2026年夏の興行収入：ヒットと失敗作は何を物語っているのか？
世界が温暖化し続け、気温が憂慮すべき高さに達する中、今年の夏、私たちの多くは映画館へ逃げ込むことを選んだ。それは観客にとってある種の救いとなったが、業界自体にとってはさらに大きな救いとなり、シーズン興行収入は40億ドルを突破——2019年以来最大で、前年比20%増となった。いつものヒット作（スパイダーマンは決して失敗しない）があった一方で、予想外の大ヒット（『オブセッション』について語り合うのを止められなかった）や、驚くべき不入り（子供たちはついにミニオンズに飽きたのか？）もあった。 『オブセッション』に夢中：低予算ホラーがハリウッドのゲームをどう変えたか 続きを読む では、信じられないような好調と深刻な不振が入り混じったこのシーズンを経て、ハリウッドは何を学べるのか？ スパイダーマンは今もハリウッドの王様 全画面表示で画像を見る スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ。写真：Ent-movie/Alamy 批評家たちがスーパーヒーローというジャンルは本当に死んだと宣言しようとしたまさにその時、それをすぐに間違いだと証明する映画が登場する。昨年の夏、『サンダーボルツ*』（全世界興行収入3億8200万ドル）と『ファンタスティック・フォー：ファースト・ステップス』（同5億2100万ドル）の低調な成績は、ジェームズ・ガン監督がリブートした『スーパーマン』（同6億2400万ドル）のまずまずの滑り出しによってある程度相殺され、懸念は一時的に静まった。しかし、かつては莫大な成功を収めていたタイプの映画にとって、それはまだ控えめな勝利に過ぎなかった。最後にスーパーヒーロー映画が10億ドルの大台を突破したのは、2024年の皮肉で自覚的な『デッドプール＆ウルヴァリン』だった。今年の夏、DCの『スーパーガール』が6月に大失敗（推定予算1億8000万ドルに対し、全世界興行収入は期待外れの1億2600万ドル）したことで、ハリウッドでは再び警報が鳴り響いたが、時計仕掛けのように、失敗の後にはヒットが続いた——そして今回は、本当に壮大な規模でのヒットだった。 数十億の網：スパイダーマンはいかにしてハリウッドで最も英雄的なフランチャイズになったか 続きを読む 7月も終わりに近づく頃、『スパイダーマン：ブランド・ニュー・デイ』は圧倒的な数字で公開され、オープニング週末だけで全世界で約20億ドルを稼ぎ出し、現在は累計20億ドルを超えている。これは今年最大の映画であることは間違いなく、スーパーヒーロー映画としては史上2番目、全映画の中でも『タイタニック』を抜いて史上4番目の興行収入となった。祝うべき明確な理由ではあるが、大きな注意点も伴う。スパイダーマンは長い間、市場全体のトレンドに影響されない先駆的なスーパーヒーローキャラクターだった。サム・ライミ監督の2002年のオリジナル作品は、国内オープニング週末興行収入が初めて1億ドルを超えた映画であり、最も弱い続編（2014年の『アメイジング・スパイダーマン2』）でさえ7億ドル以上を稼いだ。『スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム』はパンデミック中に最高興行収入を記録し、今やキャプテン・アメリカ、スーパーガール、サンダーボルツが苦戦する中でも、スパイダーマンは大きな集客力を持ち続けている。 マーベルはこれを、12月に公開される『アベンジャーズ：ドゥームズデイ』（今年のほぼすべての作品よりも多くの期待がかかっている映画）にとって良い兆候と見るだろうが、スパイダーマンの成功は引き続き彼だけのものだ。 Z世代ホラーの利益率は恐ろしいほど良い 全画面表示で画像を見る 『オブセッション』に出演するインデ・ナバレットとマイケル・ジョンストン。写真：Courtesy of Focus Features ホラーは長い間、ハリウッドのお気に入りのジャンルだった。その理由は単純なビジネス上のものだ：利益率が高いからだ。これらの映画は通常、製作費が安く、高額な俳優に依存しないため、たとえ失敗しても、スーパーヒーロー級の大きな損失につながることはほとんどない。しかし、今年の夏の最も恐ろしいヒット作は、このジャンルで通常見られるものよりもさらに安価で、さらに成功しており、両方とも世代交代——新しい世代の映画製作者が台頭していることの証拠と見なされた。 落ち着かない気分で座っていますか？ 『バックルームズ』がホラー映画をどう変えたか 続きを読む 『オブセッション』と『バックルームズ』の成功をめぐる誇大広告の一部は少々過熱気味だったが（まだ新しいニューハリウッド運動というわけではない）、2本の小規模な映画が、はるかに大規模な夏の公開作品を上回る興行収入を記録したのを見るのは、純粋にエキサイティングなことだった。『オブセッション』はわずか75万ドルの予算で最初に公開され、控えめなオープニング週末の後、口コミによって近年で最もありそうにない興行成績の一つに押し上げられた。近年の記憶では、『E.T.』以来、3週連続で興行収入が増加した最初の映画となった。公開終了時には全世界で5億500万ドルを稼ぎ出し、ホラー映画史上6番目の興行収入となり、2020年代で最も成功したオリジナル映画となった。