Muzea se často snaží odrážet svět kolem sebe, ale málokdy jsou postavena tak doslovně ze svého okolí jako nové designové muzeum v Gentu. Nová budova se tyčí nad středověkými taškovými střechami belgického města jako hranatá bílá strážní věž a shromáždila vyřazené betonové rámy, okna, čelní skla automobilů, umyvadla a staré toalety města a proměnila je, podobně jako fénix, v zářivý pomník recyklace. „Na opětovném využití není nic nového," říká Andy Groarke, spoluzakladatel Carmody Groarke, londýnských architektů, kteří navrhli tento projekt za 20 milionů eur (17 milionů liber) s místními firmami Atama a Re-st. „Jen jsme zapomněli, jak na to."
Říká, že tým čerpal inspiraci z gotické katedrály svatého Bava v Gentu z 16. století, která byla částečně postavena z bloků bílého vápence z románské baziliky z 10. století, jež stála na stejném místě (nedávné renovace také hrůzostrašně odhalily zdi z lidských kostí, přičemž stehenní a holenní kosti měly zjevně obzvláště užitečné strukturální vlastnosti a drcené lebky sloužily jako výplň).
Nové designové muzeum nezachází ve svém přístupu „od hlavy k patě" až tak daleko, ale téměř. Toaletní kabinky jsou přehlídkou „biomateriálů", z nichž každá má jiné obklady vyrobené z mořských řas, lnu, dřevěného terazza a sopečného popela (během sezení na toaletě si můžete naskenovat QR kód a získat více informací). Některé zdi jsou omítnuty místní hlínou, zatímco masivní sloup ve vstupní hale ukazuje své zemité vrstvy sutě vykopané přímo ze staveniště.
Skutečnou inovací je však cihla, která byla speciálně vyvinuta, testována a certifikována pro tento projekt (financovaný grantem od Circular Flanders a Sogent, městské rozvojové agentury). Každá cihla je z 63 % vyrobena ze stavebního odpadu pocházejícího z okruhu 8 km od muzea, rozemletého a smíchaného s hašeným vápnem, což ušetří dvě třetiny zabudovaného uhlíku oproti běžné pálené cihle. A vápno bude během následujících měsíců a let při tuhnutí nadále absorbovat CO2 z atmosféry.
„Netvrdíme, že je to všelék nebo řešení klimatické krize," říká architektka Sian Ricketts, vedoucí udržitelnosti v Carmody Groarke. „Ale je to jakýsi důkaz konceptu na 82 000 cihlách, že s správnými spolupracovníky a správnými klienty můžete dělat něco jiného." Cihly vyvinuté firmou Local Works Studio z East Sussexu a bruselskou skupinou BC Materials byly vyrobeny v nedalekém bývalém železničním depu, přičemž veřejnost byla během dvoudenního festivalu výroby cihel pozvána, aby míchala ingredience a lisovala si vlastní bloky. Za 10 eur si můžete jednu odnést domů z muzejního obchodu.
Veřejná účast se rozšířila i na definování samotné podstaty muzea. V souladu s belgickými demokratickými tradicemi byl ustaven „panel občanů" složený ze 40 lidí vybraných z široké škály obyvatel Gentu, aby informoval o tom, jaké by muzeum mělo být. Jejich více než 100 doporučení sahala od začlenění oblastí bez vstupenek přes možnost vidět rozpracované práce až po dostatek míst k sezení a zajištění toho, aby „elegantní" budova lidi neodrazovala. Výsledek je stejně místně zajištěný a kolektivně vytvořený jako málokterá velká veřejná budova. „Toto rozšíření a renovace nejde o vytvoření více muzea," říká odcházející ředitelka Katrien Laporte, „ale o vytvoření více než muzea: muzea vytvářejícího smysl komunity se skutečným společenským významem."
Přístavba vyplňuje zbývající pozemek na místě muzea a spojuje galerie, které byly dříve rozptýleny mezi rokokovým palácem z 18. století zvaným Hotel de Coninck a problematickou přístavbou z 90. let – navrženou s pohyblivou skleněnou podlahou, která... Stará budova, která byla jen zřídka používána, byla naštěstí zbořena. Nová budova má působivost velkého gentovského domu, tyčí se v pěti velkých podlažích a při stoupání se otáčí směrem k centru města, přičemž na každém podlaží má velká panoramatická okna hledící různými směry. „Chtěli jsme, aby působila domácky, industriálně a občansky zároveň," říká Groarke. Rozhodně má odvážnou přítomnost.
