Este código CSS define una familia de fuentes personalizada llamada "Guardian Headline Full" con múltiples pesos y estilos de fuente. Especifica los archivos de fuente en diferentes formatos (WOFF2, WOFF y TrueType) y sus ubicaciones en el servidor. La fuente incluye pesos light, regular, medium y semibold, cada uno con estilos normal y cursiva.
Este código CSS define varias familias y estilos de fuentes para el sitio web de The Guardian. Especifica las fuentes para diferentes archivos de fuentes en formatos WOFF2, WOFF y TrueType, junto con sus pesos y estilos. Las fuentes incluyen Guardian Headline Full en variantes bold, bold italic, black y black italic, así como Guardian Titlepiece en negrita.
El código también incluye consultas de medios para preferencias de scripting y movimiento reducido, estableciendo transiciones de opacidad para el contenido principal cuando se carga. Además, define varias propiedades personalizadas CSS (variables) para colores y estilos utilizados en todo el sitio, como desvanecimiento de superposición, texto de caption, tipo claro y fondo oscuro.
Se realizan ajustes adicionales para componentes específicos como carruseles de series y elementos de artículo, incluyendo encabezados, titulares y texto de standfirst. Las familias de fuentes, tamaños y colores están adaptados para diferentes tamaños de pantalla, aplicándose tamaños de fuente más grandes en pantallas más anchas. Algunos elementos, como spans específicos en el título, están ocultos.
Para los títulos de artículos, el enlace o texto de serie aparece en línea con un color específico, usando la fuente Guardian headline a 20px de tamaño, peso bold y 115% de altura de línea. Al pasar el cursor, el enlace del título se subraya.
Los nombres de los entrevistados tienen un color temático de medios, fuente cursiva de 28px, peso light y 115% de altura de línea.
El resumen del artículo y sus enlaces usan un color media-200, fuente de 17px con peso medium, aumentando a 20px en pantallas más anchas. Los enlaces de resumen se subrayan al pasar el cursor.
Los captions y enlaces de transcripción de video están en un color de caption con una fuente sans-serif de 12px y 130% de altura de línea.
Los enlaces de autoría usan la fuente Guardian headline a 17px y peso bold, mientras que el texto del botón de autoría emplea una fuente sans-serif con peso medium. El texto de fecha coincide con el color de caption.
Las citas de scrolly tienen un color claro, fuente headline de 32px (creciendo a 42px en pantallas grandes), peso light y 115% de altura de línea. Sus captions usan una fuente sans-serif de 14px. En pantallas medianas y grandes, ambos adoptan el color de texto de medios.
La primera letra del párrafo principal tiene un color media-200, fuente headline de 112px, peso light, 80% de altura de línea, flotando a la izquierda con un pequeño margen.
La sección de medios está posicionada relativamente, altura completa, con color de fondo de medios, extendiéndose 10px más allá de su contenedor por cada lado (20px en pantallas más anchas). Usa un diseño de grid con áreas para elementos de medios y móviles. En pantallas más grandes, cambia a un grid de dos columnas con asignaciones de fila específicas y un espacio de 20px.
Los elementos de título dentro de medios tienen márgenes y color de fondo, con padding ajustado y fondos transparentes para divs internos. En pantallas más pequeñas, el título se mueve al área móvil.
Para pantallas de tamaño mediano y superiores, la sección de medios tiene un ancho de cuerpo fijo y pseudo-elementos que crean barras laterales coloreadas con bordes, extendiéndose hasta los bordes del viewport.
El elemento de medios tiene un borde sólido y está posicionado a la derecha, con su ancho calculado en base al viewport y ancho del cuerpo. Para pantallas más grandes, el ancho del cuerpo se ajusta en breakpoints específicos: 978px para 61.25em, 1138px para 71.25em y 1298px para 81.25em.
