Le plus grand mystère dans n'importe quel drame français n'est pas l'intrigue, mais comment les acteurs parviennent toujours à être d'une élégance impossible. Comment le casting des *Revenants* (il y a plus de dix ans, bien que cela semble récent) réussissait-il à paraître si naturellement sublime avec des costumes apparemment simples et un maquillage minimal ? La morphologie française est-elle vraiment supérieure ? Les vêtements tombent-ils mieux de ce côté de la Manche ? Est-ce pour cela qu'on l'appelle ainsi ? Suis-je en train de trop réfléchir ?
Pardonnez-moi, je suis obsédée. Un bon thriller français réussit quand son véritable mystère me distrait de cette énigme vestimentaire, et la nouvelle série en six parties *Prométhée* y parvient parfaitement.
L'histoire commence avec un couple marié, Caroline (Marie-Josée Croze), directrice d'école, et Charles (Thomas Jouannet), médecin, qui percute quelque chose surgissant des bois par une nuit sombre et pluvieuse. Il s'agit d'une adolescente (Fantine Harduin) — complètement nue, mais indemne. Elle ne se souvient de rien, sauf de son nom : Prométhée. À l'hôpital, les médecins l'examinent, la police l'interroge, et Marie (Odile Vuillemin), psychanalyste et collègue de Charles, creuse plus loin. Aucune disparition ne correspond à son profil, et sa seule marque distinctive est un tatouage de méduse sur son poignet.
Pendant ce temps, la police — menée par l'inspectrice Elise (Camille Lou), perpétuellement en train de vapoter — enquête sur le meurtre brutal d'une jeune fille nommée Léa deux mois plus tôt, sans aucune piste. Cela change lorsque Prométhée commence à dessiner des scènes étrangement similaires aux photos de la scène de crime et à avoir des flashbacks violents — des indices qui ne se dévoileront pleinement que dans les épisodes suivants.
Les Lasset sont toujours en deuil de leur fille, morte dans un accident de moto deux ans plus tôt. Leur chagrin est palpable, surtout dans la façon dont ils négligent involontairement leur adorable fils, Hugo (Aymeric Fougeron), qui trouve du réconfort auprès de sa petite amie, Vanessa (Margot Heckmann). Lorsque Prométhée emménage chez eux pour éviter un placement en foyer, les émotions se compliquent davantage.
Des indices émergent alors que chacun suit ses propres théories. Charles se demande pourquoi il y avait du sang sur le pare-brise alors que Prométhée n'a aucune blessure — une question légitime — et envoie donc son sang pour analyse. Prométhée retrouve une maison issue de ses flashbacks et le tatoueur derrière son encre de méduse.
Vanessa, en réalité, est la sœur d'Elise, reliant ainsi les familles dès le début. Puis Prométhée déterre une boîte de photos dans le jardin de Léa — probablement pas destinées aux yeux des parents — offrant enfin une piste à Elise. Ajoutez la présence inquiétante de Marie et sa mention désinvolte d'une maladie des os fragiles (un véritable "fusil de Tchekhov"), ainsi que les capacités surnaturelles émergentes de Prométhée, et l'histoire prend un tour délicieusement étrange. À ce stade, nous sommes totalement accrochés.
Rien de révolutionnaire ici, mais *Prométhée* offre six heures bien rythmées de suspense élégant. Un binge-watching satisfaisant — léger mais savoureux — avec suffisamment de profondeur émotionnelle (grâce aux parents en deuil) pour le distinguer d'un simple divertissement. Et franchement, qui n'en a pas envie ? Malgré leur chagrin, tout se conclut proprement, sans laisser de fils détachés — sauf le mystère persistant de leur capacité à paraître si ordinaires et pourtant sublimes en permanence.
*Prométhée* sera diffusé sur Channel 4 ce dimanche et est déjà disponible en streaming.