Ne každý uvítal její industriální masu. Byly vzneseny obavy, jak se hranatá bílá hmota tyčí do výhledu z malebného historického centra města, a na horizontu je něco mírně neohrabaného ve formě, korunované mnoha střechami nakloněnými různými směry. Silikonové spoje mezi úseky cihel také nepomáhají, protože z dálky vypadají jako ošklivé švy. Muzeum obhajovalo výšku tím, že poskytuje dosud nevídané výhledy na město, a je to pravda: když jste v nejvyšším patře – volně přístupném veřejném podkroví – nebo na střešní terase pod ním, panoramatické výhledy na gentovský hrad a kostelní věže jsou lahůdkou.
Obavy o horizont také mizí, když se k muzeu přiblížíte na úrovni ulice. Brána ve formě vzdouvající se kovové opony, zmrazené v pohybu, signalizuje nový vstup s rozkošně surreálním nádechem. Navrhl ji antverpský ateliér Unfold a byla 3D vytištěna v hliníku, což je vítaná změna oproti dříve odrazujícímu průjezdu historického hotelu v postranní ulici. Nápadná brána je jedním z řady speciálních projektů, které kurátorka Siegrid Demyttenaere zadala a které jsou rozmístěny po celé budově, od odlitého čísla ulice po recepční pult a skříňky, takže funkční části muzea jsou samy o sobě exponáty.
Lobby obložené dřevem zachráněným z továrny na tabák v Bruselu vede do stadskamer, neboli městského pokoje, který se na jedné straně otevírá velkými posuvnými okny do muzejního dvora a na druhé do ulice. Během zahajovacího víkendu byl plný návštěvníků s pocitem skutečného veřejného náměstí. Baculatý hliněný sloup (zakázka od Grond Studio) se tyčí, aby podpíral křižovatku hlubokých dřevěných trámů křižujících strop, což je první pohled na sochařskou dřevěnou konstrukci budovy. Architekti říkají, že je to největší veřejná budova z masivního dřeva v Belgii, s stěnami a podlahami ze smrkového CLT (křížem lepeného dřeva) a masivními trámy z bukového LVL (laminovaného dýhového řeziva) dovezeného z Rakouska. Krásné dubové schodiště spojuje podlaží, s truhlářskými detaily v tmavším ořechu, jehož hranatá geometrie dodává piranesiovský nádech.
Nová budova je „stoh pěti místností," říká Groarke, „každá s určitou identitou". Schody vedou do Fóra pro přednášky a akce; do Ateliéru, studia zalitého světlem pro vzdělávací workshopy; a do Vitríny pro dočasné výstavy – než dorazíte do Loftu, velkolepého prostoru pro akce se spektakulárními výhledy. Jeho balkon se stal DJ kabinou v měřítku města pro zahajovací večírek, kdy místní duo 2manydjs vystupovalo nad střechami pro 5 000 tancujících návštěvníků na ulicích pod nimi.
Kromě podívané je jedním z nejužitečnějších úspěchů budovy to, že poprvé spojuje stávající křídla muzea do souvislé, přístupné smyčky. Návštěvníci nyní mohou procházet od apartmánů Hotel de Coninck zdobených lustry přes křídlo z 90. let – z něhož bylo odstraněno 60 % sloupů a vyplněny prázdné prostory, aby vzniklo více výstavního prostoru pro stálou sbírku – až do světlého, dřevěného světa nové věže. To bylo umožněno moudrým využitím finančních prostředků: zatímco konkurenční architekti navrhovali vyšší věže a hlubší suterénní podlaží, vítězný tým navrhl, že lepším využitím části napjatého rozpočtu by bylo renovovat a obnovit to, co již existovalo. „Funkční části muzea jsou samy o sobě exponáty" … vstupní brána od Unfold. Fotografie: Johan Dehlin
„Soutěž byla tak skvělým procesem," říká Groarke a chválí renomovanou flanderskou otevřenou výzvu, kterou pořádá Vlaams Bouwmeester (vládní architekt), s porotou, která zahrnovala pět mezinárodních ředitelů muzeí spolu s architekty a plánovači. Všechny přihlášky si stále můžete prohlédnout online. „Architektura je zde ve veřejném povědomí způsobem, jakým ve Spojeném království není," pokračuje Groarke. „Doma je vnímána jako rozšíření realitního průmyslu, s pyramidovým schématem průměrnosti ve způsobu, jakým se to dělá."
