İşte İngilizce metnin Türkçe çevirisi:
Yeşil tonlu devasa bir cam uçurum, bir demiryolu hattının yanı boyunca uzanarak, gelen trenleri karşılayan naneli renkli bir buzulu andırıyor. Cam, ışıkta tuhaf bir şekilde parıldıyor ve mat ile parlak arasında geçiş yapan yüzeyi, ofisleri ve atriyumları değişken bir kristal kabuğun içine hapsediyor. Bunun tipik bir ofis binası gibi görünmemesinin bir nedeni var – ve bu sadece İsviçre hassasiyetinden kaynaklanmıyor.
2000 yılında tamamlanan Basel'deki Peter Merian Haus'un cephesi, 20. yüzyılın en etkili minimalist sanatçılarından Donald Judd'ın en büyük ve belki de en az tanınan eseridir. Müzede parlak alüminyum bir kutuyu beğendiyseniz veya bir duvardan çıkan renkli akrilik dikdörtgenlerden oluşan gizemli bir yığına rastladıysanız, bunlar büyük olasılıkla onun eserleriydi. Yine de çok az kişi, Judd'ın kapsamlı eserlerinin bina boyutundaki projeleri içerdiğini - veya 1994'te, 65 yaşında zamansız ölümünden önce, mimariye odaklanan bir ofis kurmakta olduğunu bilir.
Çevre duvarında çimento harcı kullanmak bir hataydı ve duvarın bir bölümü yakın zamanda çöktü.
Basel'in cam devinin yaklaşık 9.500 km batısında, Teksas'ın Marfa adlı küçük çöl kasabasında, Judd'ın mimarlık ofisi, Houstonlı mimar Troy Schaum liderliğinde yedi yıl süren ve 3,3 milyon dolara mal olan bir restorasyonun ardından halka açıldı. Ana caddedeki 1900'lerin başlarından kalma mütevazı bir tuğla bakkal dükkanında yer alan ofis, sanatçının daha büyük ölçekli işlere geçişine ve bununla gelen zorluklara büyüleyici bir bakış sunuyor. Judd'ın, pratik kaygılardan uzak, saf biçimlerin el değmemiş dünyasından, yapı yönetmelikleri, müşteriler ve su yalıtımı gibi gerçek dünya taleplerine geçiş mücadelesini gösteriyor. Kendisinin de dediği gibi, "Tasarım işe yaramak zorundadır. Sanatın öyle değildir."
Mimarlar uzun süredir Judd'ın sert heykellerindeki titizliği ve netliği takdir ederek, bu temiz yüzeyleri kendi tasarımlarında çoğaltmayı arzuladılar. Usta üreticiler tarafından yapılan eserleri, milimetrik hassasiyetle üretilir ve gereksiz detaylardan arındırılmıştır; çelik, alüminyum, kontrplak veya pleksiglas gibi endüstriyel malzemelerin doğal niteliklerini vurgular.
Buna karşılık, Judd'ın çoğu mimar için çok az sabrı vardı. Malzemeleri yanlış kullanımlarını, yüzeysel taklitlerini eleştirir ve işlerini "sanatın türevi" olarak görürdü. Ancak kendisi bina tasarlamaya kalktığında, saf formu ve imza niteliğindeki mükemmelliği elde etmenin o kadar da kolay olmadığını keşfetti. Mimarlar, minimalizmin ustasının bile oluklar gibi pratik detaylarda kusursuz olmadığını bilerek teselli bulabilirler.
Mimarlık ofisi, Marfa'daki önceden rezervasyonlu turlara açık olan Judd mekanları dizisine en son eklenendir. Bunlar arasında çok sayıda stüdyo, yerleştirilmiş sanat eserleri ve ziyaretçilerin Judd'ın yaratıcı ortamını tam olarak onun bıraktığı gibi deneyimleyebileceği aile evi bulunmaktadır. Judd, 1971'de New York sanat ortamından kaçmak için, seyrek nüfusu nedeniyle Marfa'ya taşındı. Mülkler ucuz ve bol olduğu için, eserlerini sergilemek üzere boş hangarlar, bankalar ve mağazalar satın almaya başladı ve ölümüne kadar 22 mekana - ve milyonlarca dolarlık borca - sahip oldu.
