Adrian Horton: So che stavi presentando il tuo film precedente, 20 Days in Mariupol, al pubblico occidentale quando hai iniziato a lavorare a questo. Cosa ti ha riportato in prima linea?
Mstyslav Chernov: Ciò che mi ha riportato non riguardava veramente parlare al pubblico. Era piuttosto l'uscire da Mariupol: eravamo completamente devastati e segnati da ciò a cui avevamo assistito. Poi siamo andati a Bucha e abbiamo visto altri crimini di guerra. Dopodiché, sono andato nella mia città natale, Kharkiv, che veniva bombardata ogni giorno, proprio come Mariupol. Quindi, anche mentre iniziavamo a montare 20 Days in Mariupol, stavo già cercando una storia che, in un certo senso, rispondesse a quella sensazione di devastazione e impotenza. Continuavo a vedere l'Ucraina come una vittima di questa brutale invasione, e volevo raccontare un'altra storia che andasse nella direzione opposta: una che mostrasse capacità di azione, forza, e come gli ucraini stiano respingendo la violenza.
AH: Era dopo che Mariupol era già caduta? Com'è stato per te quel contrasto: passare dal circuito degli Oscar alle riprese in prima linea?
MC: Era più o meno il periodo dell'uscita nelle sale, a luglio. Coincise con le uscite di Barbie e Oppenheimer, e facevamo dozzine di domande e risposte per il pubblico. Era quando iniziarono le prime proiezioni e gli eventi sul red carpet. Ma allo stesso tempo, la linea del fronte era in fiamme. L'Ucraina era nel mezzo di una controffensiva. Passavo da queste belle e pacifiche città negli Stati Uniti, nel Regno Unito e in Europa, per tornare in Ucraina: volo fino al confine, prendo un'auto, poi un treno, poi un'altra auto, e alla fine mi ritrovavo in una trincea. E in quella trincea, entravo in un mondo completamente diverso. Sembrava un altro pianeta, o come fare un salto indietro di 100 anni nel tempo. Quella collisione di due realtà: ho cercato di esprimerla e di darle un senso, di come viviamo in un mondo in cui coesistono sia la guerra che la pace, l'umanità e la violenza. Quindi 2000 Meters to Andriivka è diventato naturalmente un film sulle distanze: non solo sulla realtà della guerra o sull'umanità delle persone inchiodate nelle buche, ma anche sulla distanza tra l'Europa e l'Ucraina, e tra la società ucraina e quelli nelle trincee. Spero che questo emerga.
AH: Come percepisci quella distanza ora, dopo aver realizzato questo film, specialmente tra la società ucraina e la prima linea? L'hai vista crescere o ridursi?
MC: Dall'inizio del 2025, molte persone in Ucraina, specialmente quelle in prima linea, ma anche i civili che sono sempre più presi di mira da missili e droni, si sono sentite abbandonate dalla comunità internazionale. Questa sensazione condivisa ha unito molte persone. È qualcosa che trovo straordinario negli ucraini, e nelle persone in generale: quando ci sentiamo angosciati o abbandonati, ci uniamo e traiamo forza gli uni dagli altri. Più le cose si fanno difficili, più le persone si avvicinano. Penso che la Russia stia commettendo un enorme errore se crede che bombardare le città ucraine con missili balistici costringerà l'Ucraina a negoziare secondo i termini russi, o che il pubblico ucraino si allontanerà dai soldati o dal governo. Questo non accadrà.
Adrian Horton: Ha senso.
Mstyslav Chernov: Penso anche alle oltre 70.000 persone in Ucraina che sono venute a vedere 2000 Meters to Andriivka al cinema, il che è straordinario in tempo di guerra. Ho visto come apprezzino il realismo e la verità del film, e come riconosca il sacrificio e il dolore che i soldati ucraini, i civili e tutti stanno sopportando, specialmente in un momento in cui sta crescendo un consenso mondiale, persino tra gli alleati dell'Ucraina, sul fatto che gli ucraini dovrebbero semplicemente cedere territorio. Anche Andriivka andrebbe persa. Quindi si tratta di capire quanto sia importante quel luogo e quanto sia costato liberarlo.
AH: Ho visto il film alla sua prima al Sundance a gennaio, e ricordo che allora dicesti che non vuoi essere prescrittivo. Sei più interessato alle domande, e che questo film è prima di tutto un memoriale. Ma mi chiedo, mentre mostri questo film al pubblico mondiale, ti ritrovi a voler trasmettere un messaggio specifico?
