Denna CSS-kod definierar en anpassad teckensnittsfamilj som heter "Guardian Headline Full" med flera teckensnittsvikter och stilar. Den specificerar teckensnittsfilerna i olika format (WOFF2, WOFF och TrueType) och deras platser på servern. Teckensnittet inkluderar lätt, normal, medium och halvfet vikt, var och en med normala och kursiva stilar.
Denna CSS-kod definierar flera teckensnittsfamiljer och stilar för Guardian-webbplatsen. Den specificerar källorna för olika teckensnittsfiler i WOFF2-, WOFF- och TrueType-format, tillsammans med deras vikter och stilar. Teckensnitten inkluderar Guardian Headline Full i fet, fet kursiv, svart och svart kursiv variant, samt Guardian Titlepiece i fet stil.
Koden inkluderar även media queries för skript och reducerad rörelse, vilket sätter opacitetsövergångar för huvudinnehållet när det laddas. Dessutom definierar den olika CSS-egendefinierade egenskaper (variabler) för färger och stilar som används över hela webbplatsen, såsom övertoningsförtoning, bildtexttext, ljus typ och mörk bakgrund.
Ytterligare justeringar görs för specifika komponenter som serie-karuseller och artikeldelar, inklusive rubriker, huvudrubriker och standfirst-text. Teckensnittsfamiljer, storlekar och färger är skräddarsydda för olika skärmstorlekar, med större teckensnittsstorlekar som appliceras på bredare skärmar. Vissa element, som specifika spann i titeln, är dolda från visning.
För artikeltitlar visas länken eller serietexten inline med en specifik färg, med Guardian-rubrikteckensnitt i 20px storlek, fet vikt och 115% radhöjd. Vid hovring understryks titellänken.
Intervjuobjektsnamn är formgivna med en mediatematisk färg, 28px kursivt teckensnitt, lätt vikt och 115% radhöjd.
Artikelsammanfattningen och dess länkar använder en media-200 färg, 17px teckensnitt med medium vikt, som ökar till 20px på bredare skärmar. Sammanfattningslänkar får en understrykning vid hovring.
Bildtexter och videotranskriptlänkar har en bildtextsfärg med ett sans-serif-teckensnitt i 12px storlek och 130% radhöjd.
Byline-länkar använder Guardian-rubrikteckensnitt i 17px och fet vikt, medan byline-knapptext använder ett sans-serif-teckensnitt med medium vikt. Datumradstexten matchar bildtextsfärgen.
Rullcitat har en ljus färg, 32px rubrikteckensnitt (växer till 42px på stora skärmar), lätt vikt och 115% radhöjd. Deras bildtexter använder ett sans-serif-teckensnitt i 14px. På medelstora och större skärmar använder båda mediatextfärgen.
Den första bokstaven i huvudinnehållets stycke är formgiven med en media-200 färg, 112px rubrikteckensnitt, lätt vikt, 80% radhöjd, flyttad till vänster med en liten marginal.
Mediasektionen är positionerad relativt, full höjd, med en mediabakgrundsfärg, som sträcker sig 10px utanför sin behållare på varje sida (20px på bredare skärmar). Den använder en grid-layout med områden för media och mobila element. På större skärmar växlar den till ett tvåkolumnsgrid med specifika radallokeringar och ett 20px gap.
Titelelement inom media har marginaler och en bakgrundsfärg, med justerad padding och transparanta bakgrunder för inre divar. På mindre skärmar flyttas titeln till det mobila området.
För medelstora skärmar och uppåt har mediasektionen en fast body-bredd och pseudoelement som skapar färgade sidopaneler med kanter, som sträcker sig till kanten av visningsporten.
Mediaelementet har en heldragen kant och är positionerat till höger, med sin bredd beräknad baserat på visningsport och body-bredd. För större skärmar justeras body-bredden vid specifika brytpunkter: 978px för 61.25em, 1138px för 71.25em och 1298px för 81.25em.
Artikelns innehållsgridlayout ändras med skärmstorlek. På mindre skärmar staplas media, meta, standfirst och body vertikalt. På medelstora skärmar (61.25em och uppåt) används en tvåkolumnslayout med media som sträcker sig över båda kolumnerna. På större skärmar (71.25em och 81.25em) läggs fler kolumner till och gridområdena justeras därefter.
Standfirst-sektionen har en toppmarginal, och linjer är dolda. Bildtexter för rubriker och videor inkluderar ikoner med specifik formgivning och avstånd. Vissa element är dolda eller justerade i layout, som det andra stycket i rubrikbildtexter.