El diseño de grid del contenido del artículo cambia con el tamaño de pantalla. En pantallas pequeñas, apila medios, meta, standfirst y cuerpo verticalmente. En pantallas medianas (61.25em y superiores), usa un diseño de dos columnas con medios abarcando ambas columnas. En pantallas más grandes (71.25em y 81.25em), añade más columnas y ajusta las áreas del grid en consecuencia.
La sección standfirst tiene un margen superior y las líneas están ocultas. Los captions para encabezados y videos incluyen iconos con estilos y espaciado específicos. Algunos elementos están ocultos o ajustados en el diseño, como el segundo párrafo en captions de encabezados.
Los botones para escuchar artículos tienen márgenes superior e inferior. El pin-spacer permite eventos de puntero en sus hijos pero no en sí mismo. El encabezado está posicionado con un z-index más alto.
En aplicaciones, la fecha no tiene margen inferior. En modo apaisado en pantallas pequeñas, el grid de medios se reorganiza con áreas específicas para título, entrevistado y contenedor de medios.
Para iOS, ciertos pseudo-elementos en encabezados estáticos y de video están ocultos. Cuando el scripting está deshabilitado, el diseño se adapta con medios tomando el ancho completo y las áreas del grid reorganizándose para diferentes tamaños de pantalla.
El contenido solo para lectores de pantalla está posicionado fuera de pantalla para accesibilidad.
Para contenido interactivo en la columna principal, las figuras de apoyo se establecen al 75% de ancho y no limpian elementos anteriores. En pantallas medianas y superiores, estas figuras permanecen al 75% de ancho, posicionadas estáticamente sin flotar, y tienen altura de línea normal y sin margen superior. En pantallas más anchas, no tienen margen izquierdo y sus captions son estáticos sin restricciones de ancho. En pantallas extra anchas, las figuras mantienen 75% de ancho sin margen izquierdo y los captions no tienen ancho máximo. Para pantallas medianas a grandes, los elementos inmersivos se extienden 20px a la derecha.
Los encabezados para contenido estático y de video tienen padding de 0 10px, aumentando a 0 20px en pantallas pequeñas. Sus contenedores de medios ocupan el ancho y alto completo, con una relación de aspecto 4:5 en pantallas más grandes. Los wrappers de imagen son sticky en la parte superior y cubren el área completa, volviéndose relativos en pantallas más grandes. Las imágenes y pictures dentro llenan sus contenedores y se recortan para cubrir, mientras que los spans y enlaces adyacentes están ocultos. Una segunda capa de imagen se posiciona absolutamente en la parte superior izquierda.
Los wrappers de muebles móviles son sticky en la parte inferior, flex-columna y se ajustan a su contenido con color de fondo, volviéndose parte del flujo normal en pantallas más grandes. Los títulos e información de entrevistados se ordenan segundo y tercero respectivamente. En pantallas más pequeñas, se aplica un degradado de desvanecimiento sobre el wrapper.
Los contenedores de titular están en la parte superior, ancho completo, con padding inferior, color de fondo, alineados al final y con z-index por encima de otros elementos. Usan un diseño de grid para titulares, con primer y segundo titular ocupando la misma área.
Para pantallas más anchas de 61.25em, ajusta el margen superior del contenedor de titular a cero, establece un ancho máximo de 540px y añade un borde superior usando el color de borde de medios.
En pantallas más estrechas de 61.24em, alinea el primer titular al inicio del contenedor.
Establece el ancho máximo del segundo titular a 620px y capitaliza su primera letra. En pantallas de al menos 30em de ancho, desplaza el segundo titular 20px a la derecha. Para pantallas de 61.25em o más anchas, lo posiciona a 4px desde la parte superior en lugar de la inferior.
Cuando se prefiere movimiento reducido, muestra el contenedor de titular como elemento de bloque. En pantallas pequeñas (ancho máximo 46.24em) con movimiento reducido, restablece los márgenes superiores para ambos titulares. También añade 10px de padding superior al segundo titular.
Posiciona la sección de entrevistado en el área 'entrevistado' del grid con 20px de padding inferior. Para encabezados de video, coloca los controles absolutamente en la parte inferior con un desplazamiento de 10px.