Judd Vakfı'nın sanat yönetmeni olan oğlu Flavin Judd, "Don bir kez başladığında, mahvolmuştu," diyor. Vakfı kız kardeşi Rainer yönetiyor. "Bir eroin bağımlısı olmak gibi. Bir sonrakini ve bir sonrakini almak zorundasınız."
Judd, müzelerin sanatını ele alış ve sergileyiş biçiminden sıklıkla hayal kırıklığına uğrardı; sanatının tek
Sıkça Sorulan Sorular
Elbette! İşte Donald Judd'ın mimari çalışmaları ve karşılaştığı zorluklara odaklanan, açık ve doğal bir dille yazılmış SSS'lerin bir listesi.
Başlangıç Seviyesi - Genel Sorular
Donald Judd kimdi?
Donald Judd, 1960'lar ve 70'lerin Minimalist sanat hareketinin önde gelen isimlerinden biri olarak tanınan, oldukça etkili bir Amerikalı sanatçıydı.
Sanatta Minimalizm nedir?
Basit geometrik formlar, endüstriyel malzemeler kullanan ve genellikle gizli bir anlam veya duygu içermeden, nesnenin kendisine ve kapladığı alana odaklanan bir sanat tarzıdır.
Judd'ın binalarla ilgili sorunları olduğunu duydum. Bu ne hakkındaydı?
1970'lerde Judd, sanatını kalıcı olarak yerleştirmek ve yeni bir tür sanat vakfı oluşturmak için Teksas, Marfa'daki eski binaları satın almaya başladı. Bu binalar genellikle kötü durumdaydı, bu da sızdıran çatıları ve çöken duvarları tamir etmek gibi sürekli onarımlara ve çok büyük miktarda paraya mal oluyordu.
Neden küçük bir Teksas kasabasındaki eski, harap binaları seçti?
Sanatının ticari sanat dünyasından ayrı, kalıcı ve kontrollü bir ortamda sergilenebileceği geniş, açık alanlar istiyordu. Marfa, uzak ve uygun fiyatlıydı, bu da ona büyük mülkler edinme imkanı sağladı.
Judd Vakfı nedir?
Judd Vakfı, onun Marfa ve New York'taki evlerini, stüdyolarını ve sanat enstalasyonlarını korumak için kurduğu kâr amacı gütmeyen organizasyondur. Vakıf, bu mülkleri korumaya ve halka turlar sunmaya devam etmektedir.
İleri Seviye - Detaylı Sorular
Judd'ın mimari çalışmaları sanatıyla nasıl ilişkiliydi?
O, bir ayrım görmüyordu. Judd için mimari, sanatın bir parçasıydı. Mekanlar, ışık ve binanın yapısı, onun spesifik nesneleriyle birlikte çalışarak tam bir deneyim yaratmak için var olan unsurlardı.
Karşılaştığı en büyük finansal zorluklar nelerdi?
Çok sayıda mülkün başlangıçtaki satın alımı, ardından bakımsız yapıların sonsuz ve pahalı restorasyonu, büyük borçlar yarattı. Bu projeleri finanse etmek için sanat eserlerinin satışından elde ettiği geliri kullanıyordu, bu da sürekli bir finansal baskıydı.
Dönüştürdüğü bir bina için spesifik bir örnek verebilir misiniz?
İki eski ordu hangarı ve bir süvari kalesini içeren Marfa'daki ana kompleks, buna birincil örnektir. Bu ham, endüstriyel kabukların içinde yapıları güçlendirmek, devasa pencereler yerleştirmek ve el değmemiş galeriler yaratmak için yıllarını ve bir servet harcadı.
