Bardot... der var en tid, hvor hendes navn ikke kunne udtales uden en vidende læbestift på anden stavelse. Franske overskriftforfattere elskede at kalde verdens mest eftertragtede filmstjerne for hendes initialer: "BB", hvilket er "bébé" – en smule mærkeligt infantiliseret sladderblads-hvisken. Da Brigitte Bardot stoppede med at spille film i midten af 70'erne for at kæmpe for dyrenes rettigheder og et forbud mod import af sælhvalp, begyndte den franske presse at kalde hende BB-phoque, et homofon for "sælhvalp" på fransk med et ubehageligt anstrøg af en engelsk ordspil. Men Frankrigs kærlighedsaffære med Bardot var dog dømt til at vende sur, på trods af hendes hårdnakkede patriotisme og beundring for Charles de Gaulle (som han gengældte). Da hendes kamp for dyrenes rettigheder i det 21. århundrede skiftede til et angreb på halalkød og derefter til skingre advarsler om den påståede "islamisering" af Frankrig, forværredes hendes forhold til den moderne verden yderligere.
I 1950'erne, før den seksuelle revolution, den nye bølge eller feminisme, var der Bardot: hun legemliggjorde sex, ungdom og, vigtigere, modernitet. Hun var den uanerkendte ånd, der inspirerede unge filmatiske oprørere som François Truffaut til at udfordre den gamle orden. Bardot var Frankrigs mest sensationelle kultureksport; i praksis de franske Beatles, en frigjort og lækker skamløs filmsirene, der fik mandlige amerikanske filmgængere til at gispe og stirre med begær i et puritansk land, hvor sex på lærredet stadig var sjældent og sexethed måtte blødgøres med komik. Bardot havde måske ikke Marilyn Monroes komiske evner, men hun besad en naiv charme og ægte karisma, en mildhed og sødme, der ofte blev overset i lavinen af prurient interesse og sexistisk nedladendehed.
Hun brændstof til en sulten medieindustri som en påstået mandespiser, hvis elskere og eksægtepligtigt slås om hende på Paris' gader for pressen. Men den ubarmhjertige indtrængen drev Bardot halvt – eller tre fjerdedele – fra forstanden. Hun var en offentlig person, hvis billede blev fortæret ikke kun gennem film, men gennem magasinomslag, paparazzibilleder og glædestrålende pressehistorier. Måske har kun Jennifer Aniston, i vores egen tid, udholdt noget lignende.
Efter flere gamineroller med musebrunt hår, gjorde Bardot sit spektakulære gennembrud som 22-årig i 1956 med Og Gud skabte kvinden, en nu meget fornemt udseende Technicolor romantisk komedie. Hun spillede en forblændende eftertragtet blondine med den hvepse-taljede, hofte-svajende gang, der definerede 1950'ernes sex-appeal. Hendes karakter tiltrækker den selvdestruktive besættelse af en ældre mand – et tilbagevendende tema i Bardots film – og er ønsket af yngre bejlere, herunder en ung Jean-Louis Trintignant i en tidlig rolle, der senere blev hendes virkelige elsker. Filmen blev instrueret af hendes dengang Svengali-lignende mand, Roger Vadim, som kontrollerede både hendes personlige og professionelle liv.
Bardot arbejdede med seriøse filmskabere. Louis Malle instruerede hende i Vie Privée (Privatliv, 1961), hvor hun spiller en version af sig selv – epicentret for hysterisk berømmelse og voyeuristisk misbilligelse, med blonde Bardot-lignende overalt på Paris' gader, hendes karakter på vej mod en tragisk, Princess Diana-lignende skæbne i mediernes hænder. Men Bardot havde også den ulykkelige skæbne at blive nedladende behandlet af den største navn af alle: Jean-Luc Godard. I Le Mépris (Foragt, 1963) spiller hun Camille, den smukke hustru til Michel Piccolis problemfyldte manuskriptforfatter. Bardots nøgenhed udstilles som højdepunktet på filmens tarvelige kommercialisme, men der er noget kynisk og misogynistisk i Godards tilgang. Et vittigere og mere legende syn på Bardots enorme berømmelse kom fra Agnès Varda i hendes 1965-film Le Bonheur (Lykken). En tømrer og hans kone overvejer at se en film med Bardot og Jeanne Moreau (sandsynligvis Louis Malles Viva Maria!, for hvilken Bardot modtog en BAFTA-nominering). Hans kone spørger ham, hvem han foretrækker: Bardot eller Moreau? Galant svarer han, at han foretrækker hende frem for begge stjerner. Så skærer Varda skarpt til hans arbejdsplads-locker – dækket af billeder af Bardot. Selvfølgelig foretrækker han Bardot! Hvem gjorde ikke?
