En enorm klippa av grönaktigt glas strĂ€cker sig lĂ€ngs ett jĂ€rnvĂ€gsspĂ„r och pĂ„minner om en mintfĂ€rgad glaciĂ€r som vĂ€lkomnar ankommande tĂ„g. Glaset skimrar pĂ„ ett mĂ€rkligt sĂ€tt i ljuset, med en yta som vĂ€xlar mellan matt och glansig och omsluter kontor och atrier i ett skiftande kristallskal. Det finns en anledning till att det inte ser ut som en typisk kontorsbyggnad â och det beror inte bara pĂ„ schweizisk precision.
FĂ€rdigstĂ€llt Ă„r 2000 Ă€r fasaden pĂ„ Peter Merian Haus i Basel Donald Judds största och kanske minst kĂ€nda verk. Judd var en av 1900-talets mest inflytelserika minimalistkonstnĂ€rer. Om du nĂ„gonsin har beundrat en polerad aluminiumlĂ„da pĂ„ ett museum eller stött pĂ„ en mystisk stapel av fĂ€rgade akrylrektanglar som skjuter ut frĂ„n en vĂ€gg, var de sannolikt hans skapelser. ĂndĂ„ vet fĂ„ mĂ€nniskor att Judds omfattande verk inkluderade byggnadsstora projekt â eller att han, före sin för tidiga död 1994 vid 65 Ă„rs Ă„lder, höll pĂ„ att etablera ett kontor inriktat pĂ„ arkitektur.
Han gjorde ett misstag genom att anvÀnda cementbruk pÄ omgivningsmuren, och en del av den rasade nyligen.
NÀstan 10 000 kilometer vÀster om Basels glasjÀtte, i den lilla ökenstaden Marfa i Texas, har Judds arkitekturkontor öppnats för allmÀnheten efter en sju Är lÄng, 3,3 miljoner dollar renovering ledd av Houston-arkitekten Troy Schaum. Det Àr inhyst i en ansprÄkslös tegelbutik frÄn tidigt 1900-tal pÄ huvudgatan och erbjuder en fascinerande glimt av konstnÀrens övergÄng till större verk och de utmaningar som följde med det. Det visar hans kamp för att flytta frÄn en prÀgelvÀrld av rena former, fri frÄn praktiska bekymmer, till de verklighetskrav som byggregler, kunder och tÀthet innebÀr. Som han sa: "Design mÄste fungera. Konst behöver inte det."
Arkitekter har lÀnge beundrat strÀngheten och tydligheten i Judds skarpa skulpturer och önskat att de kunde Äterge hans rena ytor i sina egna design. Hans verk, skapade av skickliga tillverkare, Àr tillverkade med millimeterprecision och Àr befriade frÄn onödiga detaljer, vilket framhÀver de industriella materialens naturliga egenskaper som stÄl, aluminium, plywood eller plexiglas.
DÀremot hade Judd lite tÄlamod för de flesta arkitekter. Han kritiserade deras missbruk av material, deras ytliga imitationer och avfÀrdade deras arbete som "avledd frÄn konsten." Men nÀr han försökte designa byggnader sjÀlv upptÀckte han att det inte var sÄ enkelt att uppnÄ ren form och sin signaturperfektion. Arkitekter kan kanske tröstas med vetskapen att Àven minimalismens mÀstare inte var felfri nÀr det gÀllde praktiska detaljer som stuprÀnnor.
Arkitekturkontoret Ă€r det senaste tillskottet till rad av Judd-platser i Marfa som Ă€r tillgĂ€ngliga för förbokade visningar. Dessa inkluderar mĂ„nga ateljĂ©er, installerade konstverk och hans familjehem, dĂ€r besökare kan uppleva Judds kreativa miljö exakt som han lĂ€mnade den. Han flyttade till Marfa 1971 för att fly New Yorks konstscen, lockad av dess glesa befolkning. Med billig och riklig tillgĂ„ng pĂ„ fastigheter började han förvĂ€rva tomma hangarer, banker och butiker för att visa upp sitt arbete och samlade pĂ„ sig 22 platser vid sin död â tillsammans med miljontals i skulder.
"NÀr Don vÀl började var han dömd", sÀger hans son, Flavin Judd, konstnÀrlig ledare för Judd Foundation, som leds av hans syster Rainer. "Det Àr som att vara heroinmissbrukare. Man mÄste fortsÀtta köpa nÀsta och nÀsta."
Judd blev ofta frustrerad över hur museer hanterade och visade upp sin konst, och ansÄg att det enda
**Vanliga frÄgor**
Naturligtvis. HÀr Àr en lista med vanliga frÄgor om Donald Judds arkitektoniska arbete, med fokus pÄ de utmaningar han mötte, skrivna i en tydlig och naturlig ton.
**Nyborjare - AllmÀnna frÄgor**
**Vem var Donald Judd?**
Donald Judd var en enormt inflytelserik amerikansk konstnÀr, mest kÀnd som en ledande gestalt inom den minimalistiska konströrelsen under 1960- och 70-talen.
**Vad Àr minimalism i konst?**
Det Àr en konststil som anvÀnder enkla geometriska former, industriella material och ett fokus pÄ objektet i sig och det utrymme det upptar, ofta utan nÄgon dold mening eller kÀnsla.
**Jag hörde att Judd hade problem med byggnader. Vad handlade det om?**
PÄ 1970-talet började Judd köpa gamla byggnader i Marfa, Texas, för att permanent installera sin konst och skapa en ny typ av konststiftelse. Dessa byggnader var ofta i dÄligt skick, vilket ledde till stÀndiga reparationer som att fixa lÀckande tak och murar som föll sönder, vilket kostade enorma summor pengar.
**Varför valde han gamla förfallna byggnader i en liten stad i Texas?**
Han ville ha stora, öppna ytor dÀr hans konst kunde ses i en permanent, kontrollerad miljö, skild frÄn den kommersiella konstvÀrlden. Marfa var avlÀgset och överkomligt prisat, vilket gjorde att han kunde förvÀrva stora fastigheter.
**Vad Àr Judd Foundations?**
Judd Foundation Àr den ideella organisation han grundade för att bevara sina hem, ateljéer och konstinstallationer i Marfa och New York. Den fortsÀtter att underhÄlla fastigheterna och erbjuda allmÀnheten visningar.
**Avancerat - Detaljerade frÄgor**
**Hur förhöll sig Judds arkitektoniska arbete till hans konst?**
Han sÄg ingen Ätskillnad. För Judd var arkitekturen en del av konsten. Utrymmena, ljuset och byggnadens struktur var alla element som samverkade med hans specifika objekt för att skapa en helhetupplevelse.
**Vilka var de största ekonomiska utmaningarna han mötte?**
Det initiala köpet av flera fastigheter, följt av den oÀndliga och dyra restaureringen av försummade byggnader, skapade massiva skulder. Han anvÀnde försÀljningen av sina konstverk för att finansiera dessa projekt, vilket var en konstant ekonomisk pÄfrestning.
**Kan du ge ett specifikt exempel pÄ en byggnad han omvandlade?**
Huvudkomplexet i Marfa, som inkluderar tvÄ före detta arméhangarer och en kavallerifÀstning, Àr ett utmÀrkt exempel. Han Àgnade Är och en förmögenhet Ät att förstÀrka strukturer, installera massiva fönster och skapa prÀgelvÀnliga gallerier inom dessa rÄa industriella skal.
