Μεταφράστε το ακόλουθο κείμενο από τα Αγγλικά στα Ελληνικά:
Στο μέσο της συζήτησής μας που διήρκεσε μία ώρα, ο Ντέιβιντ Ντακόβνι γέρνει στην καρέκλα του και μου κάνει ένα ελαφρύ επιπληκτικό σχόλιο. «Κουράστηκα ενώ μιλούσες», βογγά. Για να είμαστε δίκαιοι, μιλούσα πολύ, αλλά μόνο επειδή προσπαθούσα να απαριθμήσω όλα όσα έχει πετύχει το τελευταίο έτος.
Υπάρχει το podcast του, **Fail Better**, όπου έχει πάρει αξιοσημείωτα ειλικνείς συνεντεύξεις από διάσημα μυστικοπαθή αστέρια όπως ο Άλεκ Μπάλντγουιν και ο Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ — περισσότερα για αυτό αργότερα. Έπειτα υπάρχει η ποιητική του συλλογή, **About Time**, που εκδόθηκε τον προηγούμενο μήνα. Παρουσιάζει επίσης τη σειρά του History Channel **Secrets Declassified With David Duchovny**. Καθώς μιλάμε, μόλις ολοκλήρωσε μια περιοδεία οκτώ συναυλιών, εκτελώντας τραγούδια από τα τρία folk-rock άλμπουμ που έχει κυκλοφορήσει την τελευταία δεκαετία. Υποτίθεται ότι θα συζητάμε για το **Malice**, τη νέα του σειρά στο Prime Video. Αν είχαμε μιλήσει λίγες εβδομάδες αργότερα, ποιος ξέρει πόσα ακόμη νέα πρότζεκτ θα είχε αναλάβει. Επομένως, δεν προκαλεί έκπληξη το ότι είναι εξαντλημένος.
Το **Malice** είναι ένα καλό σημείο εκκίνησης. Αυτό το ψυχολογικό θρίλερ έξι επεισοδίων, μερικώς τοποθετημένο στην Ελλάδα, παρουσιάζει τον Ντακόβνι ως έναν αγενή, πλούσιο επενδυτή κεφαλαίου του οποίου η οικογένεια τρομοκρατείται από μια διαταραγμένη νταντά που υποδύεται ο Τζακ Γουάιτχολ. Πρέπει να ομολογήσω ότι, με την πρώτη ματιά, η πλοκή ακούγονταν λίγο σαν μία από εκείνες τις ταινίες τηλεόρασης που προβάλλει το Channel 5 τα απογεύματα των καθημερινών. Ωστόσο, το **Malice** γράφτηκε από τον Τζέιμς Γουντ, τον δημιουργό της εξαιρετικής κωμικής σειράς **Rev**, οπότε ο τόνος είναι έξυπνος και συναρπαστικός. Και για όσους λαχταρούν να δουν την πλάτη του Ντέιβιντ Ντακόβνι, δεν θα απογοητευτούν — φαίνεται μέσα στα πρώτα πέντε λεπτά.
«Μισώ που ο χαρακτήρας εισάγεται έτσι», ανατριχιάζει όταν το αναφέρω. «Δεν είναι αυτή η κατεύθυνση που παίρνει. Αλλά υποθέτω ότι είναι εντάξει».
Αυτό που θα γίνει — και αυτό δεν είναι σπόιλερ, αφού αποκαλύπτεται στην πρώτη σκηνή — είναι νεκρός. Και είναι αρκετά ξεκάθαρο ποιος ευθύνεται. Θα μπορούσατε να το ονομάσετε Νταντά του Τσέχωφ.
«Δεν είναι ένα "ποιος το έκανε" γιατί ξέρεις από την αρχή ποιος το έκανε», χαμογελά ο Ντακόβνι. «Στην αρχή, ανησυχούσα γι' αυτό. Δηλαδή, ποιος θα συνεχίσει να βλέπει αν το αποκαλύψουμε; Για μένα, η πρόκληση ήταν να κάνω πιστευτό ότι ο χαρακτήρας μου δεν καταλαβαίνει ότι αυτός ο τύπος προσπαθεί να τον σκοτώσει, χωρίς να τον κάνει να φαίνεται ηλίθιος».
Ο Ντακόβνι βιάζεται να εκθειάσει τον Γουάιτχολ, που κάνει εδώ το δραματικό του ντεμπούτο. «Αν οι κωμικοί αφοσιωθούν στην υποκριτική, μπορούν να είναι από τους καλύτερους ηθοποιούς», λέει για την αλλόκοτη ερμηνεία του Γουάιτχολ. «Το να κάνεις stand-up είναι η πιο τρομακτική κατάσταση — να στέκεσαι μπροστά σε ένα πλήθος και να πρέπει να το κάνεις να γελάσει. Μπορούν να είναι πολύ γενναίοι άνθρωποι».
