موزه‌ها اغلب تلاش می‌کنند جهان پیرامون خود را بازتاب دهند، اما به‌ندرت پیش می‌آید که مانند موزه طراحی جدید در گنت، تا این حد تحت‌اللفظی از محیط اطراف خود ساخته شوند. ساختمان جدید که مانند یک برج دیده‌بانی سفید و زاویه‌دار بر فراز بام‌های کاشی‌شده قرون وسطایی این شهر بلژیکی قد برافراشته، قاب‌های بتنی دورریخته، پنجره‌ها، شیشه‌های جلوی خودروها، سینک‌ها و توالت‌های قدیمی شهر را گرد آورده و آن‌ها را همچون ققنوس به بنای یادبودی درخشان برای بازیافت تبدیل کرده است. اندی گروارک، هم‌بنیان‌گذار استودیوی معماری کارمودی گروارک مستقر در لندن که این پروژه ۲۰ میلیون یورویی (۱۷ میلیون پوندی) را با شرکت‌های محلی آتاما و ری-است طراحی کرده، می‌گوید: «چیز تازه‌ای در استفاده مجدد وجود ندارد. ما فقط فراموش کرده‌ایم چگونه این کار را انجام دهیم.»
او می‌گوید تیم از کلیسای جامع گوتیک قرن شانزدهمی گنت، سنت باوو، الهام گرفته است؛ کلیسایی که بخشی از آن با بلوک‌های سنگ آهک سفید بازیلیکای رومانسک قرن دهمی که پیش‌تر در همان مکان قرار داشت ساخته شده بود (بازسازی‌های اخیر همچنین به‌طرز وحشتناکی دیوارهایی از استخوان‌های انسان را آشکار کرد؛ ظاهراً استخوان‌های ران و درشت‌نی خواص ساختاری بسیار مفیدی داشته‌اند و جمجمه‌های خردشده برای پرکردن فضاها به کار رفته‌اند).
موزه طراحی جدید در رویکرد «از دم تا سر» خود تا این حد پیش نمی‌رود، اما تقریباً. غرفه‌های توالت نمایشگاهی از «زیست‌مواد» هستند و هر یک کاشی‌های متفاوتی از جلبک دریایی، کتان، ترازوی چوبی و خاکستر آتشفشانی دارد (می‌توانید هنگام نشستن روی توالت یک کد QR را اسکن کنید تا اطلاعات بیشتری بگیرید). برخی دیوارها با رس محلی اندود شده‌اند، در حالی که ستونی قطور در سرسرای ورودی لایه‌های خاکی آوار حفرشده مستقیماً از محل ساخت را به نمایش می‌گذارد.
اما نوآوری واقعی آجر است که به‌طور ویژه برای این پروژه توسعه، آزمایش و تأیید شده است (با بودجه‌ای از کمک مالی فلاندرز چرخشی و سوگنت، آژانس توسعه شهر). هر آجر از ۶۳٪ ضایعات ساختمانی ساخته شده که از فاصله ۸ کیلومتری موزه تأمین، پودر و با آهک هیدراته فشرده شده و دو‌سوم کربن نهفته یک آجر معمولی پخته‌شده رسی را صرفه‌جویی می‌کند. و آهک در طول ماه‌ها و سال‌های آینده هنگام سخت‌شدن به جذب CO2 از جو ادامه خواهد داد.
سیان ریکتس، معمار و مسئول پایداری کارمودی گروارک، می‌گوید: «ما ادعا نمی‌کنیم این یک نوشدارو یا راه‌حل بحران اقلیمی است. اما نوعی اثبات مفهوم با ۸۲٬۰۰۰ آجر است که می‌توان با همکاران مناسب و کارفرمایان مناسب کار متفاوتی انجام داد.» این آجرها که توسط شرکت لوکال ورکس استودیو از ایست ساسکس و گروه بی‌سی متریالز از بروکسل توسعه یافته‌اند، در انبار راه‌آهن سابقی در نزدیکی ساخته شدند و در جشنواره دو‌روزه آجرسازی از عموم دعوت شد تا مواد را مخلوط کنند و بلوک‌های خود را پرس کنند. با ۱۰ یورو می‌توانید یکی را از فروشگاه موزه با خود ببرید.
