Questo codice CSS definisce una famiglia di caratteri personalizzata denominata "Guardian Headline Full" con diversi spessori e stili. Specifica i file dei caratteri in diversi formati (WOFF2, WOFF e TrueType) e le loro posizioni sul server. Il carattere include spessori light, regular, medium e semibold, ciascuno con stili normale e corsivo.
Questo codice CSS definisce diverse famiglie e stili di caratteri per il sito web del Guardian. Specifica le origini per diversi file di caratteri nei formati WOFF2, WOFF e TrueType, insieme ai loro spessori e stili. I caratteri includono Guardian Headline Full nelle varianti bold, bold italic, black e black italic, oltre a Guardian Titlepiece in bold.
Il codice include anche media query per le preferenze di scripting e movimento ridotto, impostando transizioni di opacità per il contenuto principale quando caricato. Inoltre, definisce varie proprietà personalizzate CSS (variabili) per i colori e gli stili utilizzati in tutto il sito, come la dissolvenza di sovrapposizione, il testo della didascalia, il tipo chiaro e lo sfondo scuro.
Ulteriori regolazioni vengono apportate per componenti specifici come caroselli di serie ed elementi di articolo, inclusi titoli, intestazioni e testo standfirst. Le famiglie di caratteri, le dimensioni e i colori sono personalizzati per diverse dimensioni dello schermo, con dimensioni dei caratteri più grandi applicate su schermi più ampi. Alcuni elementi, come span specifici nel titolo, sono nascosti alla visualizzazione.
Per i titoli degli articoli, il link o il testo della serie appare in linea con un colore specifico, utilizzando il carattere Guardian headline di dimensione 20px, spessore bold e altezza della linea del 115%. Al passaggio del mouse, il link del titolo si sottolinea.
I nomi degli intervistati sono stilizzati con un colore a tema media, carattere corsivo di 28px, spessore light e altezza della linea del 115%.
Il riepilogo dell'articolo e i suoi link utilizzano un colore media-200, carattere di 17px con spessore medium, che aumenta a 20px su schermi più ampi. I link del riepilogo ottengono una sottolineatura al passaggio del mouse.
Le didascalie e i link delle trascrizioni video sono in un colore per didascalie con un carattere sans-serif di dimensione 12px e altezza della linea del 130%.
I link della firma utilizzano il carattere Guardian headline di 17px e spessore bold, mentre il testo del pulsante della firma impiega un carattere sans-serif con spessore medium. Il testo della data corrisponde al colore della didascalia.
Le citazioni scorribili hanno un colore chiaro, carattere headline di 32px (che cresce a 42px su schermi grandi), spessore light e altezza della linea del 115%. Le loro didascalie utilizzano un carattere sans-serif di 14px. Su schermi medi e più grandi, entrambi adottano il colore del testo media.
La prima lettera del paragrafo del contenuto principale è stilizzata con un colore media-200, carattere headline di 112px, spessore light, altezza della linea dell'80%, fluttuante a sinistra con un piccolo margine.
La sezione media è posizionata in modo relativo, a tutta altezza, con un colore di sfondo media, estendendosi di 10px oltre il suo contenitore su ciascun lato (20px su schermi più ampi). Utilizza un layout a griglia con aree per elementi media e mobili. Su schermi più grandi, passa a una griglia a due colonne con allocazioni specifiche delle righe e un gap di 20px.
Gli elementi del titolo all'interno dei media hanno margini e un colore di sfondo, con spaziatura interna regolata e sfondi trasparenti per i div interni. Su schermi più piccoli, il titolo si sposta nell'area mobile.
Per schermi di medie dimensioni e superiori, la sezione media ha una larghezza del corpo fissa e pseudo-elementi che creano barre laterali colorate con bordi, estendendosi fino ai bordi del viewport.
L'elemento media ha un bordo solido ed è posizionato a destra, con la sua larghezza calcolata in base al viewport e alla larghezza del corpo. Per schermi più grandi, la larghezza del corpo si adatta a specifici breakpoint: 978px per 61.25em, 1138px per 71.25em e 1298px per 81.25em.
Il layout a griglia del contenuto dell'articolo cambia con la dimensione dello schermo. Su schermi più piccoli, impila media, meta, standfirst e corpo verticalmente. Su schermi medi (61.25em e superiori), utilizza un layout a due colonne con media che si estende su entrambe le colonne. Su schermi più grandi (71.25em e 81.25em), aggiunge più colonne e regola di conseguenza le aree della griglia.
La sezione standfirst ha un margine superiore e le linee sono nascoste. Le didascalie per intestazioni e video includono icone con stili e spaziatura specifici. Alcuni elementi sono nascosti o regolati nel layout, come il secondo paragrafo nelle didascalie delle intestazioni.
I pulsanti per ascoltare gli articoli hanno margini superiore e inferiore. Il pin-spacer consente eventi di puntamento sui suoi figli ma non su se stesso. L'intestazione è posizionata con un z-index più alto.
Sulle app, la data non ha margine inferiore. In modalità orizzontale su schermi piccoli, la griglia dei media si riorganizza con aree specifiche per titolo, intervistato e contenitore media.