Knappar för att lyssna på artiklar har topp- och bottenmarginaler. Pin-spacer tillåter pekarehändelser på sina barn men inte på sig själv. Rubriken är positionerad med ett högre z-index.
Pappar har datumraden ingen bottenmarginal. I liggande läge på små skärmar omorganiseras mediagriden med specifika områden för titel, intervjuobjekt och mediabehållare.
För iOS är vissa pseudoelement i statiska och videorubriker dolda. När skript är inaktiverat anpassas layouten med media som tar full bredd och gridområden som omorganiseras för olika skärmstorlekar.
Skärmläsarspecifikt innehåll är positionerat utanför skärmen för tillgänglighet.
För interaktivt innehåll i huvudkolumnen sätts stödjande figurer till 75% bredd och rensar inte tidigare element. På medelstora skärmar och större förblir dessa figurer på 75% bredd, positionerade statiskt utan flyt, och har normal radhöjd och ingen toppmarginal. På bredare skärmar har de ingen vänstermarginal, och deras bildtexter är statiska utan breddbegränsningar. På extra breda skärmar behåller figurerna 75% bredd utan vänstermarginal, och bildtexter har ingen maxbredd. För medelstora till stora skärmar sträcker sig immersiva element 20px till höger.
Rubriker för statiskt och videoinnehåll har padding på 0 10px, som ökar till 0 20px på små skärmar. Deras mediabehållare tar upp full bredd och höjd, med ett 4:5 bildförhållande på större skärmar. Bildomslag är fastsatta högst upp och täcker hela området, och blir relativa på större skärmar. Bilder och bilder inom fyller sina behållare och beskärs för att täcka, medan intilliggande spann och länkar är dolda. Ett andra bildlager är positionerat absolut högst upp till vänster.
Mobila inredningsomslag är fastsatta längst ner, flex-kolumn och anpassar sig till sitt innehåll med en bakgrundsfärg, och blir en del av det normala flödet på större skärmar. Titlar och intervjuobjektinformation är ordnade som andra respektive tredje. På mindre skärmar appliceras en gradienttoning ovanför omslaget.
Rubrikbehållare är högst upp, full bredd, med bottenpadding, bakgrundsfärg, justerade till slutet och z-indexade ovanför andra element. De använder en grid-layout för rubriker, med första och andra rubriken som upptar samma område.
För skärmar bredare än 61.25em, justera rubrikbehållarens toppmarginal till noll, sätt en maxbredd på 540px och lägg till en överkant med mediakantfärg.
På skärmar smalare än 61.24em, justera den första rubriken till behållarens början.
Sätt den andra rubrikens maxbredd till 620px och gör dess första bokstav versal. På skärmar minst 30em breda, skiftar den andra rubriken 20px till höger. För skärmar 61.25em eller bredare, positionera den 4px från toppen istället för botten.
När reducerad rörelse föredras, visa rubrikbehållaren som ett blockelement. På små skärmar (max-bredd 46.24em) med reducerad rörelse, återställ toppmarginalerna för båda rubrikerna. Lägg också till 10px topppadding till den andra rubriken.
Positionera intervjuobjektsektionen i gridens 'intervjuobjekt'-område med 20px bottenpadding. För videorubriker, placera kontroller absolut längst ner med en 10px offset.
På skärmar upp till 46.24em breda, sätt rubrikhöjden till 100%. För iOS-enheter, använd en grid-layout med den första raden satt till 100lvh och justera intervjuobjektpadding för att ta hänsyn till det nedre verktygsfältet på små skärmar.
På Android-enheter, beräkna gridradhöjden genom att subtrahera toppfältets höjd från 100vh och justera det mobila inredningsomslagets padding därefter.
I liggande läge på smala skärmar (max-bredd 700px), gör rubrikhöjden anpassad till dess innehåll och visa mediabehållaren med en anpassad höjd.
Dölj etiketter inom bildomslag när renderingsmålet är appar.
För videobehållare, se till att videon täcker hela området med ett object-fit av cover och en toningsövergång när den är aktiv. Positionera kontrollknappar absolut längst ner till höger med en cirkulär design och lämpligt avstånd.
Justera videobehållarens bildförhållande till 4/5 på större skärmar.
För rullcitat, sätt mediabehållaren att fastna högst upp med 100vh höjd och dolt overflow, positionera objekt absolut inom den.
Bilden i rullcitatsektionen är inställd på att täcka sin behållare fullständigt, med bibehållet bildförhållande. Citatbehållaren är positionerad för att fastna högst upp i visningsporten, med en semitransparent bakgrund på mindre skärmar. Citat visas i ett omslag som tar upp 75% av bredden och stöder ordbrytning.