مشارکت عمومی تا تعریف جوهره خود موزه نیز گسترش یافت. همسو با سنت‌های دموکراتیک بلژیک، یک «پنل شهروندی» متشکل از ۴۰ نفر از ساکنان متنوع گنت تشکیل شد تا درباره اینکه موزه چه باید باشد نظر بدهند. بیش از ۱۰۰ توصیه آن‌ها از گنجاندن فضاهای بدون بلیت تا امکان دیدن کارهای در حال انجام و داشتن صندلی‌های فراوان، و همچنین اطمینان از اینکه ساختمان «شیک» مردم را دلسرد نکند، متغیر بود. نتیجه به همان اندازه که ساختمان‌های مدنی بزرگ می‌توانند باشند، محلی و مشارکتی است. کاترین لاپورت، مدیر در حال ترک، می‌گوید: «این توسعه و بازسازی درباره ساختن موزه بیشتر نیست، بلکه درباره ساختن چیزی بیش از یک موزه است: یک موزه معناساز اجتماعی با ارتباط اجتماعی واقعی.»
این توسعه زمینی باقی‌مانده در محوطه موزه را پر می‌کند و گالری‌هایی را که پیش‌تر میان عمارت روکوکوی قرن هجدهمی به نام هتل دو کونینک و یک الحاقیه مشکل‌ساز دهه ۱۹۹۰ پراکنده بودند (که با کف شیشه‌ای متحرک طراحی شده بود) به هم متصل می‌کند. خوشبختانه ساختمان قدیمی که به‌ندرت استفاده می‌شد تخریب شده است. ساختمان جدید حضور یک خانه باشکوه گنتی را دارد، در پنج طبقه بزرگ بالا می‌رود و هنگام صعود به سمت مرکز شهر می‌چرخد، با پنجره‌های بزرگ تصویری که در هر طبقه به جهات مختلف باز می‌شوند. گروارک می‌گوید: «می‌خواستیم هم‌زمان حس خانگی، صناعی و مدنی داشته باشد.» مطمئناً حضوری جسورانه دارد.
نه همه از حجم صناعی آن استقبال کرده‌اند. نگرانی‌هایی درباره اینکه توده سفید جعبه‌مانند چگونه از مرکز تاریخی دلنشین شهر به چشم می‌آید مطرح شده است، و در خط آسمان شکل آن تا حدی ناشیانه است، با بام‌های متعدد که در جهات مختلف زاویه دارند. درزهای سیلیکونی میان بخش‌های آجری نیز کمکی نمی‌کنند و از دور مانند بخیه‌های زشتی دیده می‌شوند. موزه از ارتفاع خود دفاع کرد و گفت دیدگاه‌هایی از شهر فراهم می‌کند که پیش‌تر دیده نشده بود، و این درست است: وقتی در طبقه بالا هستید – یک اتاق عمومی با دسترسی آزاد – یا در تراس بام زیر آن، چشم‌اندازهای پانوراما از قلعه و مناره‌های کلیسای گنت لذتی واقعی است.
نگرانی‌های خط آسمان نیز با نزدیک شدن به موزه در سطح خیابان محو می‌شود. دری به شکل پرده‌ای فلزی مواج که در حرکت منجمد شده، ورودی جدید را با لمسی لذت‌بخش و سوررئال نشان می‌دهد. این در که توسط استودیوی آنتورپی آنفولد طراحی و با چاپ سه‌بعدی در آلومینیوم ساخته شده، تغییری خوشایند از ورودی دلسردکننده کالسکه عمارت تاریخی در کوچه کناری است. این در چشمگیر یکی از مجموعه پروژه‌های ویژه‌ای است که کیوریتور سیخرید دمیته‌نیره سفارش داده و در سراسر ساختمان پراکنده شده‌اند، از یک شماره خیابان قالبی تا میز پذیرش و کمدها، که بخش‌های کارکردی موزه را خودشان به نمایشگاه تبدیل می‌کنند.
لابی که با چوب نجات‌یافته از یک کارخانه تنباکو در بروکسل پوشیده شده به استادسکامر یا اتاق شهر راه می‌یابد، که از یک سو با پنجره‌های بزرگ کشویی به حیاط موزه و از سوی دیگر به خیابان باز می‌شود. در آخر هفته افتتاحیه مملو از بازدیدکنندگان بود و حس یک میدان عمومی واقعی را داشت. ستون خاکی چاق (سفارش استودیو خروند) بالا می‌رود تا تلاقی تیرهای چوبی عمیقی را که سقف را به‌صورت متقاطع می‌پوشانند نگه دارد، نخستین نگاه به چارچوب چوبی مجسمه‌وار ساختمان. معماران می‌گویند این بزرگ‌ترین ساختمان عمومی چوبی انبوه در بلژیک است، با دیوارها و کف‌هایی از CLT صنوبر (چوب چندلایه متقاطع) و تیرهای قطور LVL راش (چوب روکش چندلایه) که از اتریش وارد شده‌اند. پلکانی زیبا از بلوط طبقات را به هم متصل می‌کند، با جزئیات نجاری در گردوی تیره‌تر، و هندسه‌های زاویه‌دار آن حال‌وهوایی پیرانزیایی می‌بخشد.