Per iOS, alcuni pseudo-elementi nelle intestazioni statiche e video sono nascosti. Quando lo scripting è disabilitato, il layout si adatta con i media che occupano l'intera larghezza e le aree della griglia si riorganizzano per diverse dimensioni dello schermo.
Il contenuto solo per screen reader è posizionato fuori schermo per l'accessibilità.
Per il contenuto interattivo nella colonna principale, le figure di supporto sono impostate al 75% della larghezza e non cancellano gli elementi precedenti. Su schermi medi e più grandi, queste figure rimangono al 75% della larghezza, posizionate staticamente senza fluttuazione, e hanno altezza della linea normale e nessun margine superiore. Su schermi più ampi, non hanno margine sinistro e le loro didascalie sono statiche senza restrizioni di larghezza. Su schermi extra-ampi, le figure mantengono il 75% della larghezza senza margine sinistro e le didascalie non hanno larghezza massima. Per schermi da medi a grandi, gli elementi immersivi si estendono di 20px a destra.
Le intestazioni per contenuti statici e video hanno spaziatura interna di 0 10px, che aumenta a 0 20px su schermi piccoli. I loro contenitori media occupano l'intera larghezza e altezza, con un rapporto d'aspetto 4:5 su schermi più grandi. I wrapper delle immagini sono sticky in alto e coprono l'intera area, diventando relativi su schermi più grandi. Le immagini e le figure all'interno riempiono i loro contenitori e sono ritagliate per coprire, mentre gli span e i link adiacenti sono nascosti. Un secondo livello di immagine è posizionato in modo assoluto in alto a sinistra.
I wrapper del mobile furniture sono sticky in basso, in flex-column e si adattano al loro contenuto con un colore di sfondo, diventando parte del flusso normale su schermi più grandi. I titoli e le informazioni sugli intervistati sono ordinati rispettivamente secondo e terzo. Su schermi più piccoli, viene applicata una dissolvenza a gradiente sopra il wrapper.
I contenitori delle intestazioni sono in alto, a tutta larghezza, con spaziatura interna in basso, colore di sfondo, allineati alla fine e con z-index sopra altri elementi. Utilizzano un layout a griglia per le intestazioni, con la prima e la seconda intestazione che occupano la stessa area.
Per schermi più larghi di 61.25em, regola il margine superiore del contenitore dell'intestazione a zero, imposta una larghezza massima di 540px e aggiunge un bordo superiore utilizzando il colore del bordo media.
Su schermi più stretti di 61.24em, allinea la prima intestazione all'inizio del contenitore.
Imposta la larghezza massima della seconda intestazione a 620px e capitalizza la sua prima lettera. Su schermi larghi almeno 30em, sposta la seconda intestazione di 20px a destra. Per schermi di 61.25em o più larghi, posizionala a 4px dall'alto invece che dal basso.
Quando è preferito il movimento ridotto, visualizza il contenitore dell'intestazione come elemento blocco. Su schermi piccoli (larghezza massima 46.24em) con movimento ridotto, reimposta i margini superiori per entrambe le intestazioni. Inoltre, aggiungi 10px di spaziatura interna superiore alla seconda intestazione.
Posiziona la sezione dell'intervistato nell'area 'intervistato' della griglia con 20px di spaziatura interna inferiore. Per le intestazioni video, posiziona i controlli in modo assoluto in basso con un offset di 10px.
Su schermi fino a 46.24em di larghezza, imposta l'altezza dell'intestazione al 100%. Per dispositivi iOS, utilizza un layout a griglia con la prima riga impostata a 100lvh e regola la spaziatura interna dell'intervistato per tenere conto della barra degli strumenti inferiore su schermi piccoli.
Su dispositivi Android, calcola l'altezza della riga della griglia sottraendo l'altezza della barra superiore da 100vh e regola di conseguenza la spaziatura interna del wrapper del mobile furniture.
In modalità orizzontale su schermi stretti (larghezza massima 700px), rendi l'altezza dell'intestazione adatta al suo contenuto e visualizza il contenitore media con un'altezza adatta.
Nascondi le etichette all'interno dei wrapper delle immagini quando il target di rendering sono le app.
Per i contenitori video, assicurati che il video copra l'intera area con un object-fit di cover e una transizione di dissolvenza in entrata quando attivo. Posiziona i pulsanti di controllo in modo assoluto in basso a destra con un design circolare e spaziatura appropriata.
Regola il rapporto d'aspetto del contenitore video a 4/5 su schermi più grandi.
Per le citazioni scorribili, imposta il contenitore media per aderire alla parte superiore con altezza 100vh e overflow nascosto, posizionando gli elementi in modo assoluto al suo interno.
L'immagine nella sezione scrolly-quote è impostata per coprire completamente il suo contenitore, mantenendo il rapporto d'aspetto. Il contenitore della citazione è posizionato per aderire alla parte superiore del viewport, con uno sfondo semitrasparente su schermi più piccoli. Le citazioni sono visualizzate in un wrapper che occupa il 75% della larghezza e supporta l'avvolgimento delle parole.