その直後、人気ウェブシリーズを基にしたA24の、明らかに大衆受けするタイプではないホラー映画『バックルームズ』が、同社史上最大のヒットとなり、1000万ドルの予算で全世界興行収入3億9400万ドルを記録した。また、監督のケイン・パーソンズは、オープニングで1位を獲得した史上最年少の映画製作者となった。 多くの人がすぐに指摘したように、すでにホラーで溢れかえっている市場での2本のホラー映画の成功は、何か大きな変化の兆候ではなかったが（もし低予算のコメディ2本が同じことをしたら想像してみてほしい）、意味のある瞬間のように感じられた。それは、自分たちと同じ世代の人々によって自分たちのために作られたと感じられる映画に、Z世代の観客を熱狂させた一方で、年配の観客にもアピールした。この成功はまた、他の場所でホラーが概して不振だったシーズンの中で際立っていた。パラマウントの『パッセンジャー』（全世界興行収入3100万ドル）、『ホーカム』（同2500万ドル）、イーライ・ロス監督の『アイスクリームマン』（同600万ドル）、さらには『エビルデッド・バーン』（同7200万ドル、『エビルデッド・ライズ』の1億4700万ドルから減少）といった、より伝統的な作品はすべて、この2本のヒット作の隣では小さく見えた。スタジオはおそらく間違った教訓を学び、見つけられる限りの古いインターネットホラーストーリーの権利をすでに買い漁っているが、理想的にはこれがより多くのリスクと、いくつかのルール破りを促すことになるだろう。次回はぜひ、別のジャンルでそれが起こってほしい。 フランチャイズにとって、多すぎることは悪いことだ 『モアナ』ワールドプレミアでのドウェイン・ジョンソン。写真：Axelle/Bauer-Griffin/FilmMagic マーベル、スター・ウォーズ、DCに関する関心の低下は、ハリウッドの重役たちに多くのことを教えるはずだったが、最大の教訓は希少性の価値についてであるべきだ。かつては慎重に管理され、商業的に無敵だったブランドが、大画面と小画面の両方で観客に与えられれば与えられるほど、彼らがまた戻ってきたいと思う気持ちは薄れていった——多すぎることは悪いことだという明確なケースだ。 これは、今年の夏の大作のいくつかが期待外れに終わった理由を部分的に説明している：続編、リメイク、スピンオフが、観客がそれらを恋しく思う前に急いで公開されたのだ。『怪盗グルー』／『ミニオンズ』シリーズは、ハリウッドで最も信頼できる長寿アニメシリーズとなり、全世界で60億ドル以上の収益を上げ、関連する2つのストーリーラインの最後の2作品はそれぞれほぼ10億ドルに達した。しかし、2024年の最新作を含む6作品を経て、疲労感が生じた。今年7月の『ミニオンズ＆モンスターズ』はこれまでのところ5億1300万ドルしか稼いでおらず、その国内興行収入は前作『ミニオンズ』のほぼ半分だ。昨年の夏は、また別の『スーパーマン』リブートにとって有望なスタートだったかもしれないが、奇妙なほどの過信（スーパーヒーローというジャンルが不安定であることを考えると）で、DCは1年も経たないうちに『スーパーガール』のスピンオフを急いで公開した。その映画は大失敗し、1億2600万ドルの興行収入にとどまり、ワーナー・ブラザースは1億2000万ドル近い損失を出す見込みで、続編の可能性は即座に消滅した。『マンダロリアン＆グローグー』については、2019年以来のスター・ウォーズ映画だったが、この7年間にディズニーは実写とアニメを合わせて約25シーズンもの番組をファンに提供してきた。既存シリーズの延長エピソードのように感じられる作品で大画面に戻ってきたことは、全世界で期待外れの3億4500万ドルという結果につながった——2018年に嘲笑されたスピンオフ『ハン・ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー』の興行収入よりもさらに少ない。 そしておそらく最も驚くべき失敗作は、ディズニーの実写版『モアナ』で、2億5000万ドルの予算に対して、ようやく全世界で3億800万ドルを超えたばかりだ。オリジナルのアニメ映画は2016年に6億8700万ドルを稼ぎ出し、ディズニープラスで大ヒットとなり、続編をストリーミング用ミニシリーズから劇場公開作品へと格上げするほどで、2024年末には10億ドル以上を稼いだ。これにより3作目は確実になったが、同時に実写リメイクは不要で時代遅れに感じられた——単なるファンサービスだ。 同時に、今年の夏に好調だったフランチャイズは、ファンに何か違うものを与えた。彼らは長い間何かを欠いていたのだ。ノスタルジーに訴える続編は、今年の夏の大きな集客要因だった。『プラダを着た悪魔2』は全世界で印象的な6億9200万ドルを稼ぎ出し、2006年のオリジナル作品の2倍以上となった一方、『スクリーム』は全世界で2億3100万ドルに達し、2013年の前作のほぼ3倍となった。子供たちも『トイ・ストーリー5』に殺到し、11億ドルを稼ぎ出し、シリーズ最高額となった（前作は2019年公開）。観客は今年の夏、何度も何度も大挙して映画館に足を運ぶことをいとわないことを示したが、そこには本当の理由がなければならなかった。...