Má pravdu. Bylo by těžké si představit budovu takové kvality a představivosti realizovanou na britských březích, kde vládnou dodavatelé a architekti jsou nuceni soutěžit o honoráře v sebedestruktivním závodě ke dnu. Pravidla veřejného zadávání také znamenají, že architekti obecně musí mít postaveno několik budov typu, o který se ucházejí, než se vůbec mohou kvalifikovat do soutěže, což znamená málo příležitostí pro mladé praxe.
Naši byrokraté by udělali dobře, kdyby strávili nějaký čas na zahajovací výstavě muzea, Public Matter(s): Design and Democracy. Kurátorky Amelie Klein a Vera Sacchetti vytvořily fascinující průzkum designu demokratického rozhodování, zkoumající vše od hlasovacích lístků po uspořádání parlamentních budov až po to, jak by příroda mohla dostat místo u stolu. Jeden obzvláště odhalující projekt, The Flemish Scrollers od umělce Driese Depoortera, využívá AI ke sledování rozptýlených politiků scrollujících na telefonech během parlamentních zasedání a automaticky zveřejňuje snímky obrazovky živého přenosu na sociální média s žádostí, aby zvolení úředníci dělali lépe.
Možná by podobný algoritmus mohl být použit k veřejnému pojmenování a zostuzení pokaždé, když je veřejná zakázka zadána stejným starým podezřelým, s žalostnými výsledky pro naše zastavěné prostředí. Flámové opět ukazují cestu.
Často kladené otázky
FAQs Gentovské designové muzeum absorbující CO2
1 Co je to za budovu
Je to nové designové muzeum v Gentu v Belgii, které stálo asi 17 milionů. Je známé tím, že je ekologické a částečně postavené z recyklovaných materiálů, jako jsou stará umyvadla, čelní skla a toalety
2 Kde přesně se nachází
V Gentu, městě v Belgii
3 Proč se mu říká zelený zázrak
Protože je navrženo tak, aby absorbovalo CO2 ze vzduchu, a při své výstavbě využívá recyklované odpadní materiály, což je pro velkou veřejnou budovu neobvykle udržitelné
4 Jak budova absorbuje CO2
Prostřednictvím materiálů a povrchů, jako je speciální beton nebo ozeleněné fasády, které zachycují oxid uhličitý ze vzduchu. Budova je navržena tak, aby její povrchy aktivně přijímaly CO2, místo aby pouze snižovaly emise
5 Jak lze stará umyvadla, čelní skla a toalety použít v budově
Jsou rozdrceny a zpracovány na recyklované kamenivo a materiály, které nahrazují část nových surovin běžně používaných ve stavebnictví
6 Je budova vyrobena výhradně z recyklovaného odpadu
Ne. Recyklované materiály tvoří část konstrukce, zbytek využívá konvenční materiály. Cílem je snížit, nikoli eliminovat použití nových materiálů
7 Jaké jsou hlavní environmentální přínosy
Snižuje uhlíkové emise ze stavebnictví, absorbuje CO2 během své životnosti, snižuje množství odpadu na skládkách a šetří suroviny
8 Činí použití recyklovaných materiálů budovu slabší nebo méně bezpečnou
Ne, pokud se to dělá správně. Recyklované materiály jsou testovány a zpracovávány tak, aby splňovaly stejné bezpečnostní a pevnostní normy jako nové
9 Existují nějaké nevýhody nebo běžné problémy
Recyklované materiály může být obtížnější získat v konzistentní kvalitě, jejich zpracování může být dražší a povrchy absorbující CO2 vyžadují monitorování, aby se potvrdilo, že fungují i v průběhu času
10 Je to první budova svého druhu
Je to jeden z rostoucího počtu projektů experimentujících s materiály absorbujícími CO2 a recyklovaným stavebním odpadem, ale vyniká tím, že kombinuje obojí ve velkém veřejném měřítku
11 Mohu ji navštívit
Ano, je to veřejné muzeum, takže si na webových stránkách muzea zkontrolujte otevírací dobu a vstupenky
12 Mohl by se tento přístup použít pro běžné domy
Některé části ano. Recyklované kamenivo se již používá v
