A francia drámák legnagyobb rejtélye nem a cselekmény – hanem az, hogy a színészek hogyan néznek ki mindig ilyen képtelenül stílusosan. Hogyan sikerült a Les Revenants (több mint egy évtizede, bár úgy tűnik, mintha csak tegnap lett volna) szereplőgárdájának ilyen könnyedén lenyűgözőnek tűnnie látszólag egyszerű jelmezekkel és minimális sminkkel? Valóban felsőbbrendű a francia arcstruktúra? Vagy csak jobban omlanak a ruhák a Csatorna túloldalán? Ezért hívják „la Manche”-nek (az ujjat)? Vagy túlgondolom ezt?
Bocsássatok meg – megszállottja vagyok ennek. Egy jó francia thriller akkor sikeres, ha a valódi rejtély eltereli a figyelmemet erről a divatos kérdésről, és az új, hatrészes Promethea sorozat pont ezt teszi.
A történet egy házaspárral kezdődik: Caroline (Marie-Josée Croze), iskolaigazgató, és Charles (Thomas Jouannet), orvos, akik egy sötét, esős éjszakán elütnek valamit, ami az erdőből előrohan. Kiderül, hogy egy tizenéves lány (Fantine Harduin) – teljesen meztelen, de sértetlen. Nem emlékszik semmire, csak a nevére: Prométhée. A kórházban az orvosok megvizsgálják, a rendőrség kihallgatja, Charles kollégája, Marie pszichoanalitikus (Odile Vuillemin) pedig mélyebbre ás. Nem találnak rá illő eltűnt személyt, és az egyetlen azonosító jele egy medúza tetoválás a csuklóján.
Eközben a rendőrség – a folyamatosan e-cigiző Elise (Camille Lou) vezetésével – egy két hónappal ezelőtti brutális gyilkosságot vizsgál, amelyben egy Léa nevű lány vesztette életét, de nincsenek nyomok. Ez változik, amikor Prométhée elkezd olyan jeleneteket rajzolni, amelyek hátborzongatóan hasonlítanak a bűnügyi fotókhoz, és erőszakos emlékképeket él át – utalások, amelyek csak a későbbi részekben bontakoznak ki teljesen.
A Lasset család még mindig gyászolja lányukat, aki két évvel ezelőtt motoros balesetben halt meg. Szomorúságuk érezhető, különösen abban, ahogy véletlenül elhanyagolják kedves fiukat, Hugót (Aymeric Fougeron), aki barátnőjében, Vanessában (Margot Heckmann) talál vigaszt. Amikor Prométhée beköltözik hozzájuk, hogy elkerülje a nevelőszülőkhöz kerülést, az érzelmek még inkább bonyolódnak.
Nyomok bukkannak fel, ahogy mindenki a saját elmélete után nyomoz. Charles azon tűnődik, miért volt vér a szélvédőn, ha Prométhée nem sérült meg – jogos kérdés –, ezért elküldi a vérét vizsgálatra. Prométhée pedig felkutatja a flashbackjeiben megjelenő házat és a medúza tetoválás mögött álló művészt.
Kiderül, hogy Vanessa Elise húga, ami korán összeköti a családokat. Aztán Prométhée előás egy fotókkal teli dobozt Léa kertjében – amit valószínűleg nem szántak a szülők szemének –, végül adva Elise-nek egy nyomot. Adjuk hozzá Marie nyugtalanító jelenlétét és a törékeny csontok betegségére tett laza megjegyzését (egy igazi Csehov-féle fegyver), valamint Prométhée feltörekvő természetfeletti képességeit, és a történet egy gyönyörűen hátborzongató fordulatot vesz. Addigra már teljesen a csapdájába ejt.
Nincs itt semmi forradalmi, de a Promethea hat jól tempózott órányi stílusos feszültséget kínál. Egy kielégítő maraton – könnyed, de ízletes –, elég érzelmi súllyal (köszönhetően a gyászoló szülőknek), hogy a puszta pulpán felül emelkedjen. És komolyan, ki ne vágyik ilyesmire?
A gyásztól függetlenül minden rendeződik, minden fonál összekapcsolódik – kivéve azt az örök rejtélyt, hogyan tudnak ilyen könnyedén hétköznapiak és lenyűgözőek lenni egyszerre.
A Promethea vasárnap kerül adásba a Channel 4-en, és már most elérhető streamingen.
