Fotografiile cu metroul ale lui Mark McEvoy, realizate în vagoanele metroului din Londra în jurul orei 23:00, în nopțile de vineri și sâmbătă, între 1992 și 1995, surprind momente care ar putea părea banale la prima vedere, dar care ar putea fi, de fapt, cele mai semnificative din viețile noastre. Acestea sunt orele de aur de la sfârșitul săptămânii, când prieteniile se formează și se consolidează; discuțiile animate curg odată cu legănatul vagoanelor; iar cuplurile noi se întâlnesc pe drum pentru ceea ce ar putea fi o aventură scurtă sau începutul unei relații durabile.
Toată lumea este prinsă în goana de a prinde ultimul metrou – o fugă frenetică care s-a încheiat când serviciile pe timp de noapte au început pe unele linii acum zece ani, în această lună. Metroul de noapte a sosit exact când zilele mele de ieșiri în weekend se apropiau de final, și mi-a dat un ușor sentiment de a rata ceva. Privind fotografii cu viața socială a altora poate avea același efect; în același timp, este ușor să ne vedem pe noi înșine în aceste fețe obosite, fericite și gânditoare.
Aceste imagini par atât de naturale parțial pentru că McEvoy nu era doar un observator, ci un participant la viața de noapte a Londrei de la mijlocul anilor '90. Locuind într-un apartament comun în Camden Town, nordul Londrei, el făcea parte din scena muzicală a orașului, descriindu-se drept „ușor hippy, trendy, destul de casual, pasionat de funk, jazz și reggae”; „fuma multă iarbă.” Într-o noapte, întorcându-se acasă din Brixton, a fost impresionat de faptul că era înconjurat de un amestec foarte londonez de oameni de diferite vârste, rase, orientări sexuale și scene pop-culturale – vagonul de metrou a devenit o scenă frumoasă. „Toți am fost acolo,” spune el despre metrou. „Ne putem raporta imediat la acel spațiu.”
Inspirat de aceasta, și-a petrecut următorii doi ani coborând în subteran în jurul orei tradiționale de închidere a puburilor, în nopțile de vineri și sâmbătă. Majoritatea fotografiilor au fost făcute după ce McEvoy ceruse permisiunea subiecților săi, și a descoperit că, de obicei, aceștia pozau pentru o fotografie, apoi se întorceau pur și simplu la ce făceau înainte.
Imaginile sunt ancorate în timpul lor de trenurile vechi cu podele din lemn și modelele scaunelor de metrou, și de moda subculturilor londoneze: casuals, rockabillies, gothici și punkeri care își făceau lucrurile lor punk și răspundeau cererilor de fotografii dezgolindu-și posteriorul. McEvoy a documentat ultimii ani ai naturii extrem de tribale a culturii tinere britanice înainte ca internetul să netezească totul, pe măsură ce streamingul a uniformizat gusturile muzicale.
Lipsa smartphone-urilor în aceste fotografii este izbitoare. Totuși, energia din ele pare ciudat de universală, captând o renunțare specific britanică la rezervă și bucuria orei de închidere și a momentului imediat anterior, când o noapte bună aduce sentimentul că există întotdeauna potențialul pentru ceva mai mult.
Chiar și astăzi, cu generația Z consumând mult mai puțin alcool decât predecesorii lor, vezi încă scene similare în subteran, deși la ora 4 dimineața trenul huruie mai liniștit, cărând mai multe epave. Viața din fețele pe care McEvoy le-a surprins acum trei decenii trăiește într-o nouă generație, și chiar și în aceia dintre noi care suntem suficient de maturi ca să știm mai bine, dar care tot ne trezim uneori grăbindu-ne spre metroul de noapte. Cum ar putea să nu fie așa? Este energia eternă a Londrei, scrisă pe piele și carne; furie și râs, zâmbete și lacrimi.
„Toți am fost acolo, toți ne putem raporta”: Mark McAvoy despre cinci dintre fotografiile sale cu metroul de noapte
(Imaginea principală, de mai sus) „Acest cuplu se alinta unul cu celălalt, iar când am întrebat dacă pot face o poză, au spus da imediat și au început să se sărute. Era un fel de performanță, dar apoi nu mai era. S-au gândit: oh, tipul ăsta a cerut să facă o poză; hai, să-i oferim asta. Sau poate că oricum erau pe cale să se sărute.”
Vezi imaginea în ecran complet
Ochelari de soare noaptea … Un londonez american pe linia Northern, 1992. Fotografie: Mark McEvoy
„Acest pasager mi-a spus că tocmai se mutase din State. Motivul principal a fost că fusese împușcat. Fusese lovit în umăr în timpul unui schimb de focuri între bande. Am început să vorbim despre diferențele dintre America și Anglia, și a spus că lucrurile deveneau la fel de rele și aici. Bănuiesc că simțea tensiunea din Londra.”
