till 61.24em, justera den första rubriken till start. Den andra rubriken ska ha en maxbredd på 620px, med sin första bokstav versal. På skärmar minst 30em breda, flytta den 20px till vänster, och på de 61.25em eller bredare, positionera den 4px från toppen.
När reducerad rörelse föredras, visa rubrikbehållaren som ett block och ta bort toppmarginaler för rubriker på skärmar upp till 46.24em breda. Lägg också till 10px paddning till toppen av den andra rubriken.
Intervjusektionen ska placeras i 'intervju'-grid-området med 20px bottenpaddning. Videokontroller är fixerade vid botten.
På skärmar upp till 46.24em breda, sätt rubrikhöjden till 100%. För iOS-enheter, justera grid-rader och intervjupaddning för att ta hänsyn till verktygsfältet längst ned. På Android, modifiera grid-rader och paddning för det övre fältet.
I landskapsorientering på skärmar upp till 700px breda, gör rubrikhöjden anpassad efter dess innehåll och justera mediabehållare och omslag därefter.
För appar, dölj etiketter i bildomslag.
Videobehållare ska fylla sitt utrymme med videor som täcker området och tonas in när de är aktiva. Kontroller är positionerade längst ned till höger med cirkulära knappar.
För mediaelement på bredare skärmar, sätt videobehållarens bildförhållande till 4/5.
Scrolly-citat tar upp hela visningsportshöjd med en sticky mediabehållare som håller absolutpositionerade objekt.
Bilden i scrolly-citat-sektionen är inställd att täcka sin behållare fullständigt och bibehålla bildförhållande. Citatbehållaren är positionerad för att fästas vid toppen av visningsporten och spänner över hela bredden, med dess objekt som har en semitransparent bakgrund och flexibel layout för citat och bildtexter. På större skärmar blir bakgrunden transparent och layouten växlar till ett tvåkolumnsgrid.
Scrolly-citat-komponenten anpassar sin bredd och marginaler responsivt, expanderar på mellanstora skärmar och centrerar med sidobakgrunder på större skärmar. Dess höjd beräknas baserat på visningsportsenheter och innehållslängd, med reducerade rörelseinställningar som förkortar den. För iOS-enheter används specifika visningsportsenheter för att säkerställa korrekt storlek.
Interaktiva element som figurer och blockcitat i huvudkolumnen har mjuka inträdesanimationer, som tonar in och glider in i vyn. I mörkt läge justeras färgvariabler för bättre kontrast och läsbarhet, vilket ändrar nyanser för media, bylines och citat för att passa temat.
Texten verkar vara en blandning av CSS-kod och en artikel om Anthony Hopkins. Här är den omskrivna artikelportionsdelen på flytande, naturlig svenska:
---
Visa bilden i helskärm
Anthony Hopkins år 2017. Fotograf: Sebastien Micke/Paris Match/Contour/Getty Images
"Hur är vädret hos dig?" frågar Anthony Hopkins så fort vårt videosamtal börjar. Även om han har bott i Kalifornien i decennier finns spår av hans walesiska rötter kvar – i hans distinkta, melodiska röst, nu kanske lite mer skrovlig, och hans intresse för vädret. Det är en mörk kväll i London, men en ljus, solig morgon i Los Angeles. Hopkins matchar stämningen, ser glad ut och bär en turkos och grön skjorta.
"Jag kom hit för 50 år sedan", säger han. "Någon frågade: 'Säljer du ut?' Jag svarade: 'Nej, jag gillar bara klimatet och att få solbränna.' Men jag tycker verkligen om Los Angeles. Jag har haft ett fantastiskt liv här."
Ändå har saker inte varit helt fantastiska på senare tid. I januari förstörde skogsbränder Hopkins hem i Pacific Palisades. "Det var lite av en katastrof", anmärker han med glad underdrift. "Vi är tacksamma för att ingen kom till skada och att vi fick våra katter och vår lilla familj i säkerhet." Han och hans fru Stella var i Saudiarabien vid tillfället, där han var värd för en konsert med sin egen musik framförd av Royal Philharmonic Orchestra. De bor nu i ett hyrt hus i närliggande Brentwood.
"Vi förlorade allt", säger han, "men man tänker: 'Ja ja, vi lever i alla fall.' Jag tycker synd om de tusentals människor som har drabbats på riktigt – människor långt över pensionsåldern som arbetat hårt hela livet och nu inte har någonting."
Hopkins fyller 88 i december, men han ser uppenbarligen inte sig själv som förbi pensionsåldern. Som tvåfaldig Oscarsvinnare, riddare, popkulturikon och en av de mest respekterade skådespelarna i livet har han gott om prestationer att vila på – ändå är hans schema fullt. Han har nyligen avslutat en film med Guy Ritchie, som han beundrar för hans precision, och kommer snart tillbaka till Storbritannien för att arbeta med Richard Eyre på The Housekeeper, en film om Daphne du Maurier, följt av ett annat projekt i Wales.
Han håller också jämna steg med tiden. I en nyligen publicerad Instagram-video provade han ett av Kim Kardashians mycket förlöjligade Skims-ansiktsband och channelade Hannibal Lecter. "Hej, Kim. Jag känner mig redan 10 år yngre", sa han till kameran och härmade Lecters olycksbådande slurp. "Roligt, eller hur?" säger han med ett skratt och tillägger att Kardashian tyckte det var hysteriskt roligt.
Men på senare tid har Hopkins också reflekterat över sitt liv. Hans nya memoar…
---
OBS: CSS-koden i början skrevs inte om, eftersom det är teknisk stilinformation och inte en del av artikelns berättelse.
"Vi besitter alla den inre styrkan, och vi formar våra liv genom att följa vad jag antar att man skulle kalla inspiration", reflekterar Hopkins. Vid det laget var han i allt högre grad baserad i USA och fokuserade på film. "Jag ville bara ha lite solsken och slippa tillbringa mitt liv med att stå omkring i skrynkliga trikåer och hålla i ett spjut", skämtar han.
Det var hans idol, Peter O'Toole, som först bjöd in honom till en filminspelning 1968. Hopkins minns hur O'Toole en dag knackade på hans dressingrumsdörr på National Theatre och sa: "Jag vill att du gör en screentest för mig." Hopkins tillägger: "Han hade druckit några groggar, och vi gick till puben efteråt."
Hopkins erkänner Laurence Olivier för att ha gett honom ett stort genombrott i karriären. "Han verkade uppskatta min fysiska styrka, och jag hade den där walesiska intensiteten – snabb till vrede, du vet."
När han reflekterar över sin resa säger Hopkins: "Jag undrar ofta: 'Hur kom jag hit?' Jag har ingen aning om hur mitt liv förvandlades från att vara en vilse liten pojke i Port Talbot till det här. Det ligger bortom min förståelse, och jag menar det uppriktigt."
Screentesten var för Lejonet på vin
"Jag insåg att jag behövde hjälp och att min kamp var över," reflekterar Anthony Hopkins över sin kamp mot alkoholism, sitt forna ilskemot, sina Oscarpriser och fem decennier av nykterhet.
