**马拉拉·优素福扎伊 – 活动家**
自从15岁在伦敦看了第一部音乐剧《玛蒂尔达》后，我就爱上了去剧院——我也喜欢阅读关于戏剧的内容。在伊莎贝拉·哈马德的《幽灵入场》中，一位英籍巴勒斯坦演员前往约旦河西岸探亲，并参与了一部当地制作的《哈姆雷特》。我被排练场景所打动：关于翻译的争论、人际关系，以及在以色列占领下演出是否可能的问题。在我看来，哈马德展现了戏剧能够承载其他艺术形式无法承载的重量。
**大卫·米利班德 – 国际救援委员会首席执行官**
《自由：在历史终结时成长》这本书讲述的是在欧洲最后一个斯大林主义国家阿尔巴尼亚长大的经历，听起来并不像一本有趣的读物。但莉亚·伊皮2021年的这本书既幽默又严肃。它对恩维尔·霍查政权的谎言和影响力的描述令人震惊，而其人性关怀又令人感动。它聚焦具体，但信息具有普遍性。我常谈到难民及其对收养国的贡献：那些知道压迫代价的人不需要别人教他们自由的价值。伊皮的个人故事——从阿尔巴尼亚共产党的“青年先锋”到意大利的学生，再到英国的教授——既温暖人心，也充满警示。她将自己的经历转化为政治哲学的动力，这使得《自由》不仅仅是一本回忆录或历史书。它也与当今的挑战息息相关。
**凯瑟琳·朗德尔 – 作者**
我认为我们通常有理由怀疑那些说一本书“好笑到让人笑出声”的评论，因为当我们读的时候，它们通常最多是让人微笑，或者巧妙讽刺，或者轻率，或者冷嘲。但卢克·肯纳德的《黑袋子》让我笑出声了几十次。它太棒了——是一本成功的书。它讲述了一个失业的年轻演员为一位心理学教授工作的故事。教授雇他在讲座时戴上一个黑袋子，观察学生们对怪异事物的态度如何变化。这基于1967年的一项真实实验。我喜欢它的创新原创性和雄心。它绝对值得你花时间。
**杰克·索恩 – 编剧**
我曾经是个相当古怪的孩子。苏珊·库珀的《黑暗崛起》发现了这种古怪并将其扭曲。这是一本我暂时不打算分享给我10岁儿子的书，因为我想让他在最合适的年龄读——我认为是11岁。它讲述的是黑暗与光明之间的战斗，将神话和历史编织成一个辉煌的混合体，用语言作为武器。它复杂、神秘，而且完全危险。当其他奇幻作品加速时，它常常放慢节奏，而这正是它的优点。
**玛格丽特·巴斯比 – 出版商兼英国笔会主席**
CLR·詹姆斯的《黑色雅各宾派：杜桑·卢维杜尔与圣多明各革命》是一个鼓舞人心的例子，展示了个人与政治如何相连。该书首次出版于1938年，记录了导致历史上唯一一次成功奴隶起义的个人和集体抵抗。它作为反抗压迫的挑衅性号召，至今仍有现实意义。詹姆斯是我父亲在特立尼达求学时的朋友，所以当我在20世纪70年代意识到这本历史写作的杰作在英国绝版时，能在艾利森与巴斯比出版社重新发行它，是一种荣幸。
**菲利帕·佩里 – 心理治疗师**
简·奥斯汀在给侄女安娜的信中写道：“一个乡村小镇里的三四户人家，正是写作的好素材。”她的意思是，你不需要宏大的情节——只需要细致的观察、微小的互动，以及人们日常相处的方式。我认为EF·本森在写他的《马普与露西亚》系列时可能把这条建议牢记在心。读一读，然后嘲笑我们所有人有多荒谬。其实没发生什么大事，而这正是重点（除非被倒扣的厨房桌子卷到海里算是有事发生）。它全是关于社交游戏、微小的侮辱、巨大的自我，以及那些把自己太当回事的人。读一读，然后找出哪个角色最像你。我觉得每个角色里都有我的一点影子。
**萨吉德·贾维德**
政治家
我第一次读拉里·柯林斯和多米尼克·拉皮埃尔的《午夜自由》是在14岁时。它从未离开过我。它讲述了印巴分治的故事，我父亲通过分享自己的经历已经让这段历史变得鲜活。这本书以小说的节奏、色彩和戏剧性写成。多年来我多次重读，总能感受到它给这段重要历史带来的情感力量。它是那种罕见的书，你会多留一本给孩子们和朋友。
**托尼·罗宾逊**
演员兼作者
我目前沉迷于一本小巧而美丽的书，叫《古英语词库：日常生活在古英语中》。作者是哈娜·维迪恩，她谈论的古英语不是莎士比亚的语言——莎士比亚的句子结构可能不熟悉，但单词我们能理解。这是公元9世纪我们祖先的语言。那时，阿尔弗雷德大帝担心维京人袭击后学问衰落，将他那个时代最好的拉丁文作品翻译成日常英语。这本书里的词语是一种乐趣。Dream-craeft意思是音乐，heafod-swima意思是醉酒，而wil-cuma是到来令人愉快的人。沉浸在这个词库里让我感到快乐。
