Adrian Horton: Önceki filminiz 20 Days in Mariupol'u Batılı izleyicilere sunarken bu filmin üzerinde çalışmaya başladığınızı biliyorum. Sizi tekrar cepheye çeken ne oldu?
Mstyslav Chernov: Beni geri getiren şey izleyicilerle konuşmak değildi. Daha çok Mariupol'dan çıkmamızla ilgiliydi - tanık olduklarımız karşısında tamamen yıkılmış ve yaralanmıştık. Sonra Buça'ya gittik ve daha fazla savaş suçu gördük. Ardından, memleketim Harkiv'e gittim; tıpkı Mariupol gibi her gün bombalanıyordu. Dolayısıyla 20 Days in Mariupol'u düzenlemeye başladığımızda bile, bir şekilde o yıkım ve çaresizlik hissine yanıt verecek bir hikaye arıyordum. Ukrayna'yı bu acımasız işgalin kurbanı olarak görmeye devam ediyordum ve tam tersi yönde ilerleyen, inisiyatif, güç ve Ukraynalıların şiddete nasıl karşı koyduğunu gösteren başka bir hikaye anlatmak istedim.
AH: Bu, Mariupol düştükten sonra mıydı? Oscar etkinlikleri ile cephede çekim yapmak arasında geçiş yapmak sizin için nasıl bir tezat oluşturdu?
MC: Bu, Temmuz ayındaki sinema gösterimi zamanlarına denk geliyordu. Barbie ve Oppenheimer'ın vizyona girdiği dönemdi ve halk için onlarca soru-cevap oturumu yapıyorduk. İlk galalar ve kırmızı halı etkinliklerinin başladığı zamandı. Ama aynı zamanda cephe alev alev yanıyordu. Ukrayna bir taarruzun ortasındaydı. Amerika Birleşik Devletleri, Birleşik Krallık ve Avrupa'daki o güzel, huzurlu şehirlerden Ukrayna'ya dönüyordum - sınıra uçuyor, araba, sonra tren, sonra başka bir araba alıyor ve nihayetinde bir siperde buluyordum kendimi. Ve o siperde tamamen farklı bir dünyaya adım attım. Sanki başka bir gezegen gibiydi veya zamanı 100 yıl geriye atlamak gibi. Bu iki gerçekliğin çarpışması - bunu ifade etmeye ve hem savaşın hem barışın, hem insanlığın hem şiddetin bir arada var olduğu bir dünyada nasıl yaşadığımızı anlamlandırmaya çalıştım. Bu yüzden 2000 Meters to Andriivka doğal olarak mesafelerle ilgili bir film haline geldi - sadece savaşın gerçekliği veya siperlerde mahsur kalan insanların insanlığı ile değil, aynı zamanda Avrupa ile Ukrayna arasındaki ve Ukrayna toplumu ile siperlerdeki insanlar arasındaki mesafe ile ilgili. Umarım bu hissiyat izleyiciye geçiyordur.
AH: Bu filmi yaptıktan sonra, özellikle Ukrayna toplumu ile cephe hattı arasındaki bu mesafe nasıl hissediliyor? Büyüdüğünü mü yoksa küçüldüğünü mü görüyorsunuz?
MC: 2025'in başından beri, Ukrayna'da pek çok insan - özellikle cephedekiler, ama aynı zamanda giderek daha fazla füze ve drone hedefi haline gelen siviller - kendilerini uluslararası toplum tarafından terk edilmiş hissediyor. Bu ortak duygu pek çok insanı bir araya getirdi. Ukraynalılarda ve genel olarak insanlarda hayranlık uyandıran bir şey bu: sıkıntılı veya terk edilmiş hissettiğimizde birleşiyor ve birbirimizden güç alıyoruz. İşler ne kadar zorlaşırsa, insanlar o kadar yakınlaşıyor. Rusya'nın, Ukrayna şehirlerini balistik füzelerle bombalamanın Ukrayna'yı Rusya'nın şartlarında müzakere etmeye zorlayacağına veya Ukrayna halkının askerlerden veya hükümetten uzaklaşacağına inanmasının büyük bir hata olduğunu düşünüyorum. Bu olmayacak.
Adrian Horton: Bu mantıklı.
Mstyslav Chernov: Ayrıca, Ukrayna'da 2000 Meters to Andriivka'yı sinemalarda izlemeye gelen 70.000'den fazla insanı düşünüyorum - ki bu savaş zamanı için olağanüstü bir rakam. Filmin gerçekçiliğini ve doğruluğunu nasıl takdir ettiklerini ve Ukraynalı askerlerin, sivillerin ve herkesin katlandığı fedakarlığı ve acıyı nasıl kabul ettiklerini gördüm - özellikle de dünya çapında, Ukrayna'nın müttefikleri arasında bile, Ukraynalıların toprak vermesi gerektiği yönünde giderek artan bir fikir birliği olduğu bir zamanda. Andriivka da kaybedilirdi. Dolayısıyla mesele, o yerin ne kadar önemli olduğunu ve onu kurtarmanın neye mal olduğunu anlamakla ilgili.