Vezi imaginea în ecran complet
Atenție la gol … Un pasager care pare să se roage pe linia Piccadilly, 1994. Fotografie: Mark McEvoy
„Cealaltă parte a fotografiei mele este captarea acestor momente. Aceasta este una dintre fotografiile mele preferate, într-un fel, pentru că, evident, nu i-am cerut să stea acolo, și s-ar putea sau nu să se roage. Au fost câteva astfel de fotografii candid; oameni pur și simplu prăbușiți, poate trecând printr-o perioadă grea.”
Sari peste promovarea buletinului informativ
Buletin informativ gratuit | Săptămânal
Înscrie-te la The Guide
Primește emailul nostru săptămânal despre cultura pop, gratuit în căsuța ta în fiecare vineri
Introdu emailul Înscrie-te
După promovarea buletinului informativ
Vezi imaginea în ecran complet
Sectă de metrou … Punkeri care se prostesc pe linia Northern, circa 1990. Fotografie: Mark McEvoy
„Eram foarte conștient de toate aceste vieți diferite care doar se intersectau, medii diferite, vârste, grupuri, triburi. Am vrut să încerc să surprind varietatea asta: gama largă a culturii britanice în acel spațiu, în acel moment.”
Vezi imaginea în ecran complet
Tren în zadar … Petrecăreți caută petrecerea de Revelion, linia Jubilee, 1994. Fotografie: Mark McEvoy
„Tipii ăștia alergau prin compartimente. Tocmai sunase Revelionul, așa că s-au gândit: ei bine, nu vom reuși să ajungem în Piața Trafalgar, așa că hai să înnebunim aici.”
Vezi imaginea în ecran complet
Oaspete neinvitat … Un călător agresiv pe linia Northern, 1993. Fotografie: Mark McEvoy
„Era beat. Când m-am ridicat să cobor, a spus că vrea să fie asistentul meu și m-a urmat peste tot. A început să vorbească cu un cuplu irlandez. Nici măcar nu știam ce au spus, dar în cinci secunde au început să se bată; era haos. Apoi trenul s-a oprit. M-am dat înapoi din tren foarte încet și am privit ușile închizându-se și toată zarva dispărând.”
Zinul lui Mark McEvoy, London Underground 1992-1995, este acum disponibil. O selecție a fotografiilor din seria metroului este planificată pentru expunere la London Transport Museum în primăvara anului 2027.
Întrebări frecvente
Iată o listă de întrebări frecvente despre fotograful care a surprins nopțile târzii pe metroul londonez din anii '90
Context general
1. Cine este fotograful din spatele acestor fotografii iconice cu metroul din anii '90?
Fotograful este Bob Mazzer. A lucrat ca proiecționist la un cinematograf din Kings Cross și călătorea acasă cu metroul de noapte, având camera cu el și surprinzând oamenii pe care îi vedea.
2. Când exact au fost făcute aceste fotografii?
Majoritatea fotografiilor celebre au fost făcute între sfârșitul anilor '70 și începutul anilor '90, dar era anilor '90 se referă specific la perioada dintre aproximativ 1990 și 1995.
3. De ce a făcut aceste fotografii?
A vrut să documenteze energia reală, nefiltrată a Londrei pe timp de noapte. Era fascinat de contrastul dintre iluminarea sterilă, dură a vagoanelor de metrou și comportamentul brut, emoțional și adesea haotic al pasagerilor.
4. Era un fotograf profesionist la acea vreme?
Nu. Era amator. Slujba lui de zi era de proiecționist la cinematograf. Asta însemna că era în aceeași tură târzie ca și subiecții săi, ceea ce îl făcea invizibil pentru ei – era doar un alt muncitor obosit care mergea acasă.
Fotografiile și subiecții
5. Ce fel de oameni a fotografiat?
Pe toată lumea. A surprins punkeri, skinheads, bețivi, cupluri care se sărutau, muncitori epuizați de ture, fani ai fotbalului, oameni care dormeau și oameni care se băteau. Fotografiile lui sunt o secțiune transversală a vieții clasei muncitoare din Londra.
6. Fotografiile sunt regizate?
Nu, sunt complet candid. Folosea o cameră mică și silențioasă și se baza pe bliț pentru a îngheța momentul. Nu cerea permisiunea, doar fotografia din șold sau de la nivelul ochilor, surprinzând oamenii în starea lor naturală.
7. De ce fotografiile par atât de brute și cu bliț puternic?
Aceasta este frumusețea lucrării. Blițul direct crea umbre dure și lumini puternice, ceea ce amplifica dramatismul și emoția brută a scenei. Nu era un defect tehnic, a devenit stilul său semnătură.
8. A avut vreodată probleme din cauza acestor fotografii?
Ocazional, da. Uneori oamenii se enervau și încercau să apuce camera. Dar pentru că era un obișnuit al rutei, mulți oameni îl recunoșteau și doar îl ignorau sau chiar pozau pentru el.