**莎拉·莫斯**
作者
随着年龄增长，我发现自己更坚持花时间与那些既善良又聪明的书（和人）相处。雪莉·杰克逊以非常黑暗的小说闻名，但她的两本回忆录《野蛮人中的生活》和《养魔记》却极其有趣和犀利。即使在最好的情况下，写充满爱的家庭喜剧也很难——讽刺太诱人了——而杰克逊的情况并非最好：她是20世纪50年代美国一位养育四个孩子的小说家，丈夫是教授，对她的成功感到不安，并对大学里的女学生有不专业的兴趣。这些回忆录在承认她处境的不公和乏味的同时，没有淡化它，却仍为欢笑和快乐留出空间。我第一次读它们是在火车上，笑得前仰后合，以至于同桌的人记下了书名。
**海洋·武昂**
诗人兼作者
我很幸运在社区大学时就发现了詹姆斯·艾吉和沃克·埃文斯的《现在让我们赞美名人》，那是我人生的早期，远在我写出任何值得读的东西之前。这本书至今仍是我见过的最具创新性、最奇特、最模糊的文字与图像混合体之一。它写于大萧条时期，但在二战期间默默出版，创造了一种书写苦难的新方式——在这种方式中，作者不仅是那个现实的主观部分，甚至可能对其展现的恐怖负有责任。它打破了我们可能期望从非虚构作品中得到的任何简单、令人安慰的答案。但也许最重要的是，这本书完全允许你在自己的工作和思考中大胆尝试、冒险和突破界限。
**艾丽芙·沙法克**
作者
“没有什么比什么都不做更难。”这是珍妮·奥德尔那本深刻而发人深省的书《如何什么都不做》的基本理念和开篇句。它引人入胜地探讨了我们如何以及为何需要抵制超信息社会的持续要求。它提醒我们，作为人类的价值并不取决于我们每天的生产力或消费量。它认识到独处、陪伴……对话、友谊、内省、沉思——这些永恒而普遍的品质是基本权利。这本书邀请读者成为更好的观察者和倾听者，鼓励我们慢下来。它要求我们更多地关注那些看似微小、“微不足道的事物”，并重新与他人、与自然、与我们自己建立联系。在一个充满噪音、僵化、分裂和部落主义的世界里，这本书表明，你可以温柔、平静、细致入微，同时仍然保持政治性——关注本地、谦卑以及使我们成为人的东西。
**苏茜·登特**
词典编纂者
我在十几岁时读了阿兰-傅尼耶的《大莫纳》（英文版名为《失落的庄园》），从那以后，我不确定还有什么书能与之媲美。这是一个关于初恋和一个年轻人痴迷地寻找失落的庄园以及他在那里遇到的难以捉摸的女孩的故事。一切都发生在那转瞬即逝、半明半暗的童年与青春期之间，那时我们还不清楚成长会让我们付出什么代价。对于一个充满幻想的17岁少年来说，这本书是完美的，但即使现在，我一拿起它，就会陷入它的魔力之中。
**露丝·尾关**
禅宗佛教僧侣兼作者
一本我能一遍又一遍沉浸其中的书是《博尔赫斯：虚构集》。它包括我最喜欢的一些短篇小说——《阿莱夫》、《巴别图书馆》、《小径分岔的花园》——以及像《博尔赫斯与我》和《创造者》那篇难以归类的奇怪后记等较短的作品。每当我重读这些篇章时，都能看到它们对我的作品产生了多么深远的影响。我怀疑博尔赫斯是否意识到他对我产生的影响。我感激他，只能希望他不会感到被冒犯。
**约翰·兰彻斯特**
作者
厄休拉·K·勒古恩是那种仍常被贬为“类型”小说的完美例子。对我来说，在第一部地海小说——关于巫师学校的最初也是最好的书——和《黑暗的左手》之间很难抉择，但我选择后者，因为它的主题深度。我喜欢勒古恩作品的多层次性：你可以纯粹为了娱乐而读，但它也是一部关于性别、性取向以及如何应对差异的严肃小说。很难相信它出版于1969年——我们花了这么长时间才赶上勒古恩。
**凯伦·郝**
记者
在写完我的书《人工智能帝国》后，我处于低谷，而丽贝卡·索尔尼特那本短小精悍的《黑暗中的希望》给了我新生。它是对抵抗运动历史的深刻反思，以及为什么无论面前有多少障碍，永远不是放弃的时候。它是我需要的解药，我现在随身携带它——提醒我昨天、今天和明天是、曾经是、也将是行动的好日子。
**瓦尔·麦克德米德**
作者
我经常向9岁到90岁的人推荐罗伯特·路易斯·史蒂文森的《金银岛》。它被改编成多种形式，所以读者总能找到切入点。我第一次接触它是在9岁时，以经典漫画的形式——我们现在称之为图像小说。我被许多东西吸引：冒险、场景（船上和岛上）、以及生动的人物（谁不知道朗·约翰·西尔弗和他的鹦鹉？）。我很快找到了原著，并上了瘾。我每年重读一次，魔力依然存在。