En pantallas de hasta 46.24em de ancho, establece la altura del encabezado al 100%. Para dispositivos iOS, usa un diseño de grid con la primera fila establecida en 100lvh y ajusta el padding del entrevistado para tener en cuenta la barra inferior en pantallas pequeñas.
En dispositivos Android, calcula la altura de la fila del grid restando la altura de la barra superior de 100vh y ajusta el padding del wrapper de muebles móviles en consecuencia.
En modo apaisado en pantallas estrechas (ancho máximo 700px), hace que la altura del encabezado se ajuste a su contenido y muestra el contenedor de medios con una altura ajustada.
Oculta las etiquetas dentro de los wrappers de imagen cuando el objetivo de renderizado son aplicaciones.
Para contenedores de video, asegura que el video cubra toda el área con un object-fit de cover y una transición de fundido de entrada cuando está activo. Posiciona los botones de control absolutamente en la parte inferior derecha con diseño circular y espaciado apropiado.
Ajusta la relación de aspecto del contenedor de video a 4/5 en pantallas más grandes.
Para citas de scrolly, establece el contenedor de medios para que se adhiera a la parte superior con 100vh de altura y desbordamiento oculto, posicionando elementos absolutamente dentro de él.
La imagen en la sección de cita scrolly está configurada para cubrir completamente su contenedor, manteniendo la relación de aspecto. El contenedor de la cita está posicionado para adherirse a la parte superior del viewport, con fondo semitransparente en pantallas más pequeñas. Las citas se muestran en un wrapper que ocupa el 75% del ancho y admite ajuste de palabras.
En pantallas más grandes, el diseño cambia a un grid de dos columnas y el fondo se ajusta en consecuencia. La altura total de la sección de cita scrolly se calcula en base a la altura del viewport y la longitud del contenido, con altura reducida para usuarios que prefieren menos movimiento.
Para dispositivos iOS, se utilizan unidades de viewport específicas para garantizar un tamaño adecuado. Los elementos interactivos como figuras y blockquotes tienen animaciones suaves de fundido de entrada cuando entran en vista.
En modo oscuro, varias variables de color se ajustan a tonos más oscuros para mejor legibilidad y comodidad visual.
"Es difícil no ver esto como una especie de capítulo final", comenta Tim Curry sobre su memorias, Vagabond. El hecho de que lo escribiera es toda una sorpresa. Curry siempre ha valorado su privacidad—mis intentos de convencerle para hacer una entrevista con The Guardian comenzaron hace más de cinco años. Ahora con 79 años, todavía prefiere mirar hacia adelante, lo que explica cómo ha logrado tanto en su carrera.
El actor es conocido por su energía ilimitada. Mientras filmaba la comedia de misterio asesino Clue, donde interpreta al frenético y mordaz mayordomo Wadsworth, se esforzó tanto que una enfermera en el set le advirtió que corría riesgo de un ataque al corazón después de revisar su presión arterial.
Su papel icónico en pantalla sigue siendo su avance en 1975 como Dr. Frank-N-Furter, el desconcertante símbolo sexual en The Rocky Horror Picture Show. Pero ha interpretado a muchos villanos inolvidables; para mí, siempre será el payaso Pennywise de la aterradora miniserie de 1990 basada en It de Stephen King. Sus actuaciones teatrales en The Pirates of Penzance en 1982 y Spamalot en 2007 ambas obtuvieron nominaciones al premio Olivier. Además, ha puesto voz a numerosos personajes, conquistando a una generación de millennials como el explorador Nigel Thornberry en el clásico de dibujos animados The Wild Thornberrys.
En cada papel, Curry exhala corazón y un entusiasmo por la vida, su sonrisa balanceándose entre la amenaza y la alegría. ¿Algún actor lo ha pasado mejor que él interpretando a Long John Silver en Muppet Treasure Island?
