Das größte Rätsel in jedem französischen Drama ist nicht die Handlung – sondern, wie die Schauspieler immer unmöglich stilvoll aussehen. Wie hat es der Cast von The Returned (vor über einem Jahrzehnt, obwohl es sich wie gestern anfühlt) geschafft, so mühelos umwerfend auszusehen mit scheinbar einfachen Kostümen und minimalem Make-up? Ist die französische Knochenstruktur wirklich überlegen? Liegen Kleider auf der anderen Seite des Ärmelkanals einfach besser? Ist das der Grund, warum man ihn „la Manche“ (der Ärmel) nennt? Denke ich da zu viel nach?
Verzeiht mir – ich bin besessen. Ein guter französischer Thriller ist erfolgreich, wenn sein eigentliches Rätsel mich von dieser Modefrage ablenkt, und die neue sechsteilige Serie Promethea schafft genau das.
Die Geschichte beginnt damit, dass das Ehepaar Caroline (Marie-Josée Croze), eine Schulleiterin, und Charles (Thomas Jouannet), ein Arzt, an einem dunklen, regnerischen Abend etwas anfahren, das aus dem Wald schießt. Es stellt sich als ein Teenager-Mädchen (Fantine Harduin) heraus – völlig nackt, aber unverletzt. Sie erinnert sich an nichts außer ihren Namen: Prométhée. Im Krankenhaus untersuchen sie Ärzte, befragen sie die Polizei, und Charles‘ Kollegin, die Psychoanalytikerin Marie (Odile Vuillemin), bohrt tiefer. Keine Vermisstenmeldungen passen zu ihr, und ihr einziges Erkennungsmerkmal ist ein Quallen-Tattoo auf ihrem Handgelenk.
Währenddessen ermittelt die Polizei – angeführt von der ständig dampfenden Beamtin Elise (Camille Lou) – im brutalen Mord an einem Mädchen namens Léa zwei Monate zuvor, ohne Anhaltspunkte. Das ändert sich, als Prométhée anfängt, Szenen zu skizzieren, die unheimlich den Fotos vom Tatort ähneln, und gewalttätige Flashbacks hat – Hinweise, die sich erst in späteren Folgen vollständig entwirren.
Die Lassets trauern noch immer um ihre Tochter, die vor zwei Jahren bei einem Motorradunfall ums Leben kam. Ihr Kummer ist spürbar, besonders darin, wie sie unbeabsichtigt ihren liebenswerten Sohn Hugo (Aymeric Fougeron) vernachlässigen, der Trost bei seiner Freundin Vanessa (Margot Heckmann) findet. Als Prométhée bei ihnen einzieht, um Pflegefamilien zu vermeiden, werden die Emotionen noch verworrener.
Hinweise tauchen auf, während jeder seiner eigenen Theorie nachgeht. Charles fragt sich, warum Blut an der Windschutzscheibe war, obwohl Prométhée unverletzt ist – eine berechtigte Frage –, also lässt er ihr Blut testen. Prométhée spürt ein Haus aus ihren Flashbacks und den Tätowierer ihres Quallen-Tattoos auf.
Vanessa, so stellt sich heraus, ist Elises Schwester, was die Familien früh verbindet. Dann gräbt Prométhée eine Kiste mit Fotos in Léas Garten aus – wohl nicht für elterliche Augen bestimmt – und gibt Elise damit endlich eine Spur. Dazu kommen Maries unheimliche Präsenz und ihre beiläufige Erwähnung von Glasknochenkrankheit (ein klassischer Chekhov’s Gun), sowie Prométhées sich entwickelnde übernatürliche Fähigkeiten, und die Geschichte nimmt eine köstlich unheimliche Wendung. Zu diesem Zeitpunkt sind wir bereits völlig gefesselt.
Hier gibt es nichts bahnbrechend Neues, aber Promethea liefert sechs gut getaktete Stunden stilvoller Spannung. Es ist ein befriedigender Binge – leicht, aber geschmackvoll – mit genug emotionaler Tiefe (dank der trauernden Eltern), um es über reine Pulp-Fiction zu erheben. Und ehrlich, wer sehnt sich nicht danach? Trotz ihrer Trauer wird alles ordentlich abgeschlossen, alle Fäden verknüpft – bis auf das bleibende Rätsel, wie sie es schaffen, ständig so mühelos normal und doch atemberaubend auszusehen.
Promethea startet diesen Sonntag auf Channel 4 und ist bereits im Stream verfügbar.