Su schermi più grandi, il layout cambia in una griglia a due colonne e lo sfondo si adatta di conseguenza. L'altezza complessiva della sezione scrolly-quote è calcolata in base all'altezza del viewport e alla lunghezza del contenuto, con altezza ridotta per gli utenti che preferiscono meno movimento.
Per dispositivi iOS, vengono utilizzate unità viewport specifiche per garantire una dimensione adeguata. Elementi interattivi come figure e blockquote hanno animazioni di dissolvenza in entrata fluide quando entrano in vista.
In modalità scura, varie variabili di colore vengono regolate su tonalità più scure per una migliore leggibilità e comfort visivo.
"È difficile non vedere questo come una specie di capitolo finale," commenta Tim Curry a proposito della sua autobiografia, Vagabond. Il fatto stesso che l'abbia scritta è una sorpresa. Curry ha sempre tenuto alla sua privacy—i miei tentativi di convincerlo a concedere un'intervista al Guardian sono iniziati oltre cinque anni fa. Ora che ha 79 anni, preferisce ancora guardare avanti, il che spiega come abbia ottenuto così tanto nella sua carriera.
L'attore è noto per la sua energia inesauribile. Durante le riprese del giallo comico Clue, dove interpreta il maggiordomo frenetico e dalla lingua tagliente Wadsworth, si è sforzato così tanto che un'infermiera sul set lo ha avvertito che rischiava un infarto dopo aver controllato la sua pressione sanguigna.
Il suo ruolo sullo schermo più iconico rimane la sua svolta del 1975 come Dr. Frank-N-Furter, il sesso simbolo enigmatico di The Rocky Horror Picture Show. Ma ha interpretato molti cattivi indimenticabili; per me, sarà sempre Pennywise il pagliaccio dal terrificante adattamento in miniserie del 1990 di It di Stephen King. Le sue performance teatrali in The Pirates of Penzance nel 1982 e Spamalot nel 2007 hanno entrambe ottenuto nomination al premio Olivier. Inoltre, ha doppiato numerosi personaggi, conquistando una generazione di millennial come l'esploratore Nigel Thornberry nel classico cartone animato The Wild Thornberrys.
In ogni ruolo, Curry emana cuore e uno zelo per la vita, il suo sorriso che vacilla tra la minaccia e la gioia. Qualche attore si è mai divertito più di lui interpretando Long John Silver in Muppet Treasure Island?
"Sono molto consapevole di essere fortunato," dice. "In realtà sono stupito di quanto sia stato ambizioso. Non mi sono mai considerato per niente ambizioso."
La commedia è sempre stata importante per lui come performer, ma più recentemente è diventata anche un "meccanismo di coping". Nel 2012, a 67 anni, ha subito un grave ictus che ha paralizzato il suo lato sinistro. È grato di non aver perso la capacità di parlare. Far ridere gli altri chiaramente gli dà gioia—la sua conversazione è piena di osservazioni taglienti, battute e impressioni vocali notevoli. In che modo l'ictus ha cambiato la sua visione della vita? "Il giorno prima del mio ictus, ho fumato tre pacchetti di Marlboro Rosse," condivide. "Non lo rifarò più!"
Tra l'ictus e la pandemia, Curry ha avuto quello che definisce "una quantità spaventosa di tempo per riflettere." Il risultato è Vagabond, un'avvincente pagina giri spiritosa e piena di vita. I lettori saranno attratti dalle storie della sua carriera e rimarranno per gli incontri con le celebrità: cene improvvisate con David Bowie dopo le esibizioni di Rocky Horror Show; condividere ciotole di cocaina allo Studio 54 con Truman Capote e Andy Warhol (Carly Simon, che era anche lei lì, non ha partecipato); e un incontro esilarante e sgarbato con Donald Trump sul set di Home Alone 2: Lost in New York (ne parleremo più avanti, non preoccupatevi).
Ci sono alcune omissioni. Scrive che le questioni di cuore o di camera da letto "sono—rispettosamente—affari vostri cazzo."
"Ho cercato di essere il più assolutamente sincero possibile," dice. "Non vedevo il motivo di non esserlo." Fare diversamente è stato davvero energizzante, devo dire. È stato fantastico, in parte per l'emozione di un nuovo ambiente.
Come Pennywise il pagliaccio nell'adattamento del 1990 di It di Stephen King, ho sempre mirato a rendere i miei cattivi divertenti, il che aggiunge alla loro minaccia.
In Home Alone 2: Lost in New York (1992), ricordo Ivana Trump che bussava alla mia porta e mi chiedeva se fossi soddisfatto della mia stanza. La odiavo assolutamente.
Ammetto di essere un esibizionista. Da bambino, sentivo di avere talento e aspettavo solo di essere scoperto, il che suona un po' presuntuoso ora. Mio padre ha servito come cappellano nella Royal Navy, e i miei primi ricordi sono di cantare nel coro della chiesa. La musica era meravigliosa—il libro degli inni metodisti ha alcune melodie fantastiche—e adoravo l'ammirazione che il mio canto mi portava.
Ero un mimo precoce. Mia madre, che aveva vissuto negli Stati Uniti, mi intratteneva con