گروارک می‌گوید ساختمان جدید «پنج اتاق روی هم» است، «هر یک با هویتی خاص». پله‌ها به فروم برای سخنرانی‌ها و رویدادها می‌رسند؛ آتلیه، استودیویی پر از نور برای کارگاه‌های آموزشی؛ و ویترین برای نمایشگاه‌های موقت – پیش از رسیدن به لوفت، فضایی باشکوه برای رویدادها با چشم‌اندازهای تماشایی. بالکن آن در مهمانی افتتاحیه به غرفه دی‌جی در مقیاس شهری تبدیل شد، زمانی که دوئوی محلی 2manydjs بالای بام‌ها برای ۵٬۰۰۰ جشن‌گیرنده که در خیابان‌های پایین می‌رقصیدند اجرا کردند.
جدا از تماشایی بودن، یکی از مفیدترین دستاوردهای ساختمان اتصال بال‌های پیش‌موجود موزه در یک حلقه پیوسته و قابل دسترس برای نخستین بار است. بازدیدکنندگان اکنون می‌توانند از سوئیت‌های پر از لوستر هتل دو کونینک به بال دهه ۹۰ بروند – که ۶۰٪ ستون‌های آن حذف و فضاهای خالی پر شده تا فضای نمایش بیشتری برای مجموعه دائمی ایجاد شود – و سپس به جهان روشن و چوبی برج جدید برسند. این امر با استفاده عاقلانه از بودجه ممکن شد: در حالی که معماران رقیب برج‌های بلندتر و طبقات زیرزمین عمیق‌تر پیشنهاد می‌کردند، تیم برنده پیشنهاد کرد استفاده بهتر از بخشی از بودجه محدود بازسازی و نوسازی چیزی است که پیش‌تر وجود داشت. «بخش‌های کارکردی موزه خودشان نمایشگاه هستند» … در ورودی اثر آنفولد. عکس: یوهان دهلین
گروارک می‌گوید: «رقابت فرایند بسیار خوبی بود»، و از فراخوان باز مشهور فلاندری که توسط فلانس باومِیستر (معمار دولتی) اجرا شد ستایش می‌کند، با هیئتی که پنج مدیر موزه بین‌المللی در کنار معماران و برنامه‌ریزان داشت. هنوز می‌توانید همه آثار ارسالی را آنلاین ببینید. گروارک ادامه می‌دهد: «معماری اینجا در آگاهی عمومی جای دارد، به شکلی که در بریتانیا ندارد. در خانه، آن را امتدادی از صنعت املاک می‌بینند، با طرح هرمی از متوسط‌بودن در مسیر.»
او درست می‌گوید. سخت است تصور کنیم ساختمانی با چنین کیفیت و تخیل در سواحل بریتانیا محقق شود، جایی که پیمانکاران بر همه چیز حکومت می‌کنند و معماران مجبورند در مسابقه‌ای خودتخریب‌گر به سمت پایین بر سر دستمزد رقابت کنند. قوانین تدارکات عمومی نیز معمولاً به این معناست که معماران باید پیش از آنکه حتی واجد شرایط رقابت شوند، چندین ساختمان از نوعی را که برای آن پیشنهاد می‌دهند ساخته باشند، که فرصت‌های کمی برای دفاتر جوان باقی می‌گذارد.
بوروکرات‌های ما خوب است مدتی را در نمایشگاه افتتاحیه موزه، «امر عمومی: طراحی و دموکراسی»، بگذرانند. این نمایشگاه که توسط آملی کلاین و ورا ساکتی کیوریت شده، کاوشی جذاب در طراحی تصمیم‌گیری دموکراتیک است و همه چیز را از برگه‌های رأی تا چیدمان ساختمان‌های پارلمان و اینکه چگونه ممکن است به طبیعت صندلی‌ای سر میز داده شود بررسی می‌کند. یک پروژه به‌ویژه افشاگرانه، «اسکرولرهای فلاندری» اثر هنرمند دریس دپورتر، از هوش مصنوعی استفاده می‌کند تا سیاستمداران حواس‌پرت را که در جلسات پارلمانی روی گوشی‌هایشان اسکرول می‌کنند ردیابی کند و به‌طور خودکار اسکرین‌شات‌های پخش زنده را در رسانه‌های اجتماعی منتشر کند و از مقامات منتخب بخواهد بهتر عمل کنند.