AH: Filmi Ocak ayındaki Sundance galasında izledim ve o zaman bunun öğretici olmak istemediğinizi söylediğinizi hatırlıyorum. Daha çok sorularla ilgileniyorsunuz ve bu film her şeyden önce bir anıt. Ancak merak ediyorum, bu filmi dünya çapında izleyicilere gösterirken belirli bir mesaj iletmek istediğinizi hissediyor musunuz?
MC: Birincil amacım filmin doğru anlaşılmasını sağlamak. Çünkü bu basit bir film veya bir propaganda parçası değil. Daha fazlasıyla ilgili - Ukrayna ile ilgili, savaşın kendisiyle ilgili, tarihin bu anında savaşın eşiğinde duran bizimle ilgili. Böyle bir anda nasıl hayatta kalırız? İzleyicilerin savaş kavramının ne kadar boş ve korkunç olduğunu ve biz insanların bunu kendimize yapmamamız gerektiğini görmelerini istiyorum. Ama aynı zamanda, Ukrayna'nın kendini savunmasının boş olmadığını da görmelerini istiyorum.
AH: Bu çok önemli bir ayrım gibi görünüyor.
MC: Filmi Ukraynalı izleyicilerle konuştuğumda, konu hafıza - o adamları ve onların fedakarlığını onurlandırmak. Ancak uluslararası tartışmalarda, dünya çapında çok fazla insan, çok fazla politikacı bu savaşı boşuna olarak nitelendiriyor. Savaşın boşuna olduğuna kesinlikle katılıyorum, ama kendini savunmak boşuna değil.
AH: Böyle bir konuda umuttan bahsetmek zor. İşler düzgünce paketlenemez. Ama 2026'ya bakarken umudu nerede buluyorsunuz?
MC: Bu filmi yaparken öğrendiğim ve onu başlatma nedenlerimden biri, umudu kendim bulmaktı - en karanlık anlarda bile, yanında durduğumuz insanlarda bir ışık olduğunu anlamaktı. Filmde karşılaştığımız her adam bana bu umudu getirdi. Filmin tamamının geçtiği ormana umutsuz bir şekilde girdim. Ve umudumu buldum. Topçu ateşiyle yok edilmiş ağaçların yeniden büyüdüğünü gördüm. Arkadaşlarını, hayatlarını kaybedebileceklerini veya diktiği bayrağın düşebileceğini bilmelerine rağmen bunu yapmaya devam eden insanlarla tanıştım. Hâlâ ailelerini savunuyorlar. Bu bana, yol ne kadar zor olursa olsun, Ukrayna'nın dayanacağı umudunu veriyor.
Sıkça Sorulan Sorular
Elbette, yönetmen Mstyslav Chernov'un Ukrayna'yı tasvir etme perspektifinden esinlenen, onunla ilgili SSS'lerin bir listesi:
Başlangıç Seviyesi Sorular
S: Mstyslav Chernov kimdir?
C: Ukraynalı bir gazeteci, belgeselci ve savaş muhabiridir. En çok, 2022'deki acımasız Rus kuşatmasını anlatan ve Oscar kazanan 20 Days in Mariupol belgeseliyle tanınır.
S: "Ukrayna'yı sürekli bir kurban olarak görüyordum, farklı bir hikaye anlatmak istedim" derken neyi kastediyor?
C: Ukrayna'nın gerçekten de bir saldırganlık kurbanı olduğunu, ancak sadece acı göstermenin ötesine geçmek istediğini kastediyor. Amacı, Ukrayna'nın inisiyatifini, direncini ve aktif savunmasını - insanların geri çekilmesini, birbirini kurtarmasını ve vatanını savunmasını, sadece saldırıya pasif bir şekilde katlanmasını değil - göstermekti.
S: En ünlü eseri nedir?
C: En ünlü eseri, 20 Days in Mariupol belgeselidir. The Associated Press ve PBS Frontline ortak yapımıdır ve 2024'te En İyi Belgesel Film Akademi Ödülü'nü kazanmıştır.
S: Hangi kuruluş için çalışıyor?
C: Uzun yıllardır The Associated Press için video gazetecisi olarak çalışıyor. Ukrayna'daki çığır açıcı çalışmalarının çoğu bu rol aracılığıyla üretilmiştir.
İleri Seviye / Derinlemesine Sorular
S: 20 Days in Mariupol, sadece mağduriyetten farklı bir hikayeyi nasıl anlatıyor?
C: Savaşın dehşetini pervasızca gösterirken, sürekli olarak Ukraynalı vatandaşların ve müdahale ekiplerinin eylemlerine odaklanıyor: ateş altında mucizeler gerçekleştiren doktorlar, enkazdan kurtulanları çıkaran gönüllüler, çocuklarını koruyan ebeveynler ve mevzilerini savunan askerler. Anlatı, onların kolektif mücadelesi ve kararlılığı ile ilgili.
S: Chernov'un savaş muhabirliğinde bahsettiği büyük etik zorluklar nelerdir?
C: Vahşetleri belgelemenin ahlaki ağırlığı, ne zaman çekim yapıp ne zaman yardım edeceği ikilemi, gerçeği ortaya çıkarmak için grafik görüntüleri paylaşma sorumluluğu ve tanıklık eden gazeteciler üzerindeki psikolojik yük hakkında kapsamlı konuşmalar yapmıştır.
S: Mariupol'dan ekibinin haberciliği neden bu kadar kritikti?