På större skärmar ändras layouten till ett tvåkolumnsgrid, och bakgrunden justeras därefter. Den totala höjden på rullcitatsektionen beräknas baserat på visningsportshöjd och innehållslängd, med reducerad höjd för användare som föredrar mindre rörelse.
För iOS-enheter används specifika visningsportsenheter för att säkerställa korrekt storlek. Interaktiva element som figurer och blockcitat har mjuka toningsanimationer när de kommer i vyn.
I mörkt läge justeras olika färgvariabler till mörkare nyanser för bättre läsbarhet och visuell komfort.
"Det är svårt att inte se detta som ett slags slutkapitel," anmärker Tim Curry om sin memoar, Vagabond. Att han överhuvudtaget skrev den kommer som en överraskning. Curry har alltid satt värde på sin integritet – mina försök att övertala honom att göra en intervju med Guardian började för över fem år sedan. Nu 79 år gammal föredrar han fortfarande att se framåt, vilket förklarar hur han har uppnått så mycket i sin karriär.
Skådespelaren är känd för sin gränslösa energi. Under inspelningen av mordmysteriekomedin Clue, där han spelar den hektiske, skarptungade butlern Wadsworth, ansträngde han sig så mycket att en sjuksköterska på plats varnade honom för att han riskerade en hjärtattack efter att ha kontrollerat hans blodtryck.
Hans mest ikoniska skärmroll förblir hans genombrott 1975 som Dr. Frank-N-Furter, den förbryllande sexsymbolen i The Rocky Horror Picture Show. Men han har porträtterat många oförglömliga skurkar; för mig kommer han alltid att vara Pennywise-clownen från den skrämmande 1990-miniserieanpassningen av Stephen Kings It. Hans scenframträdanden i The Pirates of Penzance 1982 och Spamalot 2007 gav båda Olivier-nomineringar. Dessutom har han dubbat många karaktärer och vunnit över en generation millennials som upptäcktsresanden Nigel Thornberry i tecknade klassikern The Wild Thornberrys.
I varje roll utstrålar Curry hjärta och livsglädje, med ett flin som balanserar mellan hot och glädje. Har någon skådespelare någonsin haft roligare än han hade när han spelade Long John Silver i Muppet Treasure Island?
"Jag är mycket medveten om att jag har tur," säger han. "Jag är faktiskt förvånad över hur ambitiös jag har varit. Jag tänkte aldrig på mig själv som ambitiös överhuvudtaget."
Komedi har alltid varit viktigt för honom som utövare, men på senare tid har det också blivit en "copingmekanism". 2012, vid 67 års ålder, drabbades han av en svår stroke som lämnade hans vänstra sida förlamad. Han är tacksam för att han inte förlorade sin förmåga att tala. Att få andra att skratta ger honom uppenbarligen glädje – hans konversation är fylld av skarpa anmärkningar, slagord och imponerande röstarbete. Hur förändrade stroken hans syn på livet? "Dagen före min stroke rökte jag tre paket Marlboro Reds," delar han med sig. "Det kommer jag inte att göra igen!"
Mellan stroken och pandemin hade Curry vad han kallar "en förskräcklig mängd tid att reflektera." Resultatet är Vagabond, en kvick och engagerande sidvändare full av liv. Läsarna dras in av hans karriärhistorier och stannar för kändismötena: spontana middagar med David Bowie efter Rocky Horror Show-föreställningar; dela skålar med kokain på Studio 54 med Truman Capote och Andy Warhol (Carly Simon, som också var där, deltog inte); och ett komiskt nafsigt sammanträffande med Donald Trump på inspelningen av Home Alone 2: Lost in New York (mer om det senare, oroa dig inte).
Det finns några utelämnanden. Han skriver att hjärtesaker eller sovrumsangelägenheter "är – respektfullt – inget som angår dig."
"Jag försökte vara så absolut sanningsenlig som möjligt," säger han. "Jag kunde inte se poängen med att inte vara det." Att göra det annorlunda var verkligen uppiggande, måste jag säga. Det var fantastiskt, delvis på grund av spänningen i en ny miljö.
Som Pennywise-clownen i 1990-årsanpassningen av Stephen Kings It har jag alltid strävat efter att göra mina skurkar underhållande, vilket ökar deras hotfullhet.
I Home Alone 2: Lost in New York (1992) minns jag att Ivana Trump knackade på min dörr och frågade om jag var nöjd med mitt rum. Jag avskydde det absolut.
Jag medger att jag är en showoff.