"Soy muy consciente de que tengo suerte", dice. "Realmente me sorprende lo ambicioso que he sido. Nunca me consideré ambicioso en absoluto".
La comedia siempre ha sido importante para él como intérprete, pero más recientemente, también se ha convertido en un "mecanismo de afrontamiento". En 2012, a los 67 años, sufrió un derrame cerebral severo que dejó su lado izquierdo paralizado. Está agradecido de no haber perdido su capacidad para hablar. Hacer reír a otros claramente le trae alegría—su conversación está llena de comentarios agudos, punchlines y trabajo de voz impresionante. ¿Cómo cambió el derrame su perspectiva de la vida? "El día antes de mi derrame, fumé tres paquetes de Marlboro Reds", comparte. "¡No volveré a hacer eso!"
Entre el derrame y la pandemia, Curry tuvo lo que llama "una cantidad espantosa de tiempo para reflexionar". El resultado es Vagabond, un trepidante y ingenioso libro lleno de vida. Los lectores se sentirán atraídos por sus historias profesionales y se quedarán por los encuentros con celebridades: cenas improvisadas con David Bowie después de las funciones de Rocky Horror Show; compartir bowls de cocaína en Studio 54 con Truman Capote y Andy Warhol (Carly Simon, que también estaba allí, no participó); y un hilarante encuentro con Donald Trump en el set de Home Alone 2: Lost in New York (más sobre eso más tarde, no te preocupes).
Hay algunas omisiones. Escribe que los asuntos del corazón o del dormitorio "son—respetuosamente—ninguno de tu maldito asunto".
"Intenté ser lo más veraz posible", dice. "No veía el sentido de no serlo". Hacerlo de manera diferente fue realmente energizante, debo decir. Fue fantástico, en parte por la emoción de un nuevo entorno.
Como el payaso Pennywise en la adaptación de 1990 de It de Stephen King, siempre he intentado hacer que mis villanos sean entretenidos, lo que añade a su amenaza.
En Home Alone 2: Lost in New York (1992), recuerdo a Ivana Trump llamando a mi puerta y preguntándome si estaba contento con mi habitación. La odiaba absolutamente.
Admito que soy un fanfarrón. De niño, sentía que tenía talento y solo esperaba ser descubierto, lo que suena un poco presumido ahora. Mi padre sirvió como capellán en la Royal Navy, y mis primeros recuerdos son de cantar en el coro de la iglesia. La música era maravillosa—el himnario metodista tiene melodías fantásticas—y me encantaba la admiración que me traía mi canto.
Fui un mimético precoz. Mi madre, que había vivido en EE.UU., me entretenía con un fuerte acento neoyorquino. Rápidamente aprendí a imitarlo y desarrollé mi propio repertorio de acentos para hacerla reír. Después de perfeccionar la voz de un tendero local, me escapaba, llamaba a la puerta y la halagaba desde detrás de ella, lo que la molestaba cuando se daba cuenta de que había sido engañada.
Nacido en 1946 en Cheshire, viví una vida nómada como hijo militar. Cada año y medio, mi familia—mi madre, padre y mi querida hermana mayor Judy—se mudaba a un nuevo pueblo costero británico antes de establecerse en Plymouth cuando yo tenía 11 años. Este constante movimiento hizo difícil formar amistades duraderas, pero lo recuerdo con cariño. Me dio un amor de por vida por la costa, especialmente el mar británico—cuanto más frío, mejor—y me preparó para una vida de viajes sin apegos profundos, lo que inspiró el título de mi libro, Vagabond. Nunca me sentí solo en casa porque había tanta personalidad en la casa que tenías que luchar por la atención.
Adoraba a mi padre, un hombre cristiano amable y desinteresado que quería hacer el bien y nunca nos impuso sus creencias.
¿Estuve alguna vez tentado de seguirle en el ministerio? Para nada. ¿Alguno de sus principios me influenció? No soy particularmente religioso, pero respeto profundamente la fe. Los valores metodistas de vivir sencillamente se han