MC: Il mio obiettivo principale è assicurarmi che il film sia compreso correttamente. Di nuovo, perché questo non è un film semplice o un pezzo di propaganda. Riguarda di più: riguarda l'Ucraina, riguarda la guerra stessa, riguarda noi in questo momento storico, in bilico sulla guerra. Come sopravviviamo a un momento simile? Voglio che il pubblico veda quanto futile e terribile sia l'intero concetto di guerra, e come noi, in quanto esseri umani, non dovremmo farci questo. Ma allo stesso tempo, voglio che vedano che l'autodifesa dell'Ucraina non è futile.
AH: Sembra una distinzione cruciale.
MC: Quando parlo al pubblico ucraino del film, si tratta di memoria: onorare quegli uomini e il loro sacrificio. Ma nelle discussioni internazionali, troppe persone, troppi politici in tutto il mondo, definiscono questa guerra futile. Non potrei essere più d'accordo sul fatto che la guerra sia futile, ma l'autodifesa non lo è.
AH: Con qualcosa del genere, è difficile parlare di speranza. Le cose non possono essere risolte in modo pulito. Ma dove trovi speranza guardando al 2026?
MC: Ciò che ho imparato realizzando questo film, e una delle ragioni per cui l'ho iniziato, era trovare speranza io stesso: capire che anche nei momenti più bui, c'è luce nelle persone con cui stiamo. Ogni uomo che incontriamo nel film mi ha portato quella speranza. Sono entrato nella foresta dove si svolge l'intero film sentendomi senza speranza. E ho trovato la mia speranza. Ho visto alberi distrutti dall'artiglieria che già ricrescevano. Ho incontrato persone che, nonostante sappiano che potrebbero perdere i loro amici, la loro vita, o vedere cadere la bandiera che innalzano, continuano a farlo. Stanno ancora difendendo le loro famiglie. Questo mi dà speranza che l'Ucraina, per quanto difficile sia il percorso, resisterà.
Domande Frequenti
Naturalmente. Ecco un elenco di FAQ sul regista Mstyslav Chernov ispirate alla sua prospettiva sulla rappresentazione dell'Ucraina.
Domande di Livello Base
D: Chi è Mstyslav Chernov?
R: È un giornalista, regista e corrispondente di guerra ucraino. È noto soprattutto per il suo documentario vincitore dell'Oscar 20 Days in Mariupol, che racconta il brutale assedio russo di quella città nel 2022.
D: Cosa intende dicendo "Continuavo a vedere l'Ucraina ritratta come una vittima. Volevo raccontare una storia diversa"?
R: Intende che, sebbene l'Ucraina sia effettivamente una vittima dell'aggressione, voleva andare oltre il semplice mostrare la sofferenza. Il suo obiettivo era mostrare la capacità di azione, la resilienza e la difesa attiva dell'Ucraina: le persone che combattono, si salvano a vicenda e difendono la loro patria, non solo subendo passivamente un attacco.
D: Qual è la sua opera più famosa?
R: La sua opera più famosa è il documentario 20 Days in Mariupol. È stata una coproduzione tra The Associated Press e PBS Frontline e ha vinto il Premio Oscar 2024 per il Miglior Documentario.
D: Per quale organizzazione lavora?
R: È stato un video giornalista per The Associated Press per molti anni. Gran parte del suo lavoro pionieristico dall'Ucraina è stato prodotto attraverso quel ruolo.
Domande Avanzate / Approfondite
D: In che modo 20 Days in Mariupol racconta una storia diversa dalla semplice vittimizzazione?
R: Sebbene mostri senza mezzi termini gli orrori della guerra, si concentra costantemente sulle azioni dei cittadini e dei soccorritori ucraini: medici che compiono miracoli sotto il fuoco, volontari che scavano i sopravvissuti dalle macerie, genitori che proteggono i bambini e soldati che difendono le posizioni. La narrazione riguarda la loro lotta collettiva e determinazione.
D: Quali sono le principali sfide etiche di cui Chernov ha parlato nel suo reportage di guerra?
R: Ha parlato ampiamente del peso morale di documentare atrocità, del dilemma tra quando filmare e quando aiutare, della responsabilità di condividere immagini crude per rivelare la verità e del tributo psicologico per i giornalisti che sono testimoni.
D: Perché il reportage della sua squadra da Mariupol è stato così critico?