Θα μπορούσατε να πείτε ότι ο Ντακόβνι είναι εξίσου γενναίος. Μεγάλο μέρος της δουλειάς του εκτός υποκριτικής περιλαμβάνει βαθιά προσωπική αναζήτηση, επιτρέποντάς του να αντιμετωπίσει τους εσωτερικούς του αγώνες με τρόπους που η υποκριτική του καριέρα δεν του επιτρέπει. Μέρος του λόγου που καταφέρνει να κάνει τους καλεσμένους του στο **Fail Better** να ανοίγονται τόσο ελεύθερα είναι η δική του προθυμία να είναι πρώτος ευάλωτος. Κέρδισε τον Ντάουνι Τζούνιορ να μιλήσει για τον εθισμό και τη φυλάκισή του — ένα θέμα που τον είχε κάνει να φύγει από συνεντεύξεις στο παρελθόν — μοιράζοντας τις δικές του εμπειρίες με τους ΑΑ.
Η συνέντευξή του με την Τζίλιαν Άντερσον, με την οποία είχε μια τεταμένη σχέση κατά τη διάρκεια των **X-Files**, είναι αποκαλυπτική. Για μία ώρα, συζήτησαν πράγματα που είχαν μείνει αείπωτα για δεκαετίες, από το ότι ο Ντακόβνι δεν στήριξε το αίτημα της Άντερσον για ίση αμοιβή μέχρι την αποτυχία τους να πουν ο ένας στον άλλο ότι ήθελαν να εγκαταλείψουν τη σειρά.
Επιπλέον, η ποιητική του συλλογή μπορεί να είναι τόσο προσωπική που είναι σχεδόν ανησυχητικό να τη διαβάζει κανείς. Ένα ποίημα, το "Dead Seven", ασχολείται με την απώλεια του πατέρα του· ένα άλλο αφηγείται τη στιγμή που έπρεπε να αντιμετωπίσει το θέαμα ενός νεκρού ποντικιού ενώ περπατούσε με την τριών ετών κόρη του («Είναι ο Μπαμπάς που δεν μπορεί να αντιμετωπίσει πάρα πολύ θάνατο», γράφει).
Η εισαγωγή του βιβλίου ισχυρίζεται ότι «Η ποίηση δεν είναι χρήσιμη. Και ακριβώς για αυτό την χρειαζόμαστε». Αυτή η ιδέα φαίνεται να διαμορφώνει ολόκληρη την προοπτική του Ντακόβνι: ότι μια περιπλανώμενη αναζήτηση για προσωπική ικανοποίηση θα υπερνικά πάντα την αμείλικτη φιλοδοξία. «Έχω μικρά παιδιά που ξεκινούν τις καριέρες τους, και φαίνεται πολύ πιο ζοφερή από τότε που ήμουν στην ηλικία τους», σχολιάζει. «Στο σχολείο, όλα ήταν για το "Πώς είναι αυτό χρήσιμο; Πώς θα εφαρμοστεί;" Όλα χρησιμοποιούνται, όλα είναι αποτελεσματικά, και αυτό θεωρείται ενάρετο. Σαν να μην μπορείς να το χρησιμοποιήσεις, κάτι πρέπει να πηγαίνει λάθος με αυτό. Φανταστείτε να μην χρειάζεται να ασχολούμαστε με το να κερδοσκοπούμε κάτι και απλώς να το απολαμβάνουμε για αυτό που είναι».
Κατά συνέπεια, βλέπει τη συγγραφή, τη μουσική και το podcasting του ως μορφές παιχνιδιού. «Απολαμβάνω να παίζω διαφορετικά παιχνίδια», λέει. «Παίρνω το παιχνίδι πολύ σοβαρά, αλλά δεν θέλω να φαίνομαι και ως ένας επιδειξίας μαλάκας».
Ο Ντακόβνι περιγράφει το Malice ως «μια σειρά που αξίζει να τη βinge-άρεις», με και τα έξι επεισόδια να κυκλοφορούν ταυτόχρονα. Αυτό αντιπαραβάλλεται έντονα με τον ρόλο που του χάρισε τη φήμη, τον Φοξ Μάλντερ στα **X-Files**, όπου δούλευε δέκα μήνες το χρόνο για επτά χρόνια. Όταν το αναφέρω, νιώθω λίγο ένοχος, υποθέτοντας ότι πρέπει να φοβάται το θέμα να αναδύεται σε κάθε συζήτηση.
«Δεν είναι φόβος, αλλά πιθανώς δεν έχω πολλά νέα να πω γι' αυτό», σηκώνει τους ώμους. Αναλογίζομαι πώς τα **X-Files** ήταν προϊόν της παλιάς εποχής των δικτύων, με σεζόν 25 επεισοδίων και άλλα 25 έτοιμα για το επόμενο έτος. «Είναι αδιανόητο τώρα», συμφωνεί. «Κοιτάξτε σειρές τόσο μεγάλες όπως το **Game of Thrones** ή **The Sopranos**. Εμείς κάναμε πάνω από 200 επεισόδια, και αυτές έχουν κάνει 60 ή 70. Αυτό δεν είναι καθόλου για να τις υποβαθμίσω — είναι φανταστικά καλλιτεχνικά επιτεύγματα — αλλά ο όγκος που παράγαμε είναι επίσης εντυπωσιακός».