شاید الگوریتم مشابهی بتواند هر بار که یک مناقصه عمومی به همان مظنونان همیشگی واگذار می‌شود، با نتایج اسف‌بار برای محیط ساخته‌شده ما، نام‌بردن و شرمنده‌کردن را به کار ببرد. یک بار دیگر، فلاندری‌ها پیشرو هستند.
پرسش‌های متداول
پرسش‌های متداول موزه طراحی جذب‌کننده CO2 گنت
۱ این ساختمان چیست
این یک موزه طراحی جدید در گنت بلژیک است که حدود ۱۷ میلیون هزینه داشته و به دلیل سازگاری با محیط زیست و ساخته‌شدن بخشی از مواد بازیافتی مانند سینک‌ها، شیشه‌های جلوی خودرو و توالت‌های قدیمی شناخته می‌شود
۲ دقیقاً کجاست
در گنت، شهری در بلژیک
۳ چرا آن را شگفتی سبز می‌نامند
زیرا برای جذب CO2 از هوا طراحی شده و از مواد زائد بازیافتی در ساخت آن استفاده شده که آن را برای یک ساختمان عمومی بزرگ به‌طور غیرعادی پایدار می‌کند
۴ یک ساختمان چگونه CO2 جذب می‌کند
از طریق مواد و سطوحی مانند بتن ویژه یا نمای گیاهی که دی‌اکسید کربن را از هوا می‌گیرند. ساختمان طوری طراحی شده که سطوح آن فعالانه CO2 جذب کنند، نه فقط انتشار را کاهش دهند
۵ چگونه می‌توان از سینک‌ها، شیشه‌های جلوی خودرو و توالت‌های قدیمی در یک ساختمان استفاده کرد
آن‌ها خرد و فرآوری می‌شوند تا به سنگدانه بازیافتی و موادی تبدیل شوند که جای برخی مواد خام جدید معمول در ساخت‌وساز را می‌گیرند
۶ آیا ساختمان کاملاً از زائدات بازیافتی ساخته شده
نه. مواد بازیافتی بخشی از ساخت را تشکیل می‌دهند و بقیه از مواد متعارف استفاده می‌کند. هدف کاهش استفاده از مواد جدید است، نه حذف کامل آن
۷ مزایای اصلی زیست‌محیطی چیست
انتشار کربن ساخت‌وساز را کاهش می‌دهد، در طول عمر خود CO2 جذب می‌کند، زائدات دفنی را کم می‌کند و مواد خام را صرفه‌جویی می‌کند
۸ آیا استفاده از مواد بازیافتی ساختمان را ضعیف‌تر یا کم‌ایمن‌تر می‌کند
اگر درست انجام شود، نه. مواد بازیافتی آزمایش و فرآوری می‌شوند تا همان استانداردهای ایمنی و استحکام مواد جدید را برآورده کنند
۹ آیا معایب یا مشکلات رایجی وجود دارد
تأمین مواد بازیافتی با کیفیت یکنواخت می‌تواند دشوارتر باشد، فرآوری آن ممکن است هزینه بیشتری داشته باشد و سطوح جذب‌کننده CO2 نیاز به پایش دارند تا تأیید شود در طول زمان همچنان کار می‌کنند
۱۰ آیا این نخستین ساختمان از نوع خود است
این یکی از شمار رو به رشدی از پروژه‌هاست که با مواد جذب‌کننده CO2 و زائدات ساختمانی بازیافتی آزمایش می‌کنند، اما به دلیل ترکیب هر دو در مقیاس عمومی بزرگ برجسته است
۱۱ آیا می‌توانم از آن بازدید کنم
بله، این یک موزه عمومی است، پس وب‌سایت موزه را برای ساعات کاری و بلیت‌ها بررسی کنید
۱۲ آیا این رویکرد می‌تواند برای خانه‌های معمولی به کار رود
بخش‌هایی از آن، بله. سنگدانه بازیافتی پیش‌تر در