**西蒙·詹金斯**
专栏作家兼作者
美国学者丹尼尔·布尔斯廷的《发现者》将永远是我的圣经。它的副标题是《人类探索世界和自身的历史》，但它实际上是一部生动的地理史。自托勒密和古希腊人以来，地理学一直是科学的女王。它遭受了中世纪教会的迫害，教会视其为反圣经的异端，此后一直被学术界的势利眼所忽视。这本书将地理学呈现为理解历史、政治、经济和环境的关键科学。布尔斯廷坚持认为，我们应该依赖周围世界的证据，而不是我们的偏见和观点，作为所有理性的基础。
**马特·海格**
作者
伊塔洛·卡尔维诺的《看不见的城市》是一本简短易读的书，但很深刻。前提很简单，尽管奇特。忽必烈汗聆听马可·波罗描述这位年轻探险家访问过的城市。这些城市是虚构和奇幻的，结果都变成了威尼斯的梦幻版本。这本书本质上是一系列沉思。它令人平静。阅读它的乐趣——这确实是我最愉快的阅读体验——来自于想象的快乐。你可以翻到任何一页，找到一座不同的城市，一段不同的想象记忆，一种不同的不可能现实。这是最纯粹的阅读乐趣，对我这种患有多动症的大脑很有效。没有情节要跟随，没有信息要记住，没有真正的先后顺序。只有进入幻想威尼斯的旅行乐趣。一次心灵的假期。
**莎拉·霍尔**
作者
当我父亲临终时，我给他读彼得·霍布斯的《在果园里，燕子》。故事讲述了一个年轻人因爱入狱，遭受虐待，被释放，并被陌生人照料康复。这是一部简短、光辉、非凡的小说，充满了对受苦意味着什么的真正理解——一种知道生活有时被剥得只剩骨头，但忍耐和希望仍能推动我们前进的知识。爸爸和我都得了新冠；医院设法让我和他在一起，但我们被隔离了。手中有这本书，感觉在最心碎的时刻有了一个朋友。尽管他日渐衰弱，我父亲还是喜欢这个故事，它确实美丽，充满了对死亡的积极看法。直到今天，看到书架上这个书名，仍让我感到安慰。
**马库斯·杜·索托伊**
数学家
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的《迷宫》。我通常不喜欢短篇小说，但我喜欢博尔赫斯如何能在短短10页内如此精彩地创造一个完整的宇宙。他对新兴的无限和多维空间概念着迷，但他不用公式，而是用叙事和讲故事来探索这些想法。《巴别图书馆》是我的最爱——它讲述了一个包含所有可能写出的书的图书馆。图书管理员意识到图书馆什么也没包含，因为没有人做出任何选择。作家的创造力归结为选择哪些故事与读者分享，对我来说，博尔赫斯的选择是我一再回味的。
海伊节持续到5月31日。请访问hayfestival.com。
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**常见问题解答**
以下是关于“我笑出声几十次：作者挑选书籍助你重新爱上阅读”这一概念的常见问题列表
**初级问题**
问：这个“我笑出声几十次”书单到底是什么？
答：这是一个由热门作者推荐的、有趣且引人入胜的书籍精选集。目标是帮助那些失去阅读动力的人找到一本有趣到让他们放不下的书。
问：为什么专注于“笑出声”？
答：幽默是一个强大的钩子。如果一本书能让你笑，即使你很久没读书了，你也更有可能继续翻页。它消除了压力，让阅读感觉像乐趣，而不是任务。
问：我已经好几年没读书了。这个书单适合我吗？
答：当然。这个书单是专门为你这种情况的人设计的。所选书籍轻快、节奏快且 hilarious——非常适合打破阅读低谷。
问：这些只是笑话书或单口喜剧剧本吗？
答：不，它们通常是小说、回忆录或散文集。想想像大卫·塞达里斯、珍妮·劳森这样的作者，或者像玛丽安·凯斯、尼克·霍恩比写的搞笑小说。
问：这和普通的“最佳书籍”书单有什么不同？
答：普通的书单可能侧重于文学价值或评论界赞誉。这个书单优先考虑纯粹的享受和笑声。它关乎阅读体验，而非奖项。
**中高级问题**
问：这个书单上可能有哪些具体例子？
答：常见的例子包括蒂娜·菲的《老板》、大卫·塞达里斯的《说得漂亮一天》、道格拉斯·亚当斯的《银河系漫游指南》或玛丽亚·森普尔的《伯纳黛特你去哪了》。语气各异，但喜剧性是一致的。
问：如果我觉得好笑的东西和作者不一样怎么办？
答：这完全没问题。这个书单是一个起点，不是规则手册。如果一本书不合你口味，试试另一本。关键是