Αυτό που τον ξεχωρίζει ακόμη περισσότερο είναι ότι κάθε επεισόδιο των **X-Files** έπρεπε να είναι αυτόνομο. «Είναι πραγματικό εύσημο για το δωμάτιο των σεναριογράφων και για τον [δημιουργό] Κρις Κάρτερ», σημειώνει. «Δεν μιλάμε για 25 επεισόδια **Law and Order** με μια νέα υπόθεση κάθε εβδομάδα. Μιλάμε για 25 επεισόδια που το καθένα θα μπορούσε να σταθεί ως ταινία. Εγώ απλά χαίρομαι που έπρεπε να μάθω απλώς τους διαλόγους».
Το γεγονός ότι η σειρά διήρκεσε τόσο πολύ διατηρώντας υψηλά πρότυπα είναι αυτό που τον κάνει να νιώθει πιο περήφανος. «Κανείς δεν δίνει βραβεία για αυτό», λέει. «Κανείς δεν αναγνωρίζει τον συνδυασμό ποσότητας και ποιότητας. Αλλά νομίζω ότι θα έπρεπε. Στο μυαλό μου, βραβεύω τον Κρις Κάρτερ και τους σεναριογράφους, και την Τζίλιαν και εμένα για την προσπάθεια που χρειάστηκε να παράγουμε 25 επεισόδια σε δέκα μήνες. Κανείς δεν τιμάει το πόσο απαιτητικό ήταν να γίνει αυτή η σειρά. Αλλά εγώ ξέρω ότι ήταν».
Ο Ντακόβνι άφησε τα **X-Files** μετά από επτά σεζόν, εν μέρει λόγω εξάντλησης και εν μέρει αισθανόμενος περιορισμένος από τη μαζική επιτυχία της σειράς. «Όταν έφυγα πρώτη φορά, σκέφτηκα, "Θέλω απλώς να δημιουργήσω τέχνη, και θέλω μόνο 100 άτομα να την εκτιμήσουν." Αντέδρασα ενάντια σε αυτή τη παγκόσμια λατρεία. Είπα στον εαυτό μου, "Ποτέ ξανά. Θα εστιάσω σε καλλιτεχνικά πρότζεκτ, μικρά θέατρα, και θα φτιάξω μια πραγματικά μη δημοφιλή τηλεοπτική σειρά."»
Η αποχώρηση από τα **X-Files** στο απόγειο της παγκόσμιας φήμης τους ήταν αναμφισβήτητα η καλύτερη απόφαση που θα μπορούσε να είχε πάρει. Ενώ αργότερα πρωταγωνίστησε σε μια άλλη μακροχρόνια σειρά, το **Californication** — που ήταν αρκετά δημοφιλές για να του αποφέρει ένα Χρυσό Γκλόμπους — το να φύγει του έδωσε την ελευθερία και το θάρρος να αποκαλύψει τον πραγματικό του εαυτό.
Παραδέχεται ότι ακόμα νιώθει διχασμένος μεταξύ της ασφάλειας της τηλεόρασης, με τους προβλέψιμους προγράμματα, τις ρουτίνες και το σταθερό εισόδημα, και των πιο επικίνδυνων μονοπατιών στην καριέρα του όπου είναι πρόθυμος να επενδύσει περισσότερο από τον εαυτό του για ένα πιθανώς μικρότερο κοινό. «Αντιμετωπίζω τα μικρότερα πρότζεκτ σχεδόν σαν οικογενειακές επιχειρήσεις επειδή έχω τον έλεγχο των πάντων», εξηγεί. «Έπειτα συγκρίνεις αυτό με κάτι όπως τα **X-Files** ή μια μεγάλη σειρά του Amazon, που σίγουρα δεν είναι οικογενειακή επιχείρηση».
«Για μένα, σε αυτό το στάδιο, πρόκειται πάντα για το να βρίσκω τη δουλειά που πραγματικά αντηχεί», συνεχίζει. «Μερικά πρότζεκτ μου μιλούν λιγότερο ξεκάθαρα, αλλά είναι ενδιαφέροντα από μια προοπτική ζωής. Πιστεύω ότι το να λες ναι σε οδηγεί πιο μακριά από το να λες όχι».
Λαμβάνοντας υπόψη όλα όσα έχει κάνει, όχι μόνο το τελευταίο έτος αλλά και τα τελευταία τριάντα χρόνια, αυτό φαίνεται να είναι η κατευθυντήρια αρχή του Ντακόβνι. «Το να λες