Da 1960'erne skred frem, lavede Bardot mange middelmådige film, selvom fans bevarer kærlighed til Shalako (1968), en mærkelig western hun lavede med Sean Connery, hvis hårparyk hun angiveligt fandt foruroligende. Senere skiftede hun til politisk aktivisme, i et af de mest intens franske øjeblikke i efterkrigstiden. Mens hun stod på ski i Meribel i 1965, blev Bardot forfærdet, da Charly, en schæferhund tilhørende Alain Delon, som hun passede, bed en medskiløber i benet. Offeret var ingen ringere end den franske præsident Valéry Giscard d'Estaing, som blev charmeret af Bardots overdådige undskyldninger og den måde, hun smurte salve på hans ben – hun forvandlede ham til en usandsynlig politisk allieret. Bardot blev drillet for sit dyrevelfærdsarbejde, selv før hun helligede sig fuldtid til det. Hendes hjem i Bazoches, nær Paris (nu Brigitte Bardot Foundation), var et sted, hvor dyr strejfede rundt indendørs: seks geder, et dusin katte, en kanin, tyve ænder, et æsel og nogle får. Duften var særpræget.
Bardot lavede nogle store film. La Vérité (Sandheden, 1960), instrueret af Henri-Georges Clouzot, er en rivende retsdramatik med Bardots karakter på anklagebænken for mord. Hvis hendes advokat kan bevise, at forbrydelsen ikke var forudovervejet, kunne hun frifindes under Frankrigs crime passionnel-klausul. Flashbacks afslører hendes øde liv som løber, besat af mænd, der var besat af hende, semi-hjemløs og på vej ind i prostitution. Hendes karakter skandaliserer retten ved at have læst Simone de Beauvoirs risikable roman Mandarinerne. (De Beauvoir var en Bardot-fan.) Det er fængslende stof, med en trodsig slutningsmonolog fra Bardot, der fordømmer den fordømmende ældre generations hykleri og grusomhed.
Men min favorit er En Cas de Malheur (I Tilfælde af Nød, 1958), en fantastisk krimimelodrama baseret på en Georges Simenon-thriller og instrueret af Claude Autant-Lara. Bardot spiller en kvinde anklaget for voldeligt røveri, som forfører sin middelaldrende advokat til at fabrikere beviser for at frikende hende. Advokaten spilles af Jean Gabin, og der er en sprudlende kemi mellem disse to ikoner af fransk film, gammel og ny. Deres scener sammen har en ægte ømhed og rørendehed, især når Bardots karakter tror, hun er forelsket i sin venlige men kyniske ældre mand – en stor rolle for Gabin. "On est heureuse!" erklærer hun mod himlen: Vi er lykkelige! At se Bardot i denne film er nok til at gøre en lykkelig.
Ofte stillede spørgsmål
Selvfølgelig. Her er en liste over ofte stillede spørgsmål om Brigitte Bardot inspireret af perspektivet i Peter Bradshaws artikel, der skildrer hende som den ikoniske kraft, der blev Frankrigs mest sensationelle eksport.
Begynder Generelle spørgsmål
1 Hvem er Brigitte Bardot
Brigitte Bardot er en fransk tidligere skuespiller, sanger og model, der blev et globalt ikon i 1950'erne og 60'erne. Hun symboliserede en ny frigjort seksualitet og hjalp med at definere fransk stil og film for verden.
2 Hvorfor var hun så berømt
Hun var berømt for sin fantastiske skønhed, karismatiske tilstedeværelse på lærredet og for at udfordre sin tids konservative sociale normer. Hendes rolle i filmen Og Gud skabte kvinden fra 1956 gjorde hende til en international sensation og et symbol på sex-killingen.
3 Hvad betyder "Frankrigs mest sensationelle eksport"
Det betyder, at ud over bare at være en filmstjerne, blev Bardot et kulturelt produkt, der definerede, hvordan verden så Frankrig – som et sted med skønhed, erotisk frihed, sofistikering og oprør. Hun var lige så indflydelsesrig som fransk vin eller mode.
4 Lever hun stadig
Ja, Brigitte Bardot lever stadig. Hun blev født i 1934 og stoppede med at spille film i 1973. Hun har siden dedikeret sit liv til dyrenes rettighedsaktivisme.
5 Hvad er hendes mest berømte film
Hendes mest ikoniske film inkluderer Og Gud skabte kvinden, Foragt instrueret af Jean-Luc Godard og Viva Maria! med Jeanne Moreau.
Avanceret Kulturel indvirkning spørgsmål
6 Hvordan ændrede hun populærkulturen
Bardot populariserede en specifik, uanstrengt stil: bikini, balletsko, rodet blondt hår og katteøje- eyeliner. Hun præsenterede et billede af seksualitet, der var naturligt og frit, hvilket var revolutionerende sammenlignet med de mere polerede Hollywood-stjerner fra æraen.
7 Hvad var hendes forhold til den franske nye bølge-film
Selvom hun ikke var en central figur i Cahiers du Cinéma-kritiker-til-instruktør-gruppen, er hendes hovedrolle i Jean-Luc Godards Foragt en nøglefilm fra den nye bølge. Den brugte hendes ikoniske status til at dekonstruere berømmelse, ægteskab og filmprocessen selv.
