Category: Musicals

一番最初から始めましょう – 有名なことに、始めるのにとても良い場所です。第二次世界大戦からわずか20年後、ハリウッドのスタッフがスター、ショーチューン、そしてアドルフ・ヒトラーへの愛と抵抗についての説得力のある、ほとんど実話に基づいた物語を携えてザルツブルクに到着しました：『サウンド・オブ・ミュージック』です。ナチス時代から経済的にも道徳的にもまだ回復途上にあったオーストリアの都市は、彼らを受け入れる準備が十分にはできていませんでした。ロバート・ワイズ監督は見事なアルプスの景色と旧市街の歴史的建造物の使用を許可されましたが、鉤十字の旗の下で兵士たちが中央のレジデンツプラッツを行進するようなシーンは地元当局を非常に不快にさせました。1965年に映画が初公開されたとき、それは数週間上映され、チケットの売り上げ不振のために閉幕し、地元ではほとんど忘れられていました。つまり、観光バスが到着し始めるまでは。 ほとんどのオーストリア人 – そしてドイツ人 – は、ジュリー・アンドリュースとクリストファー・プラマー主演の5回のアカデミー賞を受賞したこの映画を今でも見たことがありません。しかし、ザルツブルクにあるこの映画とその実在の反ナチス歌唱家族に捧げられた新しい博物館は、この世界的な文化的象徴を、長い間相反する感情を抱いてきた故郷と和解させることを目指しています。オーストリアが受け入れを深めるまでの道のりは、まるで新米修道女マリアと彼女の天使のような子供たちだけが歌えるような、劇的な浮き沈みに満ちていました。共同キュレーターのマティアス・ベルクスマンは展覧会のツアー中にこう語りました。「すべてのキッチュの下に、これもまた抵抗についての映画です。」「それは国家社会主義にノーと言うことについてでした。そして、『一緒にいれば耐えられる、音楽が私たちを救ってくれる』と言った家族についてです。その美しい映像と歌のすべてにもかかわらず、この映画には深みがあります。」 約3時間のこの映画は、昨年のクリスマスにその60周年を記念した特別上映が行われるまで、オーストリアのテレビではほとんど放送されませんでした。吹き替え版は『Meine Lieder – meine Träume（私の歌 – 私の夢）』と呼ばれ、ドイツでも依然としてあまり知られていません。1959年のブロードウェイ・ミュージカルとその後の映画は、マリア・フォン・トラップによる人気の回顧録に基づいていました。その中で彼女は、活発な若い修道女見習いとして、オーストリア＝ハンガリー海軍の潜水艦司令官であった未亡人の父親ゲオルク・フォン・トラップに、彼の7人の子供たちの世話をするために雇われた経緯を描写しました。困難な状況と親密さがすぐに愛へと発展しました。ナチスによるオーストリア併合により、1930年代にすでに一緒に演奏活動を始めていた家族は、故郷を逃れることを余儀なくされました。ヒトラーへの強い反対と経済的な不安に駆られて、彼らはすべてを置き去りにし、プロの歌手としてアメリカで新しい生活を始めました。 ベルクスマンは、オーストリアでの冷たい reception の理由は、ナチス時代に対する当惑ほど単純ではないと述べました。特に、その後の数十年間にドイツ語で制作された多くの第二次世界大戦映画を考えればなおさらです。「当時は、おそらくこのテーマにこのように取り組むには時期尚早すぎたのでしょう。感傷的だと見なされていました。おそらく傷はまだ深すぎたか、過去と向き合うプロセスがちょうど始まったばかりだったのでしょう。」彼はまた、ザルツブルクの地元住民が、ハリウッドが脚本のために自分たちのランドマークやフォン・トラップ家の物語を勝手に変えたと不満を漏らしたと述べました。例えば、実際には列車で南チロルへ向かったのに、徒歩でスイスへ逃げるように描いたことなどです。 開館から数日後、博物館は国際的な訪問者と少数の地元住民で賑わっていました。「子供の頃からの夢の場所で、私のバケットリストの一番上でした」と、ニュージーランドのクライストチャーチ出身の29歳の青少年図書館司書、ジェマイマ・ダニエルは言いました。彼女のパートナーである30歳のリース・ハリスは、多くの親が映画の中で「ナチスが来ると」テレビを消していたと言いました。「だから大人になるまでその部分を知らなかったし、わあ、なるほど、彼らは実際にいくつかの現実的な事柄に触れているんだと思いました。」 左上から時計回りに：ヴィンテージの記念品、アメリカでのフォン・トラップ家の額入り写真、壁の家族写真、イラスト。 展覧会は、壮大な17世紀のヘルブルン宮殿の馬車小屋と狩猟小屋にあります。その敷地は、有頂天になったマリアが修道院を出て家庭教師になる「自信を持って」のシーンで使われました。また、リーズルとロルフの「17歳になりかけ」のデュエットや、マリアとゲオルクの最初の愛の告白にインスピレーションを与えたガラスのあずまやもあります。建設費は公的資金で460万ユーロ（400万ポンド）かかり、さらに180万ユーロが展覧会に費やされ、オリジナルの衣装、映画ポスター、撮影現場で記録されたプライベートなスーパー8フィルムなどが含まれています。 左上から時計回りに：世界中の『サウンド・オブ・ミュージック』のポスター、映画のクリストファー・プラマーとジュリー・アンドリュースのスチール写真、あずまやのそばで自撮りをする訪問者。 内部のあずまやのレプリカでは、ミラベル庭園で撮影された遊び心のある「ドレミの歌」のシーンの復元版がループ上映されており、訪問者は一緒に歌うことができます。外にある本物のあずまやは、あまりにも多くの客がその中で踊り、損傷を与えたため、アクセスが制限されなければなりませんでした。 本物のあずまやのレプリカ。 2階にはフォン・トラップ家の遺物があり、本物のマリアが着用した冬用のディアンドル、サーベル付きのゲオルクの海軍制服、フォン・トラップ家のアメリカへの逃亡に関する日記などがあります。イングランドのチェスター出身の55歳の高齢者介護者キャロライン・ドリーは、この博物館を「楽しい場所」と呼びました。「つい最近、初めて『サウンド・オブ・ミュージック』を全部通して見ました。本当に時代の試練に耐えていますね。」 「楽しい場所」だとキャロライン・ドリーは言いました。 ザルツブルク出身のヘルムートとマルガレーテ・ツーファル夫妻は、何十年もの間、浮かれた観光客が市の記念碑の上で「跳ね回る」のを見てきた後、この映画についてもっと知りたいと思いました。「1970年代にアメリカ人がレコード店に来てオーストリアの国歌を求めてきたのを覚えています – 彼らはそれが『エーデルワイス』だと思っていたんです！」と73歳のマルガレーテは笑いながら言いました。 マルガレーテとヘルムート・ツーファル。...